Onehdy na fóru "Domácí radiotechnika 20. století" začala konverzace o elektronkových korektorech RIAA. I já jsem se do tohoto povídání "zapletl" a v průběhu povídání jsem si vzpomněl na další ze svých starých, zapomenutých návrhů. Jedná se o lampový předzesilovač s RIAA ekvalizérem pro MM hlavu, který jsem vyrobil v roce 1999. Byl sestaven podle schématu Yu.Makarova "Neophyte" a byl popsán v časopise „Hi-Fi a hudba“ č. 11 – 1997.
Schematické schéma korektoru-předzesilovače.
Musel jsem strávit spoustu času, abych tento design našel v "depozitech" ve spíži. Abych něco našel, našel jsem to, ale ukázalo se, že jsem to za ta léta důkladně „vykuchal“. A přestože existovaly další bloky (kromě výkonového transformátoru a induktoru), design je již „žalostný pohled“:
Na fotografii: zbytky jednou dokončené stavby.
Kdy a proč jsem to demontoval - už si nepamatuji. Pamatuji si ale, že jsem docela dlouho poslouchal gramofonové desky přes tento korektor (měl jsem tehdy přehrávač Vega-106) a Arkam. Ano a s pomocí předzesilovače jsem prováděl experimenty: snažil jsem se „zušlechtit“ zvuk CD přehrávače harmonickými.
Deska předzesilovače byla nalezena v jiné krabici. Tuším, že to ještě funguje :) Kdysi to stálo vedle desky RIAA. No a anodové napájení zůstalo také zachováno. Na vstupu byl kenotron, pak LC filtr, pak stabilizátor na KT805 na +300 V.
Na fotografii: desky předzesilovače a stabilizátoru anody.
Vlastně jsem si chtěl ověřit účinnost korektoru a pokud ještě funguje, poslechnout si ho a porovnat s tím, který právě "poslouchám". Za tímto účelem jsem demontoval desku z pouzdra, zkontroloval instalaci, zkontroloval nepřítomnost zkratu atd. - koneckonců nebyl zahrnut poplatek, alespoň na 8-9 let:
Na fotografii: pohled shora a zdola na desku korektoru.
Datum jeho výroby je napsáno na desce: 26. ledna 1999. Samozřejmě jsem tehdy ještě neměl PC (no, kromě podomácku vyrobeného Sinclaira, samozřejmě :)), ale o LUT, Sprint Layout a dalších radioamatérských „užitečných věcech“ jsem se dozvěděl až mnohem později :) deska je nakreslena staromódním způsobem, skleněným perem na kreslení a lakem na nehty.
Nákres plošného spoje korektoru a datum výroby desky.
S prohlídkou jsem byl spokojen, tak jsem ji připojil ke svému "měděnému" zdroji (musel jsem udělat malou revizi v napáječi - přivést napětí na blok za kenotronem a filtrem, jelikož stabilizátor produkuje maximálně +220 V). Po zapnutí nic nekouřilo a neexplodovalo, což je už dobře :) V zátěži vyšlo anodové napětí +291 V, což je celkem normální (normálně +300 V). Zkontroloval jsem a mírně upravil konstantní napětí na elektrodách obou svítilen 6Zh32P. Existují drobné odchylky od těch, které jsou uvedeny v diagramu, ale vše je v normálním rozsahu.
Poté jsem jej připojil k přijímači Denon a poslouchal hudbu. Upřímně se mi to nelíbilo. Zvuk je naprosto plochý, jako z kýble. Hodinu a půl nebo dvě jsem s ním jel v režimu „na pozadí“, poté jsem se rozhodl znovu poslouchat hudbu.
Zdá se, že zařízení bylo vyměněno! Zvuk se stal šťavnatým, sytým, tak jak od desky očekáváte :) Pro zajímavost jsem přehrávač připojil ke své "obyčejné" korektorce. V zásadě existují rozdíly, ale na úrovni "nuancí". Ale znovu, pokud Neophyte namontujete do normálního pouzdra, vyrobte dobrý napájecí zdroj, oddělte zem, pečlivě nastavte všechny režimy a dokonce vyměňte průchozí kondenzátory (a tam nejsou příliš kvalitní nádoby - já vložte ty, které se mi tehdy podařilo najít) - Myslím, že to "zní" opravdu dobře.
Na fotografii: korektor s napájecím zdrojem a celkovým pohledem na "zkušební stojan"
Dalším krokem byl experiment s výměnou žárovek. Na farmě byly 3 lampy Tesla EF86. Jedna lampa navíc nemá 2 a 7 nohou (obrazovka). Myslel jsem, že je někdo odřízl, ale když jsem se podíval zblízka, viděl jsem, že to vypadá, jako by nebyly z továrny.
Na obrázku: žárovky EF86; Chybějící nohy zakroužkované v červených kruzích.
Poté, co jsem je nainstaloval a zapnul korektor, začalo opravdové „střílení“ ve sloupcích, praskání a takové, že ochrana Denonu rychle zafungovala. Obecně jsem je nechal zahřát půl hodiny, poté jsem Denon opatrně znovu zapnul. Natáčení skončilo a podařilo se mi poslechnout si korektor s těmito lampami. Se sluchem se mi zdá, že je vše v pořádku, ale abych byl upřímný, neslyšel jsem žádný rozdíl. No, vůbec žádný. Jediný rozdíl je v tom, že když jsem do pracovní 6Zh32P bušil rukojetí šroubováku, zvuk byl velmi čistý a zvučný, zatímco lampa Tesla má zvuk „hluchý“. V tomto smyslu samozřejmě EF86 vypadá lépe.
Jedním slovem jsem zkontroloval starého korektora a nyní to s čistým svědomím pošlu kolegovi. Když se bude trochu snažit, získá velmi dobrý korektor pro příjemný poslech desek. :)
Na závěr pár pěkných fotek.
Na fotografii: korekční lampy v provozu a přehrávač Yamaha TT-400.
Korekce RIAA je redukce spektra signálu na frekvenční odezvu lidského ucha. Také korekce RIAA se nazývá "vážení" (vážený filtr RIAA), který se používá v měřicích zařízeních.
Při nahrávání vinylové desky se zvýší úroveň vysokofrekvenčních složek a sníží se nízkofrekvenční složky. Faktem je, že výkon vysokofrekvenčních složek v hudební nahrávce je zpravidla menší než výkon nízkofrekvenčních. Proto je hluk disku výraznější při vysokých frekvencích. Aby byl šum méně patrný, vysokofrekvenční složky se během nahrávání zvednou a během přehrávání sníží. Pokud jde o nízkofrekvenční složky, jsou redukovány, aby jehla „nevylétla“ z dráhy. V souladu s tím se během přehrávání jejich úroveň zvyšuje.
Frekvenční odezva pro nahrávání a přehrávání záznamů byla poprvé standardizována v roce 1953 organizací Recording Industry Association of America (RIAA). Proto se frekvenční odezva během přehrávání nazývá odezva RIAA. Tato křivka popisuje frekvenční odezvu pro frekvenční rozsah od 30 Hz do 15 kHz. Standard RIAA byl přijat po celém světě. S rozvojem technologie bylo možné nahrávat zvuky na nižších frekvencích. Proto byl v roce 1978 přijat standard RIAA-78, který popisuje amplitudově-frekvenční odezvu na frekvencích v širším rozsahu. V některých publikacích je označována jako charakteristika IEC, protože frekvenční charakteristika vinylových desek byla také standardizována Mezinárodní elektrotechnickou komisí.
