振幅周波数特性 riaa を削除します。古いRIAAコレクター

03.08.2023

先日、「20世紀の国内無線工学」フォーラムで、RIAA真空管補正器についての議論が始まりました。私もこの会話に参加し、会話が進むにつれて、忘れ去られていた別の古い建造物を思い出しました。 1999年に作ったMMヘッドのRIAAイコライザー搭載真空管プリアンプです。ユウ・マカロフ「ネオファイト」のスキームに従って組み立てられ、雑誌に記載されました 『ハイファイ&ミュージック』No.11 - 1997年.

補正器兼プリアンプの回路図。

食料庫の「保管庫」からこの構造物を見つけるのに多くの時間を費やさなければなりませんでした。私はそれを見つけましたが、何年もかけて徹底的に「骨抜き」にしてしまったことが分かりました。そして残りのブロックは見つかったものの（電源トランスとインダクターを除く）、その設計はすでに「哀れな光景」になっています。

写真上：かつて完成した建物の残骸。

いつ、なぜ分解したのか覚えていません。しかし、私はかなり長い間、このコレクター（当時は Vega-106 プレーヤーを持っていました）と Arkam を通して蓄音機のレコードを聴いていたことを覚えています。そして、プリアンプの助けを借りて実験を行いました。高調波を使用して CD プレーヤーのサウンドを「高貴にする」ことを試みました。
プリアンプ基板は別の箱から見つかりました。まだ動いているのではないかと思います :) かつては RIAA 理事会の隣に置かれていました。さて、陽極電源も温存されました。入力にはケノトロン、次に LC フィルター、そして +300 V の KT805 のスタビライザーがありました。

写真: プリアンプ基板とアノードスタビライザー基板。

実は、補正器の性能を確認して、まだ動作している場合は、それを聞いて、現在「聞いている」ものと比較したいと思いました。これを行うために、ケースから基板を取り外し、取り付けを検査し、短絡などがないか確認しました。 - 結局のところ、ボードは少なくとも 8 ～ 9 年間電源が入っていません。

写真内: 補正基板の上面図と底面図。

製造日は1999年1月26日とボードに書かれています。当然のことながら、当時私は PC を持っていませんでした (もちろん、自家製 Sinclair を除いて :))、LUT、Sprint Layout、およびその他のアマチュア無線の「便利なもの」について知ったのは、ずっと後になってからでした :)ボードは、ガラスの描画ペンとマニキュアを使って、昔ながらの方法で描かれました。

補正回路基板の図面と基板の製造日。

検査に満足したので、それを「銅」電源に接続しました（電源に小さな変更を加える必要がありました。スタビライザーは最大の電圧を生成するため、ケノトロンとフィルターの後のブロックに電圧をもたらしました） +220V）。電源を入れた後、何も発煙したり爆発したりしませんでした。これはすでに良好です:) 負荷がかかると、アノード電圧は+291 Vになり、これは非常に正常であることがわかりました（通常は+300 V）。両方の 6Zh32P ランプの電極の定電圧を確認し、わずかに調整しました。図に示されているものからのわずかな偏差はありますが、すべてが正常範囲内です。
その後、デノンのレシーバーに接続してしばらく音楽を聴いてみました。正直言って気に入らなかった。音は完全にフラットで、まるでバケツから聞こえてくるようです。「バックグラウンド」モードで 1 時間半か 2 時間実行し、その後もう一度音楽を聴くことにしました。
まるでデバイスが交換されたかのようでした！サウンドは、レコードに期待されるとおり、豊かで豊かになりました :) 楽しみのために、プレーヤーを「標準」コレクターに接続しました。原則として違いはありますが、「ニュアンス」のレベルです。しかし、繰り返しになりますが、Neophyte を通常のケースに取り付ける場合は、適切な電源を作成し、グランドを希釈し、すべてのモードを慎重に設定し、さらにフィードスルーコンデンサを交換します (そして、そこにはあまり高品質のコンデンサはありません - 私はその時に見つけたものをインストールしました） - とても良い「音」になると思います。

写真: 電源を備えた補正器と「テストベンチ」の全体図

次の段階は、ランプを交換する実験です。農場にはテスラEF86ランプが3つありました。また、1つのランプには2本足と7本足（スクリーン）がありません。誰かが切り落としたのかと思いましたが、よく見ると工場から来たものではないようでした。

写真はEF86のランプ。欠落している足は赤丸で囲まれています。

それらを取り付けて補正器の電源を入れた後、スピーカーで実際の「発火」が始まり、パチパチという音が鳴り、デノンの保護機能がすぐに機能するほどになりました。一般に、30分間ウォームアップさせてから、慎重にデノンの電源を再度オンにしました。撮影が終わり、このランプで補正者の話を聞くことができました。私の聴力は大丈夫なようですが、正直言って違いは分かりませんでした。まあ、まったくありません。唯一の違いは、動作中の 6Zh32P をドライバーのハンドルで叩いたときの音が非常にクリアで大きく聞こえたのに対し、テスラランプでは「鈍い」音だったことです。そういう意味では、もちろんEF86の方が見た目は良いです。
一言で言えば、私は古い校正者をチェックしました。今、明確な良心を持ってそれを同僚に送ります。少し努力すれば、非常に優れたイコライザーが得られ、快適なリスニング体験が得られます。 :)

最後に、さらに素敵な写真をいくつかご紹介します。

写真は動作中の補正ランプとヤマハTT-400プレーヤー。

RIAA 補正は、信号スペクトルを人間の耳の振幅周波数特性に合わせて縮小することです。 RIAA補正は「重み付け」(weighted RIAA filter)とも呼ばれ、測定器などで使用されます。

レコードを録音すると、高周波成分のレベルが増加し、低周波成分が減少します。実際のところ、音楽録音における高周波成分のパワーは、一般に低周波成分のパワーよりも小さいのです。したがって、ディスクノイズは高周波でより強い影響を及ぼします。ノイズを目立たなくするために、録音時には高周波成分を上げ、再生時には高周波成分を下げます。低周波成分については、針がトラックから飛び出さないように低減されています。したがって、再生中にそれらのレベルが増加します。

レコードの録音と再生の周波数応答は、1953 年にアメリカレコード協会 (RIAA) によって初めて標準化されました。したがって、再生時の振幅周波数応答は RIAA 応答と呼ばれます。この曲線は、30 Hz ～ 15 kHz の周波数範囲の振幅周波数応答を示しています。 RIAA 規格は世界中で採用されています。技術の発展により、より低い周波数の音を録音できるようになりました。そのため、1978 年に、より広範囲の周波数における振幅周波数応答を記述する RIAA-78 規格が採用されました。ビニールレコードの振幅周波数特性も国際電気標準会議によって標準化されているため、出版物によってはこれを IEC 特性と呼んでいます。

新旧両方のレコードとの互換性を確保するために、多くのフォノプリアンプモデルの周波数応答は RIAA と RIAA-78 の間になります。音楽愛好家のコレクションには、RIAA 規格の導入前にリリースされたレコードも含まれています。これらを再生するために、一部のフォノステージには Old Columbia LP と呼ばれる特別な動作モードがあります。フォノステージには 78 rpm のレコード再生モードもあります。このモードでは、フォノステージは信号を単純に増幅します。

エンジンからの振動の伝達やレコードの歪みに伴う低周波ビートを抑制するために、一部のフォノステージには特別なフィルターが付いています。

録音時と再生時の両方で、すべての補正は常に最小限の位相回路を使用して行われました。この回路では、振幅 - 周波数応答と位相 - 周波数応答の間に自然で明確な関係があり、振幅 - 周波数応答と位相 - 周波数応答の両方がプリエンファシスされます。完全に録音するときの周波数応答と位相周波数応答は、逆伝達関数を備えた補正器のプリエンファシスによって補償されます。

これは、600 個の LCR モジュールでの最適な補正器構成の 3 番目の近似値です。今回は、段間トランスを使用してインピーダンスマッチングを行ったクラシックバージョンをテストすることにしました。そこで、私が試した 2 つのオプションのうちの 1 つを図に示します。

ご覧のとおり、4 つのステージがあり、2 つの段間トランス (そのうちの 1 つは出力として機能します)、2 つの段間コンデンサーがあります。「ショートパス」という考えを完全に無視し、補正器がプリアンプに接続されているという事実を考慮に入れます - シニカル 無視すること。 🙂 今日、このコレクター（私のシステム内）が私が聞いた中で最も透明でダイナミックで「安定した」サウンドであることはさらに驚きです。私はこの音の結果には非常に当惑しました - 一般的には 矛盾している テクニカル常識。どうやら、(通常必要な) 2 倍の増幅段数を考慮しても、低インピーダンス LCR 補正がサウンドにもたらすプラスの貢献は大きいようです。」 上回る 」古典的な高インピーダンス RC 回路の使用に伴う (以前は目立たなかった!!!) サウンドアーティファクト。

スキームによると.

最初のステージは 7F7 双三極管 (6113、6SL7、5751、12AХ7 などが使用可能) で組み立てられ、ゲイン = ~ 30 です。2 番目のステージは 7C5 四極管 (6V6GT、6F6GT が使用可能) で組み立てられます。三極管接続では、係数ゲイン = ~1.8 の場合、LCR モジュールは信号をさらに約 14 dB 減衰させるため、LCR モジュールの出力で ~5mV (RMS)@1000Hz の入力電圧では ~55 mV が得られます。。次に、信号は 3 段目 (ゲイン = ~12) で増幅され、段間コンデンサとレベルレギュレータを介して、トランス負荷を備えた 4 段目に供給されます。必要な最大出力信号レベルと、どの程度低い出力インピーダンスが必要かに応じて、出力トランスは 1:1 または 1:0.5 の伝達比で接続でき、ステージゲインは 8 または 4 になり、出力電圧は2 番目の場合の補正器の出力抵抗は約 1 kΩ になります。実際には、出力電圧が約 1 ～ 2V (RMS) 以内で十分な場合、出力トランスは 2 段目と同じにすることができ、この場合の補正器の出力抵抗は約 600 オームになります。さらに、一次巻線抵抗が約 20K に低減されたトランス (たとえば、Hashimoto HL-20K-6 や Silk L-941S) を使用する場合、Ri ~ 7K (VT231) の「古典的な」双三極管を使用することはかなり可能です。、6SN7、7N7、12AU7など）。これにより、構造の寸法がわずかに縮小され、電源の要件が緩和されます。私の意見では、これは 非常に有望な補正オプション - 回路はほぼ同じままですが、ランプのみが異なります。 🙂

電源は古典的な (私の設計の) スキームに従って作られており、アノードとフィラメントの電圧は安定しています。原理的には、高品質の橋本製電源トランスを使用する場合、慎重に設置すれば、フィラメントにAC電圧を供給することは十分に可能ですが、RCLCフィルターを使用してもアノード電圧が安定しない可能性があります。

この設計は、木製フレームと 2 枚のアルミニウム (上部と下部) パネルで構成される、標準の「クラシック」ハモンドシャーシ上に組み立てられています。これがコレクターにとって最適なシャーシオプションであるとは言えませんが、出力におけるノイズ、干渉、および干渉のレベルは非常に低いです。おそらく、電源電圧は安定しており、適切にフィルタリングされており、設置は多かれ少なかれ最適化されていると考えられます。 🙂

この補正器は、過負荷、「クリック」、および超低周波干渉に対する優れた耐性を備えています。これには段間トランスが非常に役立ちます。私の意見では、構造のコストは非常に高いですが、価格と品質の比率が非常に優れているため、合理的に正当化されます。この特定のケースでは、高価な高品質トランスと LCR モジュールを使用することで、明白で耳に聞こえる印象的なサウンド結果が得られます。

写真を数枚。

2018年5月ウラジオストク

先週、とても変わった校正者が「試験」のために私を訪ねてきました。モスクワ地方の有名なマスターからのデザインは、数年前に幸せな所有者によって購入されましたが、この間ずっと、そこから興味深いサウンドを「抽出」することはできませんでした。この補正装置が設置されたシステムは非常に優れています。Audio Note 音響、45 (または 2A3) 三極管を備えたシングルエンドアンプ、優れたトーンアームとカートリッジのセットを備えたノッティンガムテーブルです。しかし、このシステムは「鳴る」のではなく、その音は平坦で圧縮され、歯擦音が豊かになっていました。同時に、CDプレーヤーからの音はビニールの音よりもはるかに優れていました。もちろん、私の意見では、これはすでに非常に奇妙で疑わしいものです。 🙂 状況は間違いなく解決する必要がありました。

それで、これがこのデザインです - 数枚の写真 -

プリント基板を一目見て、なんだか調子が悪いと感じたのですが、その原因はプリント基板ではありませんでした。 🙂 そして、図を描いた後、本当に気分が悪くなりました。 期待できません .

スキーム -

そのため、この設計は、アクティブ補正の原理に基づいて構築された、有名な古典的な補正器 Marantz-7 に基づいています。つまり、周波数に依存する一般的なフィードバックの深いループでカバーされる高ゲインのアンプとして構築されています。マランツの場合、そのような回路設計ソリューションは完全に正当化されました。第一に、それは当時「ファッショナブル」であり、第二に、ディープ OOS により、ランプパラメータが変化する場合でも補正器の指定された特性を取得して安定させることが可能になりました。これは連続生産製品にとって非常に重要です。 Marantz-7 の開発中、環境フィードバックが音に与える「有害な」影響には誰も注意を払いませんでした。 🙂

しかし、「モスクワ地域」バージョンはオリジナル以上のものでした。高ゲインのオリジナルアンプはほとんど変更されておらず、RC補正回路はパッシブ化され、出力段の前のアンプの出力、つまりカソードフォロワに組み込まれました。実際に私が抱いた最初の質問は すぐに- でもどうですか 過負荷容量? 残念ながら、測定結果は私の最悪の予想を裏付けました。