Aby byla zajištěna kompatibilita se starými i novými deskami, mnoho modelů phono stage má frekvenční odezvu, která je někde mezi RIAA a RIAA-78. Ve sbírkách milovníků hudby jsou i desky vydané před zavedením standardu RIAA. Některé phono stage mají pro jejich hraní speciální režim zvaný Old Columbia LPs. Také ve fázi phono může existovat režim pro přehrávání desek při 78 otáčkách za minutu. V tomto režimu phono stupeň jednoduše zesiluje signál.
Pro potlačení nízkofrekvenčních úderů spojených s přenosem vibrací z motoru nebo deformací desky mají některé phono stupně speciální filtr.
Všechny korekce, jak během záznamu, tak během přehrávání, byly vždy prováděny s použitím minimálních fázových obvodů, pro které je jednoznačný vztah mezi amplitudově-frekvenční charakteristikou a fázově-frekvenční charakteristikou přirozený a u kterých je kladen důraz jak na amplitudově- frekvenční charakteristika a fázově-frekvenční charakteristika při úplném záznamu jsou kompenzovány předemfází v korektoru s funkcí inverzního přenosu.
Toto je moje třetí přiblížení k optimální konfiguraci korektoru na modulech 600. LCR. Tentokrát jsem se rozhodl otestovat klasickou verzi, s impedančním přizpůsobením pomocí mezistupňových transformátorů. Zde je tedy schéma jedné ze dvou možností, které jsem zkoušel:
Jak vidíte, existují čtyři stupně, dva mezistupňové (jeden z nich funguje jako výstupní) transformátor, dva mezistupňové kondenzátory. Úplné ignorování myšlenky „krátké cesty“ a s ohledem na skutečnost, že korektor je připojen k předzesilovači - cynický ignorování. 🙂 O to překvapivější je, že dnes je tento korektor (v mém systému) zvukově nejprůhlednější, nejdynamičtější a „stabilnější“ ze všeho, co jsem slyšel. Tímto zvukovým výsledkem jsem byl velmi zmatený - protože je obecně odporuje technický selský rozum. Zdá se, že i při dvojnásobném počtu (než je obvykle vyžadováno) počtu zesilovacích stupňů je pozitivní přínos, který nízkoimpedanční LCR korekce zvuku přináší, významný. převáží „ty (dříve neviditelné!!!) zvukové artefakty spojené s použitím klasických vysokoimpedančních RC obvodů.
Podle schématu.
První stupeň je sestaven na dvojité triodě 7F7 (lze použít 6113, 6SL7, 5751.12AH7 atd.) a má zesílení = ~ 30, druhý stupeň je sestaven na tetrodě 7C5 (lze použít 6V6GT, 6F6GT) v zapojení triody, její koeficient zesílení =~1,8, modul LCR zeslabí signál o dalších cca ~14 dB, takže při vstupním napětí ~5mV (RMS)@1000Hz dostaneme na výstupu modulu LCR ~55 mV. . Dále je signál zesílen třetím stupněm (zesílení = ~ 12) a je přiveden přes mezistupňový kondenzátor a řízení úrovně do čtvrtého stupně - se zátěží transformátoru. V závislosti na tom, jaká je požadovaná maximální úroveň výstupního signálu a jak nízká je požadována výstupní impedance - výstupní transformátor lze přepínat s přenosovým poměrem 1:1 nebo 1:0,5, zesílení stupně bude 8 nebo 4 a výstup napětí bude ~ 5,4 nebo 2,7 V (RMS), výstupní impedance korektoru v druhém případě bude ~ 1 kOhm. V praxi, pokud výstupní napětí v rozmezí ~ 1 ... 2V (RMS) stačí, pak výstupní transformátor může být stejný jako ve druhém stupni a výstupní impedance korektoru bude v tomto případě ~ 600 Ohm. Navíc, pokud používáte transformátory se sníženým odporem primárního vinutí ~ 20K - například Hashimoto HL-20K-6 nebo Silk L-941S, pak můžete použít „klasickou“ dvojitou triodu s Ri ~ 7K (VT231, 6SN7, 7N7,12AU7 atd.). Tím se mírně zmenší rozměry konstrukce a zmírní se požadavky na napájení. Podle mého názoru toto velmi nadějný verze korektoru - obvod zůstává přibližně stejný, liší se pouze lampy. 🙂
Zdroj je vyroben podle klasického (pro mé návrhy) schématu, napětí anody a vlákna jsou stabilizovaná. V zásadě platí, že pokud se použijí kvalitní výkonové transformátory Hashimoto, pak při pečlivě promyšlené instalaci je docela možné napájet topení střídavým napětím a anodové napětí nemusí být stabilizováno aplikací RCLC filtrů.
Konstrukce je sestavena na standardním „klasickém“ šasi Hammond, složeném z dřevěného rámu a dvou hliníkových (horní a spodní) panelů. Nemohu říci, že je to nejlepší verze šasi pro korektor, ale úroveň hluku, rušení a rušení na výstupu je velmi nízká. Je pravděpodobné, že napájecí napětí je stabilní a dobře filtrované a instalace je víceméně optimální. 🙂
Korektor má vynikající odolnost proti přetížení, „cvakání“ a infra-nízkofrekvenčnímu rušení - s tím velmi dobře pomáhají mezistupňové transformátory. Podle mého názoru, i když jsou náklady na stavbu poměrně vysoké, jsou přiměřeně oprávněné, protože poměr cena / kvalita je velmi dobrý. V tomto konkrétním případě použití drahých vysoce kvalitních transformátorů a LCR modulů poskytuje jasný, slyšitelný a velkolepý zvukový výsledek.
Pár fotek.
května 2018 Vladivostok
Minulý týden ke mně přišel na „zkoušku“ velmi svérázný korektor. Design od známého řemeslníka nedaleko Moskvy získal šťastný majitel před několika lety a za celou tu dobu se z něj nepodařilo „vydolovat“ žádný zajímavý zvuk. Systém, ve kterém byl tento korektor nainstalován, je docela dobrý - akustika Audio Note, jednokoncový zesilovač na 45 (nebo 2A3) triodách, Nottinghamský stůl s vynikající sadou tonearmů a kazet. Systém však „nezněl“, zvuk byl plochý, komprimovaný a obohacený o sykavky. Přitom zvuk z CD přehrávače byl výrazně lepší než z vinylu - což už je samozřejmě podle mě hodně zvláštní a podezřelé. 🙂 Situaci bylo potřeba řešit.
Tak tady je tento design - pár fotek -
Při prvním pohledu na plošný spoj jsem se nějak necítil dobře a důvodem vůbec nebyly plošné spoje. 🙂 A poté, co jsem nakreslil diagram, jsem se cítil opravdu špatně. NEOČEKÁVANÝ .
schéma - 
Konstrukce tedy vychází ze známého klasického korektoru Marantz-7, postaveného na principu aktivní korekce, tedy jako zesilovač s vysokým ziskem, krytý hlubokou smyčkou frekvenčně závislé obecné zpětné vazby. V případě Marantz bylo takové řešení obvodů zcela oprávněné - za prvé to bylo tehdy „módní“ a za druhé, hluboká ochrana životního prostředí vám umožňuje získat a stabilizovat specifikované vlastnosti korektoru i při rozptylu v larametrech lampy a také při jejich stárnutí, což je u sériově vyráběných výrobků velmi důležité. Při vývoji Marantz-7 nikdo nevěnoval pozornost „škodlivému“ vlivu ochrany životního prostředí na zvuk. 🙂
Verze „Moskevský region“ byla ale více než originální - původní zesilovač s vysokým ziskem zůstal prakticky nezměněn a RC korekční obvody byly pasivovány a zapnuty na výstupu zesilovače před koncovým stupněm - katodovým sledovačem. První otázka, která mě napadla Najednou- co takhle přetížitelnost? Bohužel měření potvrdilo moje nejhorší očekávání.
Forma a úroveň signálů na výstupech korektoru, vstupní signál 5mV@1000Hz. Zatím vše vypadá docela slušně.
A zde jsou průběhy signálů v různých bodech obvodu při různých úrovních vstupního napětí. Podrobnosti si přečtěte v komentářích k fotografii.
Anoda lampy prvního stupně (žlutá), výstup korektoru (modrá), vstupní napětí 5 mV@1000Hz
Anoda lampy prvního stupně (modrá), anoda lampy druhého stupně (žlutá), vstupní napětí 15 mV@1000 Hz Znatelné přetížení INPUT druhého stupně
Anoda lampy prvního stupně (modrá), anoda lampy druhého stupně (žlutá), vstupní napětí 20 mV@1000Hz Přetížení INPUT druhého stupně je zcela zřejmé
Anoda lampy druhého stupně (žlutá), výstup korektoru (modrá), vstupní napětí 5 mV@1000Hz
Anoda lampy druhého stupně (žlutá), výstup korektoru (modrá), vstupní napětí 10 mV@1000Hz
Anoda lampy druhého stupně (žlutá), výstup korektoru (modrá), vstupní napětí 15 mV@1000Hz, přetížení druhého stupně VSTUPEM, korekční obvod mírně posouvá fázi a vyhlazuje průběh NA VÝSTUPU.
Výsledky měření jsou zcela zřejmé - celá konstrukce jako celek a zejména druhý stupeň se začíná přetěžovat již při napětí na vstupu korektoru = 15mV, což je zcela nedostatečné.
Na základě průměrných referenčních údajů nejběžnějších modelů kazet MM lze jmenovitou úroveň vstupního signálu pro měření a charakterizaci považovat za napětí 5 mV @ 1000 Hz. V tomto případě, pokud předpokládáme, že úroveň HF na záznamu je zaznamenána při 0 dB, pak při frekvenci 20 kHz bude nominální úroveň vstupního signálu ~ 50 mV, to znamená, že korektor musí poskytovat rezervu přetížitelnosti při příkon minimálně +20dB.
Podle studie Shure je absolutní maximální hudební signál zaznamenaný na LP 38 cm/s při 2 kHz; na nízkých a vysokých frekvencích klesají úrovně záznamu na 26 cm/s při 400 Hz a 10 cm/s při 20 kHz. Navíc například ve známém článku – Douglas Self. Návrh zesilovačů s pohyblivou hlavou // Electronics & Wireless World 1987 č. 12 - úvaha autora vede k závěru, že maximální úroveň napětí vstupního signálu RMS, na kterou se musíte při návrhu vinylového korektoru zaměřit, se musí rovnat alespoň 64 mV (40 cm/s při citlivosti 8 mV@1000Hz)
Korektor tak nemá výraznější rezervu z hlediska přetížitelnosti, což se ve skutečnosti projevuje jeho charakteristickým zvukem - upnutý, omezený a tupý. Kromě zásadně chybného návrhu obvodu zůstala v obvodu řada „atavismů“ od Marantze - nevyřazený rezistor v katodě výbojky prvního stupně (v původním zapojení byla navinuta smyčka OOS) a poněkud zvláštně zvolená hodnota mřížkového rezistoru prvního stupně, která určuje vstupní impedanci korektoru. Místo obecně uznávaného standardu 47 kΩ byl z nějakého důvodu instalován odpor 100 kΩ. Hodnoty korekčních obvodů také vyvolávají některé otázky, protože měření odhalila nesoulad (až + - 2 dB) ve frekvenční odezvě korektoru křivky RIAA jak v nízkých (20 ... 0,100 Hz), tak i vysoké (10 ... .20 kHz) frekvence .
Napájecí zdroj korektoru je postaven podle lineárního standardního schématu - usměrňovač se středním bodem, vícečlánkový výkonový filtr RCRCRCRC. Žhavení svítidel je napájeno usměrněným a stabilizovaným stejnosměrným napětím.
Schéma napájení - 
No, no, to znamená, že design je jednoznačně potřeba vylepšit a naštěstí pokud upravíte zdroj, přepojíte několik stop na korekční desce plošných spojů a prohodíte několik rezistorů, můžete získat zásadně lepší výsledek i bez výrazného změna hodnocení dílů. *** označení B1 a B2 je třeba zaměnit ***
Zde je nový, vylepšený korekční obvod - 
Jak vidíte, sestavil jsem zcela „klasickou“ verzi lampového korektoru na bázi triod se soustředěnou pasivní korekcí zařazenou mezi první a druhý stupeň. Jako výstupní stupeň je použit katodový sledovač – „buffer“. Přesněji jsem přepočítal hodnoty korekčních obvodů, použil kondenzátory jiného typu v korekčních obvodech a na výstupu a také snížil hodnotu výstupního kondenzátoru. Vezmeme-li v úvahu skutečnost, že vstupní impedance výkonového zesilovače je zpravidla asi 50 kOhm, je zcela rozumné omezit kapacitu výstupního kondenzátoru na nominální hodnotu 2,7 ... 0,4,7 uF. Kromě snížení přechodových jevů při zapnutí umožňuje volba relativně malé kapacity omezit úroveň infra-nízkofrekvenčního šumu, který proniká na vstup výkonového zesilovače.
Pohonná jednotka - 
V napájecím zdroji jsem změnil hodnoty několika filtračních rezistorů, což umožnilo efektivněji rozdělit napájecí napětí mezi kaskády. Abych snížil pravděpodobnost poruchy mezi vláknem a katodou lampy koncového stupně, přidal jsem obvod, který „zvýší“ potenciál vláknového obvodu nad společný.
Několik fotografií a průběhů signálů -
Jak je vidět z výsledků měření, výrazně (10x) se zlepšila přetížitelnost korektoru 🙂 (viz poslední foto - 150mV na vstupu místo původních 15mV), což je více než doporučeno firmou Douglas Self by asi 2,5x 🙂 To znamená, že to zní, že korektor bude čistý, volný, otevřený, dynamický, objemný a vzdušný. Úroveň zkreslení je velmi nízká, odolnost proti „cvaknutí“ je extrémně vysoká. Odchylka frekvenční odezvy od křivky RIAA v oblasti LF není větší než 0,3 dB, v oblasti HF (12…20 kHz) není větší než 0,7 dB.
K dnešnímu dni byl design testován ve třech velmi kvalitních sestavách a ukázal se jako velmi hodný. Zvukově se samozřejmě „nežije“ korektoru LCR, ale mezi obvyklými klasickými RC korektory na triodách lze tento design zaslouženě považovat za jeden z optimálních nejlepších.
ledna 2018 ve Vladivostoku.
Publikováno v , |Nějak se na jednom z fór mihlo téma - "Správný zesilovač - správná akustika." A řeknu toto - Správný zesilovač, správný předzesilovač."
Proč je váš předzesilovač tak "správný?" ptáš se mě. A budete mít svým způsobem pravdu. 🙂
Funkčně se předzesilovač skládá ze tří bloků - napájecího zdroje, korektorového bloku RIAA a vlastně předzesilovacího stupně s ovládáním úrovně a přepínačem vstupů. Pro snížení rušení a pro větší pohodlí v racku s audio zařízením je napájecí zdroj vyroben v samostatném pouzdře.