補正器の出力における信号の形状とレベル、入力信号 5mV@1000Hz。これまでのところ、すべてがかなり良好に見えます。

ここでは、さまざまな入力電圧レベルでの回路内のさまざまなポイントでの信号のオシログラムを示します。詳細は写真のコメントを読んでください。

初段ランプアノード（黄）、コレクタ出力（青）、入力電圧 5 mV@1000Hz

第 1 段のランプのアノード (青)、第 2 段のランプのアノード (黄)、入力電圧 15 mV@1000Hz 第 2 段の過負荷が INPUT で顕著です

第 1 段のランプのアノード (青)、第 2 段のランプのアノード (黄)、入力電圧 20 mV@1000Hz INPUT での第 2 段の過負荷は明らかです。

第 2 段階ランプ陽極 (黄色)、コレクター出力 (青色)、入力電圧 5 mV@1000Hz

第 2 段階ランプ陽極 (黄色)、コレクター出力 (青色)、入力電圧 10 mV@1000Hz

第 2 段のランプ陽極 (黄色)、補正器出力 (青)、入力電圧 15 mV@1000Hz、第 2 段入力の過負荷、補正回路は位相をわずかにシフトし、出力での信号形状を滑らかにします。

測定結果は非常に明らかです。構造全体、特に第 2 ステージは、補正器入力の電圧 = 15mV ですでに過負荷になり始めていますが、これは完全に不十分です。

MM ピックアップの最も一般的なモデルの平均基準データに基づいて、測定と特性評価のための公称入力信号レベルは 5mV @ 1000Hz の電圧と考えることができます。同時に、蓄音機レコードの HF レベルが 0dB で記録されていると仮定すると、周波数 20 kHz では、公称入力信号レベルは ~ 50mV になります。つまり、補正器は、入力過負荷保護を提供する必要があります。少なくとも+20dB。

Shure の調査によると、これまで長時間再生可能なレコードに記録された絶対最大音楽信号は 2 kHz で 38 cm/s です。低周波と高周波では、レコードレベルは 400 Hz で 26 cm/s、20 kHz で 10 cm/s に低下します。さらに、たとえば、有名な記事、Douglas Self。ムービングコイルヘッドアンプの設計 // Electronics & Wireless World 1987 No. 12 - 著者の推論は、入力信号電圧の最大実効値レベルが、レコード盤を設計する際に焦点を当てる必要があるという結論に導きます。補正器は 64 mV (感度 8 mV@1000Hz で 40 cm /c) 以上である必要があります。

したがって、補正器には過負荷容量に大きな余裕はなく、実際、それはその特徴的な音、つまりつまづき、制限され、鈍い音に現れます。根本的に間違った回路設計に加えて、この回路にはマランツの多数の「隔世遺伝」が依然として含まれています。つまり、初段ランプのカソードにシャントされていない抵抗器（元の回路では、OOS ループがそれに接続されていました）と、初段のグリッド抵抗の奇妙な値が選択され、これが補正器の入力抵抗を決定します。何らかの理由で、一般に受け入れられている標準の 47 kOhm の代わりに、100 kOhm の抵抗が取り付けられました。測定により、低域 (20 ～ 100 Hz) と高域 (10 Hz) の両方で RIAA カーブ補正器の周波数応答に不一致 (最大 +- 2 dB) があることが判明したため、補正回路の定格にもいくつかの疑問が生じます。 ….20 kHz) の周波数。

補正器の電源は、リニア標準回路、つまり中間点を備えた整流器、マルチリンク RCRCRCRC パワーフィルターに従って構築されています。ランプのフィラメントは、整流され安定化された DC 電圧によって電力を供給されます。

電源回路 -

これは、明らかに設計を改善する必要があることを意味しており、幸いなことに、電源を変更し、補正プリント基板上のいくつかのトラックを再接続し、いくつかの抵抗を交換すれば、大幅に変更しなくても、根本的により良い結果が得られます。部品の評価。 *** 指定 B1 と B2 を交換する必要があります ***

これが新しく改良された補正回路です -

ご覧のとおり、私は三極管をベースにした完全に「クラシックな」バージョンの真空管補正器を組み立てました。集中的なパッシブ補正が第 1 段と第 2 段の間に接続されています。カソードフォロアは出力段、つまり「バッファ」として使用されます。補正回路の値をより正確に再計算し、補正回路と出力に異なるタイプのコンデンサを使用し、出力コンデンサの値も削減しました。一般に、パワーアンプの入力インピーダンスが約 50 kOhm であるという事実を考慮すると、出力コンデンサの静電容量を公称値 2.7 ～ 4.7uF に制限するのは非常に合理的です。ターンオン過渡現象を低減することに加えて、比較的小さな静電容量を選択することで、パワーアンプの入力に侵入する超低周波干渉のレベルを制限することができます。

パワーユニット -

電源では、いくつかのフィルター抵抗の値を変更し、ステージ間で電源電圧をより効率的に分配できるようにしました。出力段ランプのフィラメントとカソード間の故障の可能性を減らすために、フィラメント回路の電位を一般的な電位よりも「上げる」回路を追加しました。

信号の数枚の写真とオシログラム -

測定結果からわかるように、補正器の過負荷容量は大幅に (10 倍) 改善されました 🙂 (最後の写真を参照 - 元の 15 mV ではなく入力で 150 mV)、これは推奨値の約 2.5 倍です。ダグラス・セルフ: コレクターはクリーンで、自由で、オープンで、ダイナミックで、ボリュームがあり、風通しが良いでしょう。歪みのレベルは非常に低く、「クリック」に対する耐性は非常に高いです。低周波数領域での RIAA 曲線からの周波数応答の偏差は 0.3 dB 以内、高周波数領域 (12 ～ 20 kHz) では 0.7 dB 以内です。

現在までに、このデザインは 3 つの非常に高品質なセットアップでテストされ、非常に価値があることが証明されました。もちろん、LCR コレクターのサウンドとは明らかに一致しませんが、通常の古典的な RC 三極管コレクターの中で、この設計は当然最高のものの 1 つと考えることができます。

2018年1月、ウラジオストク。

で掲示されます |

かつて、あるフォーラムで「適切なアンプは適切な音響を意味する」という話題が飛び交いました。そして私はこう言います - 」 適切なアンプには適切なプリアンプが必要です。」

なぜあなたのプリアンプはそれほど「正しい」のでしょうか? –あなたは私に尋ねます。そして、あなたはあなた自身のやり方で正しくなるでしょう。 🙂

機能的には、プリアンプは、電源、RIAA コレクターブロック、そして実際にはレベルコントロールと入力スイッチを備えたプリアンプステージの 3 つのブロックで構成されています。干渉を軽減し、オーディオ機器を含むラックに設置する際の利便性を高めるために、電源は別の筐体に作られています。

電源回路は私の設計では非常に伝統的なもので、特別な機能はありません。すべての電源は安定しており、整流器は半導体ダイオードに基づいており、バイポーラトランジスタが調整素子として使用されています。フィラメントに電力を供給するための電圧は整流され、安定化されます。

プリアンプブロックは回路技術的には「Zen Guru」アンプと同等であり、現在、私はこのソリューションがプリアンプ段には最適であると考えています。このオプションでは、入力に絶縁バランストランスを使用せず、RCA 入力と出力のみを提供します。出力トランス - 橋本、真空管 - 50年代のZenith 6J5GT。私の意見では、ELMA スイッチと KOA Speer 抵抗器をベースにしたレベルコントロール、Gold Point は、信頼性とサウンド特性の両方の点で最適なソリューションです。

RIAA 校正者について一言。設計の議論の中で、補正器はまず全体的なサウンドシグネチャーにできるだけ色を導入せず、優れた解像度、全周波数帯域にわたる明瞭さ、そして安定したサウンド特性を持つべきであることが決定されました。「シーン」はそうであってはならないということです。スペクトルの構成と再生音量に応じて「浮動」します。割り当てられた予算の範囲内で、自分の能力の限りを尽くしたと思います 🙂 私はその仕事に完全に対処しました。校正者は、非常に高級なオーディオシステムを使用したいくつかのオーディションに参加し、音楽のリズミカルな要素の繊細さが非常に明確に精緻に表現されていること、ステージの明瞭さ、安定性、楽器や声の階層性の両方に常に注目していました。出演者たち。おそらく、「古い」ジャズの録音では「分離」が良すぎるのかもしれません。たとえば、録音上のデイヴ・ブルーベックの「テイク・ファイブ」のドラム・ソロ（約3分）が「近くなっている」ことは明らかです。」はサウンドエンジニアによって録音され、「Our “Love Is Here To Stay”」では、エラとルイがスタジオにいたことが聞こえます。 いくつかの距離...