Napájecí obvod je pro mé návrhy zcela tradiční a nemá žádné funkce. Všechny zdroje jsou stabilizované, usměrňovač je založen na polovodičových diodách - jako regulační prvek je použit bipolární tranzistor. Napětí pro napájení žhavení je usměrněno a stabilizováno. 
Blok předzesilovače je obvodově ekvivalentní zesilovači „Zen Guru“ a myslím, že je to dnes nejlepší řešení pro fázi předzesilovače. Tato možnost poskytuje pouze RCA vstupy a výstupy bez oddělovacího symetrického transformátoru na vstupu. Výstupní transformátory jsou Hashimoto, elektronky Zenith 6J5GT z 50. let. Regulace úrovně - Gold Point, založená na spínačích ELMA a KOA Speer odporech - je podle mého názoru nejlepším řešením jak z hlediska spolehlivosti, tak i zvukových vlastností. 
Pár slov o korektoru RIAA. Při projednávání návrhu bylo rozhodnuto, že korektor by měl za prvé vnést co nejméně barev do celkového zvukového podpisu, měl by mít vynikající rozlišení, čistotu v celém frekvenčním pásmu a stabilní zvukové vlastnosti – „scéna“ by neměla „float“ v závislosti na spektrálním složení a hlasitosti reprodukce. Myslím, že v rámci svých možností a v rámci přiděleného rozpočtu 🙂 S úkolem jsem se naprosto vyrovnala. Korektor byl na několika konkurzech ve vysoce kvalitních audio systémech a vždy byl znám jako výjimečně jasná studie jemností rytmické složky hudby, stejně jako jasnosti, stability jeviště, oddělení hudebních nástrojů a hlasů interpretů. . Možná je „oddělení“ až příliš dobré pro nahrávky „starého“ jazzu, např. je zcela zřejmé, že sólo na bicí v „Take Five“ od Davea Brubecka (asi 3 minuty) „přibližuje“ zvukař na nahrávání a v „Our Love Is Here To Stay“ je slyšet, že Ella a Louis byli umístěni ve studiu na nějaký vzdálenost...
Podle schématu: 
Dvě kaskády na žárovkách 6AC7 v triodovém zapojení. Jako anodovou zátěž jsem použil integrální proudové zdroje, toto řešení umožnilo získat maximální zisk při velmi nízké úrovni harmonického zkreslení, které velmi mírně roste s nárůstem amplitudy výstupního signálu, než začne být omezován. První stupeň je se zdrojem proudu jako anodová zátěž, druhý stupeň je tzv. „hybridní“ SRPP. Konkrétně stupeň znázorněný v diagramu má zesílení 42, výstupní impedanci ~ 800 Ohmů, maximální kolísání výstupního napětí při zátěži 10 kOhm ~ 36 V rms, přičemž harmonický koeficient není větší než 0,3 %. Korekční obvod je zapojen mezi kaskády, jako korekční prvky jsem použil válcované polystyrénové kondenzátory a rezistory s uhlíkovou fólií, mezistupňový kondenzátor je kov-papír, výstup je kompozit z fólie MKP a paralelně zapojených kondenzátorů papír-kov. Elektronky pro korektor musely být přirozeně pečlivě vybrány jak pro mikrofonní efekt, tak pro požadovaný zisk a zkreslení. Podařilo se mi sebrat dva vhodné páry po cca 30 kusech. Konstrukčně jsou patice lamp prvního stupně umístěny na montážních panelech s izolací vibrací, zbývající patice jsou na horní straně šasi. V tomto návrhu jsem se odchýlil od typického schématu zapojení korektorů „společná sběrnice od vstupu k výstupu“. Aby se minimalizovalo rušení, ukázalo se jako správnější nekombinovat společný vodič s pouzdrem na zemnící svorce poblíž vstupních konektorů, ale natáhnout samostatný vodič od svorky a připojit společný vodič k pouzdru poblíž prvního stupně. .
Obecně se mi stavba korektoru podle schématu dvou sekvenčních kaskád nabitých na aktuálních zdrojích jeví z hlediska „zvuku“ jako nadějný nápad, který má podle mého názoru například rozhodně smysl testovat na „ naše“ lampy 6S45P, jejichž recenze zvukových charakteristik jsou velmi rozporuplné. Zdá se mi, že v tomto případě se 6S45P může otevřít z velmi nečekané strany.
PS (2019) Za poslední dva roky se Korektor několikrát opakoval a našel své jméno - CODA! (Koda), stejně jako název nádherného vinylu Led Zeppelin. “…Coda v hudbě je další oddíl na konci hudebního díla.Obsahem kodexu může být „doslov“, závěr, rozuzlení a zobecnění témat rozvíjených ve vývoji…“
října 2017 Vladivostok
Publikováno v , |Při hledání zajímavých obvodových řešení pro RIAA phono stage na fórech jsem často narážel na otázky typu „... opravdu někdo zkusil korekci na LCR modulech, a pokud to zkusil, jaký je rozdíl ve zvuku?“. Upřímně řečeno, donedávna jsem tento typ korekce také „naplno“ nezkoušel, za předpokladu, že tradiční RC verze je více než dostačující. Přesto se mi asi před rokem v procesu složité a vícestupňové výměny součástek náhodou dostala do rukou dvojice LCR RIAA 600 Ohm modulů od Silk Audio. Přibližně ve stejnou dobu jsem je poslouchal na prkénku a zaznamenal jsem rovnoměrný a hustý zvuk - ale s příliš vysokou citlivostí na rušení. Tím testy skončily a moduly šly na „noční stolek“ do lepších časů. Nejlepší časy nastaly letos v létě poté, co jsem na svém gramofonu testoval různé vintage cartridge a jednoručku Opera Consonance T1288. Vzhledem k tomu, že s kazetami a raménky je mi vše víceméně jasné, rozhodl jsem se to utřídit dalším průzkumem typů korekcí a dovést rozložení s LCR moduly do hotového výsledku.
1. Jaký má smysl aplikace korekce LCR?
Za prvé se jedná o hotový opravný modul s přísně normalizovanou frekvenční charakteristikou. Zadruhé, protože vstupní impedance modulu LCR = 600 ohmů, je technicky možné postavit korektor bez kapacitní vazby mezi stupni pomocí „standardních“ 600-ohmových transformátorů, které byly dříve široce používány ve studiovém vybavení. V tomto případě mají signálové proudy procházející korekčními obvody výrazně vyšší amplitudy ve srovnání s tradičními RC obvody. Za třetí, odpor modulu LCR proti stejnosměrnému proudu je nízký a výstupní impedance = 600 Ohm, což umožňuje dále zesilovat signál pomocí kaskády s relativně nízkým vstupním odporem, což zase výrazně snižuje úroveň rušení na jeho vstupu. V praxi to však neodstraňuje nutnost pečlivého stínění modulu. Za čtvrté, odborníci, kterých si vážím, říkají, že ekvalizéry LCR, LR a zejména Rx znějí „spolehlivější, jasnější, jasnější a muzikálnější“ než RC. Taky jsem to měla slyšet 🙂
2. Potíže s první kaskádou.
Zdá se, že moduly od Silk Audio jsou sestaveny podle následujícího schématu:
Kondenzátory jsou podle Silk Audio navrženy pro provozní napětí nejvýše 100 V DC. Jako jedna z možných možností by schéma korektoru „klasického ročníku“ mohlo vypadat takto:
Samozřejmě bych mohl použít jiné lampy, galvanické propojení mezi kaskádami, usměrňovač na bázi pp diod, stabilizátor-filtr na tranzistoru atd. - ale v tomto případě by se zařízení ukázalo ( Dle mého názoru) je příliš velký a těžký.
Hlavním problémem je první stupeň a jeho sladění s nízkým zatěžovacím odporem. Za prvé musí zesílit signál alespoň 30 ... 50krát, za druhé jeho výstupní odpor musí být pod 600 ohmů a za třetí, konstantní potenciál na jeho výstupu nesmí přesáhnout 100 voltů. To znamená - pokud za anodovou zátěž považujeme jednoduchou kaskádu s rezistorem - potřebujete lampu s vnitřním odporem ne větším než 600 Ohmů, u = 50 ... 0,70, se slušným otevřením charakteristik a dobrou linearitou. v pracovním bodě s + 70 ... + 90 V na anodě a -1 ... -2 V - na mřížce. Já třeba takové lampy neznám. 🙂 Pokud vezmeme v úvahu „ kompozitní” kaskáda, pak může být v zásadě SRPP na 6S45P-EV vhodný, stačí jen zkontrolovat síťový proud ve zvoleném režimu. Kromě lamp jsem zvažoval také možnosti pro vstupní stupeň na nízkošumových tranzistorech s efektem pole. Něco jako tyto konfigurace může dobře fungovat, i když samozřejmě tranzistory nejsou naší metodou:
3. Dispozice a finální schéma.
Během procesu prototypování jsem se rozhodl vyzkoušet takzvaný „hybridní SRPP“:
4. Schéma korektoru:
Pro jistotu, pro větší názornost - uvádím přibližný výpočet přetížitelností první kaskáda.
Napětí na výstupu „typické“ kazety MM při 1000Hz při lineární rychlosti zápisu 5 cm/s je ~ 5 mV. Maximální lineární rychlost záznamu na LP disk je omezena šířkou zvukové stopy a nemůže být větší než ~ 12 cm/s, napětí na vstupu korektoru bude = 12 mV. Nechť má první stupeň zesílení = 50, pak napětí na jeho výstupu bude ~ 0,6V. Na základě zvoleného režimu je maximální výstupní napětí při zatížení 600 Ohm = 6 ... 7 V, což obecně poskytuje dobrou rezervu pro přetížitelnost. Je však třeba poznamenat, že pokud má vaše sbírka hodně 45 EP disků, jejichž maximální lineární rychlost záznamu může být až 33 cm / s, pak je vhodné trochu upravit vstupní fázi korektoru. Zejména možnost na tranzistorech s efektem pole s předpětím 200 mV a napájecím napětím nižším než 40 V v tomto případě nevypadá vůbec lákavě.
Takže - První stupeň - 6AC7 (6Ж4) v triodovém zapojení, pracovní bod 90V @ 15mA offset = - 0,7 ... 1V. Jako anodová zátěž byl použit integrovaný proudový zdroj IXYS IXCP10M45S, signál je odebírán z její katody. V této konfiguraci má kaskáda zesílení ~ 40…50, výstupní impedanci ~ 50Ω, s maximálním zatěžovacím proudem asi 10…12mA, což při zátěži 600Ω umožňuje získat amplitudu signálu až ~ 6…7V.
Druhý stupeň nemá žádné vlastnosti, jako zátěž je použit transformátor 1:1 s Ra = 5K. Je docela možné postavit druhou kaskádu stejným způsobem jako první.
Zdroj je pro mé návrhy typický - anodové napětí je stabilizované, stabilizátor je jednoduchý parametrický tranzistor s řízeným polem. Žhavení je napájeno usměrněným a stabilizovaným stejnosměrným napětím.
Hlavní vlastnosti:
- Vstupní impedance = 47 kΩ (lze změnit přidáním dalších rezistorů)
- Výstupní impedance =< 2 кОм (в варианте коммутации выходного трансфоматора 1:1)
- Jmenovité výstupní napětí ~ 1V RMS
- Maximální výstupní napětí při zátěži 10 kΩ = 60V RMS
- Zisk ~ 180
- <150uV (“взвешено” по кривой “A”)
- <= 0.2%, в основном 2-я и 3-я гармоники. Уровень третьей гармоники относительно уровня второй <= -20 dB.
Pár fotek -
Všimněte si „rohového“ předzesilovače Nagra PL-P.
Korektor je sestaven v jednom pouzdře s předzesilovačem, což je také dříve zmíněný zesilovač pro vysokoimpedanční sluchátka - Zen Guru . Schéma zveřejním trochu později.
srpna 2016 Vladivostok
P.S. O zvuku. Ve stejném případě, na stejném místě, před LCR korektorem, byl RC korektor pro 6SF5 + 6AC7. Napájení a vnitřní rozvody zůstaly téměř stejné jako před přestavbou. 
Proto se domnívám, že jsem plně vystihl charakteristické rozdíly v přísunu „zvuku“ od změny typu korekce. Za prvé je to oblast basů - u LCR jsou plnější, rozlišení je vyšší, přechod z basů do středů se stal jakoby „plynulejším a jasnějším“ 🙂 Za druhé je to stabilnější „scéna“ ” při změně hlasitosti a poněkud lepší hlasitost , plnost zvuku. Zatřetí, přechod ze střední do vysoké se také stal „hladším a jasnějším“. Můžeme říci, že zvuk s LCR - při zachování muzikálnosti a plasticity – umožnilo jasněji slyšet některé z nejjemnějších rysů nahrávky, které dříve unikaly. Obecně je použití LCR modulů při korekci celkem opodstatněné 🙂 a pravděpodobně s nimi budu v experimentech pokračovat.
Publikováno v , |Začínající „pěstitelé vinylu“ se mě často ptají na korekční obvod, který se snadno sestavuje a nevyžaduje speciální úpravu pomocí levných a cenově dostupných lamp sovětské výroby. No - mám takové schéma 🙂
Komentáře ke schématu korektoru.
Podle mého názoru je to nejoptimálnější a nejkvalitnější obvod na lampách 6N2P-EV, 12AX7. První kaskáda - lampy jednoho válce jsou zapojeny paralelně, což snižuje vnitřní odpor, což zase snižuje hluk a snižuje výstupní impedanci kaskády. Korekční obvody tedy méně zatěžují první stupeň a je na nich menší ztráta signálu. Druhý stupeň má na výstupu katodový sledovač, který poskytuje nízkou výstupní impedanci a umožňuje pracovat s dlouhým kabelem a zatěžovacím odporem 10 kOhm.
Pokud jde o kondenzátory v korekčním obvodu, není na nich vysoké napětí, lze tedy použít kvalitní fóliové nízkonapěťové polystyrenové kondenzátory. Mezistupňové a výstupní kondenzátory musí být pro provozní napětí alespoň Ua. katodické
kondenzátory - Panasonic řady FK, FC. Lepší je použít lampové panely
s "brýlemi". Napětí napájení může být v rozmezí + 220 ... + 300 V (možnávyšší, ale bude vyžadovat korekci rezistorů R9, R10). Nastavení obvodu spočívá v ovládání provozních režimů lamp a výběru lamp pro stejný konečný zisk levého a pravého kanálu. Napětí na anodách lamp prvního a druhého stupně - v závislosti na napětí zdroje energie, by mělo být v rozmezí 100 ... 150 voltů. Doporučuji se zásobit dostatečný počet žárovek, 10 kusů 6N2P-EV - to je minimum pro výběr identické sady. A přesto - lampy 6N2P Nezbytně
by měl být s indexem EV
. Obyčejný„jednoduché“ 6N2P - nebude fungovat, neztrácejte čas na ně.
Pohonná jednotka.