スキームによると:

6AC7管を三極管接続で2段構成。アノード負荷として統合電流源を使用しました。このソリューションにより、高調波歪みの非常に低いレベルで最大ゲインを得ることが可能になり、高調波歪みは出力信号の振幅が増加するにつれて制限が始まる前にわずかに増加します。第 1 段はアノード負荷として電流源を備え、第 2 段はいわゆる「ハイブリッド」SRPP です。特に、図に示されているカスケードは、ゲインが 42、出力抵抗が約 800 オーム、負荷両端の最大出力電圧振幅が 10 kオーム ~ 36 V rms であり、高調波係数は 0.3% 以下です。補正回路はカスケード間に接続されており、補正素子としてはロールドポリスチレンコンデンサとカーボン皮膜抵抗を使用し、段間コンデンサは金属紙、出力コンデンサはMKPフィルムコンデンサと金属紙コンデンサを並列接続したものを使用しています。当然のことながら、補正器用のランプは、マイク効果と必要なゲインと歪みの両方を考慮して慎重に選択する必要がありました。約30着の中から、お揃いの2着を選ぶことができました。構造的には、最初のステージのランプのソケットは防振付きの取り付けパネルに配置され、残りのソケットはシャーシの上側にあります。この設計では、補正器の典型的な「入力から出力への共通バス」配線図から離れました。干渉を最小限に抑えるには、入力コネクタ付近のアース端子で共通のものをハウジングと組み合わせるのではなく、端子から別の線を伸ばして共通のものを初段近くのハウジングに接続する方が正しいことが判明しました。

一般に、電流源に負荷された 2 つの連続したカスケードの回路に基づく補正器の構築は、「音」の観点から有望なアイデアであるように私には思われます。たとえば、私の意見では、これを試みることは間違いなく意味があります。それは「私たちの」6S45Pランプに搭載されていますが、その音響特性に関するレビューは非常に矛盾しています。この場合、6S45P は非常に予期せぬ形で姿を現す可能性があるように思えます。

PS (2019) 過去 2 年間、コレクターは何度か繰り返され、その名前が付けられました - "コーダ！" (Coda)、まさに素晴らしいレッド・ツェッペリンのレコードの名前のように。「...音楽におけるコーダは、曲の終わりに追加されるセクションです。コードの内容は、開発で開発されたテーマの「あとがき」、結論、大団円、および一般化である可能性があります...」

2017年10月ウラジオストク

で掲示されます |

フォーラムで RIAA フォノプリアンプ用の興味深い回路ソリューションを探していると、「...しかし、誰も LCR モジュールでの補正を試したことはありません。もし試したとしたら、サウンドの違いは何ですか?」というような質問によく遭遇しました。率直に言って、私も最近まで、従来の RC オプションで十分だと思って、このタイプの補正を「完全に」試していませんでした。しかし、約 1 年前、コンポーネントの複雑で多段階の交換の過程 🙂 で、たまたま Silk Audio から LCR RIAA 600 Ohm モジュールのペアを受け取りました。同じ頃、私はブレッドボード上でそれらを聴き、滑らかで緻密なサウンドに気づきましたが、干渉に対する感度が高すぎることに気づきました。この時点でテストは終了し、モジュールは状況が良くなるまで「ベッドサイドテーブル」に置かれました。この夏、ターンテーブルでさまざまなビンテージカートリッジと Opera Consonance T1288 シングルポストトーンアームをテストした結果、最良の状態が到来しました。カートリッジとトーンアームについてはほぼすべてがわかったので、補正の種類をさらに研究し、LCR モジュールを使用したレイアウトを最終結果に導くことにしました。

1. LCR 補正を使用する意味は何ですか?

まず、これは厳密に標準化された周波数応答を備えた既製の補正モジュールです。第二に、LCR モジュールの入力インピーダンス = 600 オームであるため、以前はスタジオ機器で広く使用されていた「標準的な」600 オームのトランスを使用して、ステージ間の容量結合なしで補正器を構築することが回路技術的に可能です。さらに、補正回路を通過する信号電流の振幅は、従来の RC 回路に比べて大幅に大きくなります。第三に、LCR モジュールの DC 抵抗は低く、出力インピーダンス = 600 オームであるため、比較的低い入力インピーダンスを持つカスケードを使用して信号をさらに増幅することができ、その結果、干渉レベルが大幅に低減されます。その入力。ただし、実際には、これによってモジュールを慎重にシールドする必要がなくなるわけではありません。第 4 に、私が尊敬する専門家は、LCR、LR、特に Rx コレクターのサウンドは RC よりも「より信頼性があり、鮮明で、クリアで、より音楽的」であると主張しています。私もこれを聞くべきでした:)

2. 最初のカスケードの困難。

どうやら、Silk Audio のモジュールは次のスキームに従って組み立てられているようです。

Silk Audio によれば、コンデンサは 100V DC 以下の動作電圧向けに設計されています。考えられるオプションの 1 つとして、「クラシックヴィンテージ」補正スキームは次のようになります。

もちろん、他のランプ、ステージ間のガルバニック接続、pp ダイオードの整流器、トランジスタの安定化フィルターなどを使用することもできます。 – しかし、この場合でも、デバイスは判明したでしょう（ 私の意見では) 非常に大きくて重い。

主な問題は、最初のステージとその低い負荷抵抗へのマッチングにあります。第一に、信号を少なくとも 30 ～ 50 倍に増幅する必要があり、第二に、出力インピーダンスが 600 オーム未満である必要があり、第三に、出力の定電位が 100 ボルトを超えてはなりません。つまり、陽極負荷として抵抗を備えた単純なカスケードを考える場合、内部抵抗が 600 オーム以下 (u = 50....70) で、適切な範囲の特性と良好な直線性を備えたランプが必要になります。動作点では、アノードで +70 ～ +90 V、グリッドで -1 ～ -2 V になります。たとえば、私はそのようなランプを知りません。 🙂 「」を考慮すると、複合」カスケードの場合、原則として、6S45P-EB の SRPP が適切である可能性があり、選択したモードでグリッド電流を確認するだけで済みます。ランプに加えて、低ノイズ電界効果トランジスタを使用する入力段のオプションも検討しました。これらのような構成はうまく機能する可能性がありますが、もちろん、トランジスタは私たちの方法ではありません。

3. レイアウトと最終的な図。

プロトタイピングのプロセス中に、いわゆる「ハイブリッド SRPP」を試してみることにしました。

4. 補正回路:

念のため、より明確にするために、おおよその計算を示します。 過負荷容量による最初のカスケード。

「一般的な」MM カートリッジの出力電圧 1000Hzの周波数で線形記録速度 5cm/秒では、最大 5mV です。 LP ディスクの最大線形記録速度はオーディオトラックの幅によって制限され、~12cm/秒を超えることはできません。コレクタ入力の電圧は = 12mV になります。最初の段のゲインを 50 とすると、その出力の電圧は約 0.6V になります。選択したモードに基づいて、600 オームの負荷での最大出力電圧 = 6...7V になります。これは、一般に、過負荷容量に対して十分なマージンを提供します。ただし、コレクションに「45」の EP ディスクが多数含まれており、その最大直線記録速度は最大 33cm/秒になる可能性があるため、コレクターの入力段をわずかに変更することをお勧めします。特に、この場合、バイアス電圧が 200mV、電源電圧が 40V 未満の電界効果トランジスタのオプションは、まったく魅力的とは思えません。

つまり、 - 初段 - 6AC7 (6Zh4) を三極管接続、動作点 90V@15mA オフセット = - 0.7...1V となります。 IXYS IXCP10M45S 統合電流源はアノード負荷として使用され、信号はそのカソードから取得されます。この構成では、カスケードのゲインは約 40 ～ 50、出力抵抗は約 50 オーム、最大負荷電流は約 10 ～ 12 mA で、負荷 600 オームで次の値を得ることができます。最大 ~ 6...7V の信号振幅。

2 番目のカスケードには特別な機能はなく、Ra = 5K の 1:1 トランスが負荷として使用されます。最初のものと同じスキームに従って 2 番目のカスケードを構築することはかなり可能です。

電源は私の設計では典型的なものです。アノード電圧は安定化されており、スタビライザーは電界効果トランジスタ上の単純なパラメトリックなものです。フィラメントは、整流され安定化された DC 電圧によって電力を供給されます。

主な特徴:

入力インピーダンス = 47 kOhm (追加の抵抗を取り付けることで変更可能)
出力インピーダンス =< 2 кОм (в варианте коммутации выходного трансфоматора 1:1)
公称出力電圧 ~ 1V RMS
10 kΩ負荷時の最大出力電圧 = 60 V RMS
ゲイン ~ 180
<150uV (“взвешено” по кривой “A”)
<= 0.2%, в основном 2-я и 3-я гармоники. Уровень третьей гармоники относительно уровня второй <= -20 dB.

写真を数枚 -

「角のある」Nagra PL-P プリアンプに注目してください。

コレクタは、前述の高インピーダンスヘッドフォン用のアンプでもあるプリアンプを備えた 1 つのハウジングに組み込まれています。 禅の達人 。図を公開します 少し後.

2016 年 8 月ウラジオストク

追伸 音について。同じ場合、LCR コレクターの手前の同じ場所に、6SF5 + 6AC7 用の RC コレクターがありました。電源や内部配線は改造前とほぼ同じです。

したがって、補正の種類を変えることによる「音」の表現の特徴的な違いは十分に理解できたと思います。まず、これは低周波領域です。LCR を使用すると、よりフルボディになり、解像度が高くなり、低周波から中音域への移行がいわば「よりスムーズでクリア」になりました:) 、これは、音量を変更するときのより安定した「シーン」と、わずかに優れた音量、音の豊かさです。第三に、中音域から高音域への移行も「よりスムーズかつクリア」になりました。 LCRのサウンドは、 音楽性と可塑性を維持しながら – これにより、これまで聞き取れなかった録音の微妙な特徴をより明確に聞くことが可能になりました。一般に、補正に LCR モジュールを使用することは非常に正当化されており、私はおそらく LCR モジュールを使った実験を続けるつもりです。

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初心者の「ビニール愛好家」は、安価で入手可能なソ連製のランプをベースにした、組み立てが簡単で特別な調整を必要としない補正回路についてよく私に尋ねます。まあ、私はそのような計画を持っています:)

補正図に関するコメント。

私の意見では、これは 6N2P-EV、12AX7 ランプに基づく最も最適で高品質な回路です。最初のカスケード - 1 つのシリンダーのランプが並列に接続され、これにより内部抵抗が減少し、その結果、ノイズが減少し、カスケードの出力インピーダンスが減少します。したがって、補正回路による初段の負荷が軽減され、初段での信号損失が少なくなります。 2 番目のステージは出力にカソードフォロアを備えており、低い出力抵抗を提供し、長いケーブルと 10 kΩ の負荷抵抗での動作を可能にします。
補正回路のコンデンサに関しては、高電圧がかからないため、高品質のフォイル低電圧ポリスチレンコンデンサを使用できます。段間コンデンサと出力コンデンサの動作電圧は少なくとも Ua でなければなりません。陰極
コンデンサ – パナソニック FK、FC シリーズ。ランプパネルを使用する方が良いです
「メガネ」で。電圧電源は +220...+300V 以内にすることができます (おそらくより高くなりますが、抵抗R9、R10の値の修正が必要になります）。回路のセットアップは、ランプの動作モードを監視し、左右のチャンネルの同じ最終ゲインに基づいてランプを選択することになります。第 1 段と第 2 段のランプの陽極の電圧は、電源の電圧に応じて 100 ～ 150 ボルト以内でなければなりません。備蓄することをお勧めします 十分なランプの数、10 個の 6N2P-EV - これは同一のセットを選択するための最小数です。そしてまた - 6N2P ランプ 必然的に インデックスが必要です EV . 通常「単純な」6N2P は機能しません。時間を無駄にしないでください。

パワーユニット。

初心者のビニールドライバーは、トランスを「あるべき姿」ではなく、「入手可能な状態」で使用するため 🙂、さまざまな難しい「驚き」を排除するために、電源を別のケースで作成することをお勧めします。回路は非常に標準的です - 整流器、電界効果トランジスタフィルターです。既存の変圧器の二次巻線が中間にタップがなく、電圧が 200 ～ 250V の場合は、ブリッジ整流器を使用できます。
フィルタートランジスターとスタビライザーはラジエーター上にあり、ラジエーターに取り付けることができます。
絶縁ガスケットを介した金属ボディ。フィルタトランジスタは実質的に発熱せず、フィラメント電圧安定器は発熱します。
とても暑い。

よい音！

2015年1月ウラジオストク

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先日、「健康診断」を受けてきました🙂 YBAの非常に興味深いプリアンプ、モデル2「Alpha」。プレーヤーを「フォノ」入力に接続したときの信号レベルが低く、チャンネル間でレベルの不均衡が発生しました。しかしこれは 最も重要ではない。 🙂 このデザインが「問題」をどのように解決するのか興味深いです (***) しかし一般的に、それはトランジスタにとってどれほど重要なのでしょうか?) 信号に対する外部振動の影響を軽減します。言葉はなく、写真だけです。

アンプ回路は基板裏面に表面実装されています。ほぼ古典的なトランジスタ回路設計で、興味深いものは何もありません。

2014 年 10 月ウラジオストク

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ある長い冬の夜、ゴミ箱をかき集めていると、突然素敵なランプを見つけました。

そして、たまたま同じ頃、私の親友のウラジミールが私に彼のためにビニール修正装置を作ってほしいと頼んだのです。これは間違いなく運命です:)

スキームの開発と計算には数日かかりました。基本的な動作条件は、MM または MI カートリッジ、比較的短い接続線、パワーアンプ (ちなみにこれも自作) の入力インピーダンス = 20 kOhm、感度 300 mV でした。私は古典的なソリューション、つまり 3 つのカスケード + パッシブ集中補正を使用することにしました。初段のランプ三極管は並列に接続されています。これにより、第一にノイズレベルが低減され、第二に内部抵抗が低減されます。その結果、公称値以下の抵抗器の使用が可能になります。補正回路では 200 ～ 250 kΩ。並列三極管の入力動的容量の増加について全く心配していなかったとは言えませんが、事前の計算とその後の測定では、私の心配が過剰であったことがわかりました。補正回路の計算は Excel テーブルで実行されました (セクションを参照) 文学).