Vzhledem k tomu, že začínající pěstitelé vinylů používají transformátory nikoli „jak by měly“, ale „jak jsou k dispozici“ 🙂, pak za účelem eliminace různých těžko odstranitelných „překvapení“ doporučuji, aby byl napájecí zdroj vyroben v samostatném pouzdře. Obvod je zcela standardní - usměrňovač, tranzistorový filtr s efektem pole. Pokud je sekundární vinutí dostupného transformátoru jedno bez odbočky ze středu a pro napětí 200 ... 250 V, pak lze použít můstkový usměrňovač.
Filtrační tranzistor a stabilizátor - na radiátory, lze namontovat
kovové pouzdro přes izolační těsnění. Filtrační tranzistor se prakticky nezahřívá a regulátor napětí vlákna ano
pěkně horko.
Dobrý zvuk!
ledna 2015 Vladivostok
Publikováno v , |Nedávno mi přišel na “lékařskou prohlídku” 🙂 docela zajímavý předzesilovač od YBA – model 2 “Alpha”. Úroveň signálu, když byl přehrávač připojen ke vstupu „Phono“, byla nízká a mezi kanály byla určitá nerovnováha. Ale toto ne nejdůležitější. 🙂 Je zajímavé, jak tento design řeší „problém“ (*** Ale obecně, jak významné je to pro tranzistory?) snížení vlivu vnějších vibrací na signál. Nemám slov, jen obrázky.
Obvod zesilovače je namontován na zadní straně desky, povrchová montáž. Téměř klasické tranzistorové zapojení, nic zajímavého.
října 2014 ve Vladivostoku
Publikováno v , |Jednoho z dlouhých zimních večerů jsem při hrabání "popelnic" najednou našel nádherný pár lamp -
A náhodou mě ve stejnou dobu požádal můj velmi dobrý kamarád Vladimír, abych mu vyrobil vinylový korektor. Je to určitě osud 🙂
Vývoj a výpočet schématu trval několik dní. Hlavní provozní podmínky byly následující - kazeta MM nebo MI, relativně krátké propojovací vodiče, vstupní impedance koncového zesilovače (mimochodem také mé výroby) = 20 kOhm, citlivost 300 mV. Rozhodl jsem se aplikovat klasické řešení - tři kaskády + pasivní koncentrovaná korekce. Triody lampy prvního stupně jsou zapojeny paralelně - to umožňuje za prvé snížit hladinu hluku a za druhé snížit vnitřní odpor - což zase umožňuje použití odporů s nominální hodnotou nejvýše 200 ... 250 kOhm v korekčním obvodu. Nemohu říci, že bych se o zvýšení vstupní dynamické kapacity paralelní triody vůbec nebál, ale předběžný výpočet a následná měření ukázaly, že moje obavy byly přehnané. Výpočet korekčních řetězců byl proveden v excelové tabulce (viz oddíl Literatura).
Frekvenční odezva „Through“ získaná inverzním filtrem RIAA — (Věnujte pozornost měřítku podél osy „Y“).
Stručně o schématu.
První stupeň je se společnou katodou, zisk = 48, výstupní impedance ~ 18 kOhm. Korekční obvod využívá kondenzátory z polystyrenové fólie a odpory Dale s přesností 1 %. Mezistupňový kondenzátor je „náš“ K40-U9, docela vhodný je i Jensen PIO. Útlum signálu v korekčním obvodu je přibližně -18dB. Koncový stupeň je kompozitní, s galvanickým zapojením, podle kaskádového schématu se společnou katodou + katodovým sledovačem. Zesílení druhého stupně = 16, katodový sledovač zajišťuje potřebné přizpůsobení propojovacímu kabelu a vstupu výkonového zesilovače. Existuje určitý "audiofilní předsudek" ohledně použití katodových sledovačů v audio obvodech. Podle mého názoru a sluchu je s opakovači vše v pořádku, jen od nich nemusíte vyžadovat nemožné, například lineární provoz pro zátěž, která převyšuje vypočítanou výstupní impedanci pouze 10krát. Překročit 20krát- a hudba bude v pořádku 🙂
Napájecí zdroj je vyroben v samostatném pouzdře. Transformátor toroidní, jmenovitý 50VA, krytý tlustým ocelovým pláštěm. Usměrňovač anodového napětí je můstkový, na bázi diod FR157, napětí je filtrováno elektronickým filtrem na tranzistoru VT1, který zároveň zajišťuje jeho plynulé napájení. Žhavení lampy relevantní kaskády zapojeny do série a napájeny usměrněným a stabilizovaným stejnosměrným napětím. Protože maximální povolené napětí mezi katodou a vláknem pro žárovky 7N7 je 90 voltů, je vlákno „zvednuto nad zem“ o asi 50 voltů pomocí děliče R4R5.
Hlavní technické vlastnosti.
- Výstupní impedance =< 1 кОм
- Jmenovité výstupní napětí = 0,32V RMS
- Jmenovité vstupní napětí = 4mV RMS.
- Maximální výstupní napětí při zátěži 20kΩ ~ 35V RMS
- Zisk při 1 kHz~ 80
- Úroveň vlastního šumu a rušení na výstupu s „uzavřeným“ vstupem =<190uV (“взвешено” по кривой “A”)
- Odchylka celkové frekvenční odezvy od normy RIAA ve frekvenčním rozsahu 20Hz ... 20kHz = ne více než 0,5dB.
- Harmonické zkreslení při frekvenci 1 kHz do zátěže 20 kΩ při jmenovitém výstupním napětí<= 0.3%, в основном 2-я и 3-я гармоники. Уровень третьей гармоники относительно уровня второй <= -20 dB.
Kompletní s MI kazetou Grado Prestige Gold je zvuk korektoru velmi volný, objemný, s vynikajícím hudebním rozlišením a vynikající tonální vyvážeností. Pro spravedlnost je třeba poznamenat, že korektor na pentodách C3g je poněkud „rychlejší a dynamičtější“. Ale pro hudební žánry, které Vladimir preferuje, je to zcela irelevantní. 🙂
Pár fotek -
května 2014 ve Vladivostoku
Aktualizace k 15. září 2014- V koncovém stupni jsou také použity výbojky 7F7. V tomto případě jsou rezistory R10 a R11 = 100 kOhm. Zesílení koncového stupně = 39…42, konečné zesílení korektoru se zvýšilo na 190..193. Při „standardním“ výstupním napětí ~ 4 mV (@1000 Hz, 5 cm/s) pro většinu MM/MI kazet je tedy úroveň signálu na výstupu korektoru ~ 0,77 V RMS (0 dbU). Výstupní impedance na této výstupní úrovni je přibližně 600 ohmů. Minimální zatěžovací odpor na výstupu korektoru musí být >= 10 kOhm.
Publikováno v , |Předzesilovač-korektor na tranzistorech s efektem pole
Toto schéma jsem složil v roce 1988 - pro hráče Aria -102. Pamatuji si, že zpočátku jsem sestavoval verzi na čipu K157UD2, ale v přímém srovnání se mi zdálo provedení na operačním zesilovači zvukově výrazně chudší než na tranzistory s efektem pole. Proto po nedávném oživení vinylu v mé sbírce - prvního korektora, kterého jsem se rozhodl sbírat - bylo stejné schéma. Moc jsem si chtěl ověřit jeho zvukové vlastnosti - byl opravdu tak dobrý, jak se mi tenkrát zdál 🙂 Navíc k mému překvapení - na internetu jsem našel montážní sadu korektoru s přibližně stejným obvodem jako ten "nakreslený" mi 25 let před. Okamžitě byla zakoupena sada, byly přepočítány jmenovité hodnoty korekčních obvodů a režimy tranzistorů. Výsledkem bylo, že schéma získalo následující podobu -
Frekvenční odezva „Through“ získaná reverzním filtrem RIAA -(Věnujte pozornost měřítku na ose „Y“)
Korektor je extrémně jednoduchý - v „základní“ verzi jsou pouze dva zesilovací stupně, první je na nízkošumovém polním zařízení 2SK170GR (Idss = 2,6 ... 6,5 mA), druhý je jednoduše na vhodném 2SK246GR polní zařízení (Idss = 2,6 ... 6,5 mA). Režim činnosti prvního stupně: klidový proud = 1,5mA. předpětí = -0,27V, zisk = 125 (s bočníkovým kondenzátorem ve zdrojovém obvodu). Mezi stupni je zařazen pasivní RC korekční obvod. S dobrým stupněm přesnosti lze výstupní impedanci prvního stupně uvažovat = R3 a hodnoty prvků korekčního obvodu lze snadno vypočítat pomocí tabulky Excel uvedené v části Literatura. Ztráta signálu v korekčním řetězci při frekvenci 1 kHz je přibližně 20 dB. Režim činnosti druhého stupně: klidový proud = 2mA, předpětí = -0,47V, zesílení = 15, výstupní impedance přibližně 10 kOhm. Pro práci na dlouhém (více než 1,5m) kabelu je vhodné doplnit obvod koncového stupně o zdroj nebo emitorový sledovač na jiném tranzistoru. Tedy celkové zesílení obvodu při 1 kHz = 188, vstupní přetížitelnost je přibližně 20dB při 100Hz, jmenovité výstupní napětí = 1V rms, maximální výstupní napětí = 12V rms. Obecně velmi dobré parametry pro tak jednoduchý design.
Zdroj je sestaven podle obvodu násobení napětí, tím lze výrazně snížit spínací rušení usměrňovacích diod, usměrněné napětí je filtrováno filtrem na bipolárním tranzistoru T1.
Hlavní technické vlastnosti -
- Vstupní impedance = 47 kΩ (lze snížit přidáním dalších rezistorů)
- Výstupní impedance =< 10 кОм (в “базовом” варианте)
- Jmenovité výstupní napětí = 1V RMS
- Maximální výstupní napětí při zátěži 100 kΩ = 12V RMS
- Zisk ~ 188
- Úroveň vlastního šumu a rušení na výstupu s „uzavřeným“ vstupem =<190uV ("A-vážená" křivka)
- Odchylka celkové frekvenční charakteristiky od normy RIAA ve frekvenčním rozsahu 20Hz ... 20kHz = ne více než 0,8dB.
- Harmonické zkreslení při frekvenci 1 kHz do zátěže 100 kΩ při jmenovitém výstupním napětí<= 0.3%, в основном 2-я и 3-я гармоники. Уровень третьей гармоники относительно уровня второй <= -15 dB.
Před časem mému dobrému příteli, milovníkovi hudby a esoterikovi Mikuláše se začal používat vinylový gramofon Dual s velmi slibný MS cartridge Audiotechnica AT-33EV. Přirozeně byl naléhavě potřebný korektor a obrátil se na mě. 🙂 Požadavky byly následující - ostrý, čistý a dynamický zvuk bez jakéhokoli nádechu „vintage“. Napájení - bez elektrolytických kondenzátorů. Koncový stupeň transformátoru, signálové a výstupní transformátory - Rozsévač. Jeden blok. Na rozměrech nezáleží. Ale Ale - nemít, nemít🙂 Tak vznikl tento design - ve velkém hliníkovém pouzdře přírodní barvy o rozměrech 45x25x35cm. Der Frankenstein.
Korektor je dvoustupňový, s pasivní korekcí, v prvním a druhém stupni jsou použity nádherné C3g výbojky od Siemensu. Požadavky na první stupeň s touto konfigurací korektoru jsou poměrně přísné - musí mít relativně vysoký zisk s minimální hladinou šumu, dobrou přetížitelnost, stabilní výstupní impedanci a nízkou dynamickou vstupní kapacitu. Na základě těchto požadavků je zcela logické použít C3g v „nativním“ zařazení pentody. Druhý stupeň by měl mít nízkou výstupní impedanci a vynikající schopnost měniče s mírným ziskem. C3g v triodovém zapojení - možnost blízko ideálu 🙂 Provozním režimem prvního stupně je napětí na anodě = + 175 ... 180 V, napětí na druhé mřížce = + 110 ... 115 V, předpětí = + 1,5 ... 1,7 V. zisk = 95…100. Měl bych poznamenat, že C3g v pentodovém zapojení „zní“ dobře v poměrně širokém rozsahu zatížení anody. K přizpůsobení kazety byl použit specializovaný stupňovitý MC transformátor Sowter 1990 (1:10). Korekční obvody využívají nízkonapěťové "válcované" polystyrenové kondenzátory, známé svými vynikajícími zvukovými vlastnostmi. Korekční obvod je vzhledem k jejich nízkému provoznímu napětí zařazen „tradičně“ mezi zesilovací stupně. Ztráta signálu v korekčních obvodech je přibližně 20 dB. Režimy druhého stupně - napětí na anodě = + 155 ... 160V, předpětí = + 2,6 ... 2,8V, zesílení = 45 ... 50 výstupní odpor = 2,3K. Výstupní transformátory Sowter 9525. S přihlédnutím k koeficientu přenosu vstupních transformátorů je konečný zisk korektoru na MC vstupu cca 5000, při přehrávání stopy „0 dB@1000Hz“ testovacího disku s kazetou AT-33EV , napětí na výstupu korektoru je 1,5V RMS. Sekundární vinutí výstupního transformátoru má několik odboček, což umožňuje upravit úroveň výstupního napětí a v případě potřeby snížit výstupní impedanci korektoru. V korekci jsou použity rezistory Takman řady REX, všechny ostatní rezistory jsou Kiwame. Kondenzátory posunovací katodové rezistory - Panasonic, mezistupňový kondenzátor - Jensen (olej z měděné fólie). Kondenzátory v silových obvodech - ASC. (teflon + olej). Montáž je provedena stříbrno-zlatým drátem Siltech.
Napájecí obvod korektoru -
Usměrňovač anodového napětí je sestaven podle obvodu středního bodu, usměrněné napětí je filtrováno elektronickým tranzistorovým filtrem, který zároveň zajišťuje plynulý nárůst anodového napětí při zapnutí zařízení. Z filtru je napájení přiváděno do každého korekčního kanálu prostřednictvím dodatečného oddělení esoterický LC řetězy. Žhavení žárovek je napájeno usměrněným a stabilizovaným napětím 12,6V, vlákna žárovek každého kanálu jsou zapojena do série. Jak jsem již zmínil, korektor a napájecí zdroj jsou namontovány v jednom velkém hliníkovém pouzdře. Spodní část pouzdra tvoří dvě hliníkové desky spojené dohromady lepidlem tlumícím vibrace. Lampy a části obvodu jsou namontovány na samostatné silné (12 mm) hliníkové desce připevněné ke spodní části skříně prostřednictvím čtyř antivibračních držáků.