逆 RIAA フィルターを使用して取得した「スルー」周波数応答 - (「Y」軸に沿ったスケールに注目してください)

スキームについて簡単に説明します。

最初のステージは共通カソード、ゲイン = 48、出力抵抗 ~18 kOhm です。補正回路にはポリスチレンホイルコンデンサと精度1%のDale抵抗を使用しています。段間コンデンサは「当社の」K40-U9 で、Jensen PIO も非常に適しています。補正回路における信号の減衰は約-18dBです。出力段は、カソードコモン+カソードフォロアのカスケード回路によるガルバニック結合を備えた複合構成となっています。第 2 ステージのゲイン = 16、カソードフォロアは相互接続ケーブルとパワーアンプ入力に必要なマッチングを提供します。オーディオ回路でのカソードフォロアの使用については、ある種の「オーディオファンの偏見」があります。私の意見と聞いたところによると、リピータはすべて問題ありません。たとえば、計算された出力インピーダンスをわずか 10 倍超える負荷での線形動作など、リピータに不可能なことを要求する必要はありません。 20倍を超える– 音楽があればすべてうまくいきます:)

電源は別筐体となっております。トランスはトロイダル型で、電力は 50VA で、厚いスチール製のケースで覆われています。アノード電圧整流器は FR157 ダイオード上のブリッジであり、電圧は VT1 トランジスタ上の電子フィルタによってフィルタリングされ、これによりスムーズな供給も保証されます。ランプのフィラメント 関連する カスケード 直列に接続され、整流され安定化された DC 電圧によって電力が供給されます。 7N7 ランプの陰極とフィラメント間の最大許容電圧は 90 ボルトであるため、フィラメントは R4R5 分圧器によって約 50 ボルト「地面よりも高く」なります。

主な技術的特徴。

出力インピーダンス =< 1 кОм
公称出力電圧 = 0.32V RMS
公称入力電圧 = 4mV RMS。
負荷時の最大出力電圧 20 kOhm ~ 35 V RMS
1kHz～80でのゲイン
「クローズ」入力時の出力における自己ノイズと干渉のレベル =<190uV (“взвешено” по кривой “A”)
周波数範囲 20Hz ～ 20kHz における RIAA 規格からの合計周波数応答の偏差 = 0.5dB 以下。
定格出力電圧での 20 kΩ 負荷に対する 1 kHz での高調波歪み<= 0.3%, в основном 2-я и 3-я гармоники. Уровень третьей гармоники относительно уровня второй <= -20 dB.

MI カートリッジ Grado Prestige Gold を使用すると、コレクターのサウンドは非常に自由で広がりがあり、優れた音楽の解像度と優れた音色バランスを備えています。公平を期すために、C3g 五極管の補正器はいくぶん「高速でダイナミック」であることに注意する必要があります。しかし、ウラジーミルが好む音楽ジャンルにとって、これはまったく重要ではありません。 🙂

写真を数枚 -

2014 年 5 月ウラジオストク

2014 年 9 月 15 日の更新– 出力段にも7F7ランプが使用されています。この場合、抵抗 R10 と R11 = 100 kΩ になります。出力段ゲイン = 39...42、最終補正ゲインは 190..193 に増加しました。したがって、ほとんどの MM/MI カートリッジの「標準」出力電圧が約 4mV (@1000Hz、5 cm/秒) である場合、コレクターの出力の信号レベルは約 0.77 V RMS (0 dbU) となります。この出力レベルでの出力インピーダンスは約 600 オームです。補正器の出力における最小負荷抵抗は 10 kΩ 以上である必要があります。

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電界効果トランジスタをベースとしたプリアンプ・コレクタ

この回路は 1988 年に私が Aria -102 プレーヤーのために作成したものです。最初に K157UD2 マイクロ回路のバージョンを組み立てたのを覚えていますが、直接比較すると、オペアンプの設計は電界効果トランジスタよりも音質が著しく悪いように思えました。したがって、最近私のコレクションのレコードが復活した後、私が収集することに決めた最初の校正者は、まさにこの図でした。私はそのサウンド特性を本当にチェックしたかったのですが、それは本当にそのとき私が思ったほど良いものでしたか:) さらに驚いたことに、インターネット上で「描かれた」回路とほぼ同じ回路を備えた補正器を組み立てるためのキットを見つけました。 . 25年前の私。すぐにセットを購入し、補正回路とトランジスタモードの定格を再計算しました。その結果、計画は次のような形になりました。

逆RIAAフィルターで記録された「スルー」周波数応答 –(「Y」軸のスケールに注目してください)

補正器は非常にシンプルです。「基本」バージョンでは増幅段が 2 つだけあり、最初の増幅段は低ノイズフィールドスイッチ 2SK170GR (Idss = 2.6...6.5 mA) 上にあり、2 番目の増幅段は単純に適切なフィールドスイッチ 2SK246GR ( Idss = 2.6...6.5 mA)。第 1 段の動作モード: 静止電流 = 1.5mA。オフセット電圧 = -0.27V、ゲイン = 125 (ソースバイパスコンデンサあり)。パッシブ RC 補正回路がステージ間に含まれています。十分な精度で、初段の出力抵抗 = R3 とみなすことができ、補正回路の要素の値は、セクションに記載されている Excel テーブルを使用して簡単に計算できます。文学。周波数 1 kHz での補正チェーンの信号損失は約 20 dB です。第 2 ステージの動作モード: 静止電流 = 2mA、バイアス電圧 = -0.47V、ゲイン = 15、出力インピーダンス約 10 kΩ。長い (1.5 m 以上) ケーブルで動作させるには、出力段回路を別のトランジスタのソースフォロアまたはエミッタフォロワで補うことをお勧めします。したがって、1 kHz での最終回路ゲイン = 188、入力過負荷容量は 100 Hz で約 20dB、公称出力電圧 = 1V rms、最大出力電圧 = 12V rms となります。一般に、このような単純な設計には非常に優れたパラメータが使用されます。

電源は電圧増倍回路に従って組み立てられており、これにより整流ダイオードのスイッチングノイズが大幅に低減され、整流された電圧はバイポーラトランジスタ T1 のフィルタによってフィルタリングされます。

主な技術的特徴 –

入力インピーダンス = 47 kOhm (追加の抵抗を取り付けることで低減可能)
出力インピーダンス =< 10 кОм (в “базовом” варианте)
公称出力電圧 = 1V RMS
100 kΩ負荷時の最大出力電圧 = 12 V RMS
ゲイン ~ 188
「クローズ」入力時の出力における自己ノイズと干渉のレベル =<190uV (「A-weighted」)
周波数範囲 20Hz ～ 20kHz における RIAA 規格からの合計周波数応答の偏差 = 0.8dB 以下。
定格出力電圧での 100 kΩ 負荷に対する 1 kHz での高調波歪み<= 0.3%, в основном 2-я и 3-я гармоники. Уровень третьей гармоники относительно уровня второй <= -15 dB.

しばらく前、音楽愛好家で難解な私の友人に ニコラスデュアルビニールターンテーブルは非常に使用されるようになりました。 有望な MCカートリッジオーディオテクニカ AT-33EV。当然のことながら、緊急に校正者が必要になったので、彼が私に頼ってくれました。 🙂 要件は次のとおりです - 「ヴィンテージ」タッチのない、鮮明でクリアでダイナミックなサウンド。電源 - 電解コンデンサなし。トランス出力ステージ、信号および出力トランス - Sowter。 1ブロック。寸法は関係ありません。じゃあ - 彼らはそれを持っていない、彼らはそれを持っていない🙂 これがこのデザインが生まれた方法です - ナチュラルカラーの大きなアルミニウムケース、寸法は45x25x35cmです。 デア・フランケンシュタイン.

補正器はパッシブ補正を備えた 2 段階で、第 1 段階と第 2 段階では Siemens の優れた C3g ランプが使用されています。この補正器構成の最初のステージの要件は非常に厳しく、最小限のノイズレベルで比較的高いゲイン、優れた過負荷容量、安定した出力インピーダンス、および低いダイナミック入力容量を備えている必要があります。これらの要件に基づいて、「ネイティブ」五極管接続で C3g を使用することは非常に論理的です。 2 段目は、出力インピーダンスが低く、適度なゲインを備えた優れた過負荷耐性を備えている必要があります。三極管接続の C3g は理想に近いオプションです :) 最初のステージの動作モードは、アノードの電圧 = +175...180V、2 番目のグリッドの電圧 = +110...115V、バイアス電圧 = +1.5 です。 ...1.7V。ゲイン = 95…100。五極管接続の C3g は、かなり広範囲のアノード負荷にわたって十分に「鳴る」ことに注意してください。カートリッジに合わせて、専用の昇圧 MC トランス Sowter 1990 (1:10) を使用しました。補正回路には音響特性に優れた低圧巻取ポリスチレンコンデンサを採用しています。動作電圧が低いため、補正回路は「伝統的に」増幅段の間に接続されます。補正回路での信号損失は約 20dB です。第 2 ステージのモード - アノード電圧 = + 155...160V、バイアス電圧 = +2.6...2.8V、ゲイン = 45...50 出力抵抗 = 2.3K。出力トランスはSowter 9525です。入力トランスのゲインを考慮すると、AT-33EVカートリッジでテストディスクの「0 dB@1000Hz」トラックを再生した場合、MS入力におけるコレクタの最終ゲインは約5000です。、補正器の出力の電圧は 1.5V RMS です。出力トランスの二次巻線にはいくつかのタップがあり、出力電圧レベルを調整したり、必要に応じて補正器の出力インピーダンスを下げることができます。補正にはREXシリーズのタクマン抵抗器を使用し、その他の抵抗器はすべて極です。コンデンサ、シャントカソード抵抗器 - パナソニック、段間コンデンサ - ジェンセン（銅箔ペーパーオイル）。電源回路のコンデンサ - ASC。 (テフロン+オイル)。取り付けはSiltechシルバーゴールドワイヤーを使用して行われました。

補正電源回路 –

アノード電圧整流器は中間点回路に従って組み立てられ、整流された電圧は電子トランジスタフィルタによってフィルタリングされ、デバイスがオンになったときのアノード電圧のスムーズな増加も保証します。フィルターから、追加のデカップリングを通じて各補正チャンネルに電力が供給されます。 難解な LCチェーン。ランプのフィラメントは 12.6V の整流され安定化された電圧によって電力が供給され、各チャンネルのランプのフィラメントは直列に接続されています。先ほども述べたように、補正器と電源は一つの大きなアルミケースに収められています。ケースの底部は2枚のアルミニウム板でできており、制振接着剤で貼り合わされています。ランプと回路部品は別の厚さ（12mm）のアルミニウムプレートに実装され、4本の防振ポストを介してケースの底に取り付けられています。

1. コレクター

補正器の周波数応答を制御するには、いわゆる 反RIAAチェーン、たとえば記事内のチェーン 「On Reference RIAA Networks」ジム・ヘイガーマン著。 (セクションを参照 ) スキーム -

最終的な周波数応答を測定するには、発生器とテスト対象の補正器の間に回路を接続します。精度 5% のコンデンサと 1% の抵抗を使用した場合、最終的な周波数応答を測定する場合、RIAA 規格への準拠は 0.5dB の精度で保証されます。これは十分以上です。プロ品質のサウンドカードを搭載したコンピュータを使用すると便利です。 関連する接続ケーブルのセット。測定するには I お勧めしますプログラムを使用する 真のRTA (レベル4)。

反 RIAA チェーン o別のモジュールとして実装すると非常に便利です -

2. カートリッジ + ケーブル + コレクター

コレクターの周波数特性を標準に近づけた後、HF 領域の「カートリッジ + 接続ケーブル + コレクター」システムの周波数特性を除去することをお勧めします。これは特に、MM カートリッジとコレクター、入力段に当てはまります。これは高ゲインの三極管で作られています。これらの測定の目的は、カートリッジのインダクタンス、接続ケーブルの静電容量、および補正器の初段の入力静電容量の相互作用によって引き起こされる、HF 領域の周波数応答偏差がないことを確認することです。これを行うには、最も単純なスキームを使用します。

周波数応答の偏差は、補正入力の負荷抵抗の値を選択することによって補正されます。 “ ほとんどのメーカーが推奨する値 47...51K は、単なる「出発点」にすぎません。初段の入力容量が小さく、マッチングトランスにMCカートリッジを搭載したコレクタは、 HF 領域でのよりスムーズな周波数応答、同じコレクターの入力に接続されているほとんどの MM および MI カートリッジと比較して。高ゲインの三極管入力段、長い接続ケーブル、MM (MI) カートリッジの組み合わせは、結果として生じる HF 周波数応答の「挙動」という点で最も問題があります。

3. テーブル + トーンアーム + カートリッジ + ケーブル + コレクター

次の段階では、システム全体 (プレーヤー + カートリッジ + 接続ケーブル + コレクター) の最終的な周波数応答を削除します。適切なテンプレートを使用して、トーンアームとカートリッジがトーンアームに正しく取り付けられ、最適なトラッキング力が設定されていることを確認した後、測定プレートをプレーヤーに取り付けます。たとえば、次のようなものが適しています。

作業を開始する前に、対応するトラックでチャンネルバランスを確認し、カートリッジが水平面に正しく取り付けられていることを確認する必要があります。次に、周波数応答が測定され、低周波数領域に特別な注意を払う必要があります。この領域での周波数応答の偏差 (一定または周期的) は、トーンアームの機械的共振、干渉およびノイズの侵入の結果である可能性があります。エンジン制御回路からアンプの入力へのバックグラウンド、不均一な回転、またはディスク形状の違反。一般に、プレーヤーの機構が適切に動作し、カートリッジが正確に取り付けられ、「カートリッジ + ケーブル + コレクター」システムの最終周波数応答が事前に正しく設定されていれば、測定プレートには大きな偏差は表示されません。周波数応答。この場合、あなたのキットが考慮されます 多かれ少なかれ調整した。

システムのサウンドを常に維持したい場合は、参照– カートリッジを交換するたびにセットアップ手順を実行してください:)

ウラジオストク、2013

で掲示されます

レコードのトラックを虫眼鏡で見ると、トラックが決して互いに完全に平行ではないことがわかります。それらの端は揺れ、左右にねじれ、時には隣接する道に危険なほど近づいてしまうことがあります。これらのスローは信号の低周波成分の振幅によって決まり、記録密度、つまりレコードの再生時間を制限します。

高周波信号の録音には、異なる種類のニュアンスが含まれます。録音の高周波の詳細の振幅が小さい場合、これらの詳細のレベルはレコード自体のノイズのレベルに匹敵します。さらに、高周波振動は読み取りが困難です。読み取りシステムの機械要素には質量がある、つまり不活性であるため、読み取って電気信号に変換できる振動の周波数に制限が課せられます。は完全な弾性体ではありません。つまり、読み取られた高周波情報の一部はプレート表面に到達せず、その目的地であるセンサーに到達しますが、機械的に減衰します。そのため、高品質の持針器は最も軽い材料で作られる傾向があります。ベリリウムなどの最も硬い材料。とりわけ、要素が軽量であればあるほど、その要素自体の共振周波数が高くなり、発音経路の機械要素の共振周波数が可聴領域を超えてシフトすることは、開発者にとって長年よく知られている問題です。

出力信号を元の状態にできるだけ近い形式で復元するには、記録および再生中に実行される変換曲線が、a) 相互に対応し、相互の鏡像である必要があり、b) 必要があることは明らかです。あらゆるレコードをあらゆるプレーヤーで再生できるように、適切な規格によって規制される必要があります。しかし、これは約四半世紀の間、明らかではありませんでした。1950 年代まで、レコードメーカーは同様の周波数補正を「誰が見ても」実施していました。そのため、古いレコードを「正しい音」で聴きたい人にとっては頭痛の種となっています。 " 品質。

厳密に言うと、レコードの周波数応答の非線形性に注目したのは 1926 年で、電気録音の登場直後の 1930 年には、コンデンサーによる中周波数領域の顕著な増加をどうするかという疑問が生じました。 1930 年代半ばまでには、ラジオなどで再生信号の補正がすでに本格的に行われていました。したがって、記録の作成において訂正が使用され始めました。しかし、単一規格の必要性についての予感が生まれたのは 1940 年代になってからであり、1940 年代と 1950 年代の境界で、マーケティングがメディア形式と記録速度でコロンビア対 RCA を争ったとき、予感から時代の要件へと移りました。それは修正回路にまで広がり、無秩序なエントロピーの増大によってレコード産業の雲一つない未来に暗雲が立ち込めた。

1942 年以来、NAB (National Association of Broadcasters) がこの規格に関する作業を開始し、1949 年に NAB 勧告がレコードの制作に使用され始めました。 1948 年に発表された後、コロンビア社はその修正スキームを公開しました。 1949 年に RCA は「新しいオルソフォニック」イコライゼーションスキームで応答し、その詳細は 1953 年に発表されました。その結果、単一の規格を開発するために RIAA (アメリカレコード協会) が 1952 年に設立されました。彼女の努力により、1955 年から 1956 年までに標準が形成され、わずかな追加を加えて今日まで使用されています。おかしな話ですが、現在 RIAA の Web サイトでは、技術標準化はタスクのリストの最後にあり、最初の位置は、そうです、著作権侵害との戦いです。基準は基準ですが、体の中で最も敏感な場所はやはり財布です。

しかし、それは、いわば、一般に受け入れられている出来事のバージョンであり、現在では - という言葉でした。

記事公開日 2011-09-21
特に明記されていない限り、記事の著者または翻訳者は Dmitry Shumakov です。引用の際はレコード店のウェブサイトへのリンクを記載してください。最初にコメントしてみませんか!

この記事は、デジタル化が進んでいるにもかかわらず、今でもヴァイナルサウンドを愛し、高く評価している人たちを対象としています:)

コレクタは、ダイヤモンドまたはコランダム針を備えた EPU の電気再生ヘッドからの信号を増幅および補正するために使用されます。コレクターの作業は RIAA 標準に基づいており、ビニールディスクの録音と再生の基本要件を規定しています。 RIAA 規格によれば、周波数応答は図に示す形式になります。 2. このため、再生トラックの周波数応答の直線性を実現するには、フォノステージを使用する必要があります。その周波数応答を図に示します。 3.

米。 2

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実際のアンプとフォノ段の回路を図に示します。電源回路図を図4に示します。 5.

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回路の基本は 2 段アンプで構成されており、抵抗負荷を備えた電圧アンプの古典的な回路に従って構築されています。信号の周波数補正は、パッシブ周波数補正回路によって行われます。フィルターの信頼性の高い動作を保証するために、フィルターは 2 つの増幅段の間のカットに配置されます。

フォノステージの実周波数応答のグラフを図に示します。 6. ご覧のとおり、実際の特性の種類は理論的な特性とほとんど変わりません。

米。 6

要素、デザイン、セットアップ

補正器が正しく確実に動作するためには、そのアセンブリに使用されるすべての要素が最高の品質であり、公称許容誤差が最小限でなければなりません。周波数補正回路の最大定格許容差は±1%です。回路の残りの部分では±5%。大きな公差を持つ要素を使用することは可能ですが、公称値に従って要素を個別に選択する必要があります。また、軍用承認と EB マーキングが施された (つまり、耐久性と機械的強度が向上した) ラジオ管を使用することをお勧めします。

この装置の本体は、閉じたラジオ管または開いたラジオ管で作ることができます。本体は金属（鋼、銅、真鍮など）、プラスチック、木材で作ることができます。最後の 2 つのケースでは、内部回路を銅箔または真鍮箔で追加シールドする必要があります。図 1 と図 7 は、フォノプリアンプの可能な設計オプションの 1 つを示しています。

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プリアンプの主な問題は高いバックグラウンドレベルであると考えられているため、フォノステージの電源には特に注意を払う必要があります。電源の組み立て時にバックグラウンドレベルを最小限に抑えるには、いくつかの対策を講じる必要があります。まず第一に、電源は（ネットワーク変圧器からの電磁場の影響を防ぐために）専用の別の筐体内に作成する必要があります。ネットワークトランスをスクリーン内に配置するか、少なくとも追加のスクリーン巻線をそれに巻き付けることをお勧めします。図はすべての電解コンデンサの最小値を示しています。容量のバックグラウンドを確実に排除するには、容量を1.5〜2倍に増やすことをお勧めします。デバイスのフィラメント電圧は（アノード電圧とは異なり）安定していないため、コンデンサ C1 の値は特に重要です。アノード電圧の安定化は「電子チョーク」を使用して実現されます。録音時のチャンネル間の分離は非常に小さいため、ステレオチャンネルの電源を分離する必要はありません。

これですべてです。さようなら。