1. Korektor
Pro řízení frekvenční odezvy korektoru je vhodné použít tzv Anti-RIAAřetěz, jako v článku „O referenčních sítích RIAA“ od Jima Hagermana. (viz část ) schéma -
Pro odstranění konečné frekvenční odezvy je obvod zapojen mezi generátor a testovaný korektor. Při použití 5% přesných kondenzátorů a 1% rezistorů jsou finální měření frekvenční odezvy RIAA-kompatibilní s přesností 0,5dB, což je více než dostatečné. Jako měřicí komplex je vhodné použít počítač se zvukovou kartou profesionální kvality a relevantní sada propojovacích kabelů. Abych provedl měření, I doporučuji používat program TrueRTA (Úroveň 4).
Anti-RIAA obvod o velmi pohodlné implementovat jako samostatný modul -
2. Cartridge + kabel + korektor
Po uvedení frekvenční odezvy korektoru na standard je žádoucí odstranit frekvenční odezvu systému „kazeta + propojovací kabel + korektor“ v oblasti RF, to platí zejména pro MM kazety a korektory, vstupní stupeň který je vyroben na triodě s vysokým ziskem. Účelem těchto měření je zkontrolovat nepřítomnost odchylek frekvenční charakteristiky v oblasti HF, způsobených společnou interakcí 🙂 indukčnosti kazety, kapacity propojovacího kabelu a vstupní kapacity prvního stupně korektoru. Chcete-li to provést, použijte nejjednodušší schéma -
Odchylky frekvenční odezvy jsou kompenzovány volbou hodnoty zatěžovacího odporu na vstupu korektoru. “ Nominální hodnota 47 ... 51 K doporučená většinou výrobců je pouze „výchozí bod“. Korektor, jehož první stupeň má malou vstupní kapacitu, doplněný MC kazetou vloženou na odpovídající transformátor, bude mít rovnoměrnější frekvenční odezva v oblasti HF, ve srovnání s většinou MM a MI kazet připojených ke vstupu stejného korektoru. Kombinace vysokoziskového předku triody, dlouhého propojovacího kabelu a MM (MI) kazety je nejproblematičtější z hlediska „chování“ výsledné frekvenční charakteristiky na vysokých frekvencích.
3. Stůl + raménko + kazeta + kabel + korektor
Další fází je odstranění konečné frekvenční charakteristiky celého systému - přehrávač + cartridge + propojovací kabel + korektor. Po kontrole pomocí příslušných šablon, správné instalaci raménka, kazety na raménku a nastavení optimálního přítlaku se na přehrávač instaluje měřící deska. Vhodné jsou např.
Před zahájením práce - na odpovídající dráze, ovládáním vyvážení kanálů, je nutné zkontrolovat správnou instalaci kazety v horizontální rovině. Poté se vezme frekvenční odezva, zvláštní pozornost je třeba věnovat nízkofrekvenční oblasti, případné odchylky (konstantní nebo periodické) frekvenční charakteristiky v této oblasti mohou být způsobeny mechanickou rezonancí raménka, pronikáním hluku a pozadí hluk z řídicích obvodů motoru na vstup zesilovače, nerovnoměrné otáčení nebo narušení geometrie disku. Je pravidlem, že pokud je mechanika přehrávače v pořádku, kazeta je nainstalována přesně a konečná frekvenční odezva systému „cartridge + kabel + korektor“ byla předem správně nastavena, měřicí deska nevykazuje žádné výrazné odchylky v frekvenční odezva. V tomto případě lze zvážit vaši sadu Víceméně nakonfigurováno.
Pokud chcete, aby zvuk vašeho systému byl vždy odkaz– proveďte postup nastavení při každé výměně kazety 🙂
Vladivostok, 2013
Publikováno v , |Když se podíváte na stopy desky lupou, uvidíte, že stopy nejsou v žádném případě dokonale rovnoběžné. Jejich okraje se vlní a kroutí ze strany na stranu, někdy se nebezpečně přibližují k sousedním cestičkám. Tyto házení jsou určeny amplitudou nízkofrekvenčních složek signálu a jsou to právě ony, které omezují hustotu nahrávky, a tedy i dobu zvuku desky.
Záznam vysokofrekvenčních signálů je spojen s nuancemi jiného druhu. Pokud je amplituda vysokofrekvenčních detailů záznamu malá, pak bude úroveň těchto detailů srovnatelná s úrovní vlastního šumu desky. Kromě toho se vysokofrekvenční oscilace obtížně čtou - mechanické prvky čtecího systému mají hmotnost, to znamená, že jsou inertní, což omezuje frekvenci oscilací, které lze číst a převádět na elektrický signál, a nejsou absolutně elastická tělesa, to znamená, že část čtené vysokofrekvenční informace se nedostane na povrch destičky na místo určení - snímač, ale je mechanicky tlumená - proto bývají kvalitní jehelníčky vyráběny z nejlehčí a nejtvrdší materiály, jako je beryllium. Mimo jiné platí, že čím lehčí prvek, tím vyšší jsou jeho vlastní rezonanční frekvence a posun rezonančních frekvencí mechanických prvků dráhy reprodukující zvuk daleko za slyšitelnou oblast je problém, který je vývojářům dávno známý.
Zdá se zřejmé, že pro obnovení výstupu signálu ve formě co nejbližší původnímu stavu musí převodní křivky provedené během záznamu a přehrávání a) vzájemně korespondovat, být navzájem zrcadlovými obrazy ab) být regulované příslušným standardem tak, aby bylo možné přehrát jakoukoli nahrávku na jakémkoli přehrávači. To však nebylo patrné zhruba čtvrt století – až do 50. let minulého století zaváděli výrobci gramofonových desek podobnou frekvenční korekci „kdo jakým způsobem“, z čehož nyní bolí hlava toho, kdo chce starou desku slyšet v "správné" kvalitě.
Přísně vzato, nelinearita frekvenční charakteristiky desky byla zaznamenána již v roce 1926 - téměř okamžitě po nástupu elektrického záznamu, v roce 1930 vyvstala otázka, co dělat se znatelným nárůstem středního frekvenčního rozsahu, který zavedl kondenzátorové mikrofony a v polovině 30. let již byla korekce reprodukovaného signálu v plném proudu.cvičeno - např. v rádiu. V souladu s tím se při výrobě záznamů začala používat korekce. Ale teprve ve 40. letech se objevila předtucha potřeby jednotného standardu, která se z předtuchy posunula k požadavku doby na pomezí 40./50. let – kdy marketingové bitvy Columbia vs RCA z mediálních formátů a rychlosti nahrávání se přelily do korekčních schémat a zastínily světlou budoucnost nahrávacího průmyslu anarchickým znásobením entropie.
Od roku 1942 začala na standardu pracovat NAB (National Association of Broadcasters) a v roce 1949 se doporučení NAB začala používat při výrobě záznamů; po prezentaci v roce 1948 Columbia zveřejnila své schéma oprav; v roce 1949 RCA odpověděla svým „New Orthophonic“ ekvalizačním schématem, jehož podrobnosti byly zveřejněny v roce 1953. V důsledku toho byla v roce 1952 vytvořena RIAA (American Recording Industry Association), aby vyvinula jednotný standard. V letech 1955-1956 se jejím přičiněním vytvořil standard, který se s drobnými doplňky používá dodnes. Zajímavé je, že na webu RIAA je technická normalizace nyní na konci seznamu úkolů a na prvním místě je – přesně tak – boj proti pirátství. Normy jsou normy a nejcitlivějším místem v těle je stále peněženka.
Ale bylo to rčení: abych tak řekl, obecně přijímaná verze událostí, a teď -.
Článek vydán 21.09.2011Autorem článků nebo překladatelem je Dmitrij Shumakov, pokud není uvedeno jinak. Při citaci uveďte odkaz na stránky obchodu s nahrávkamiBuďte první, kdo okomentuje!
Tento článek je pro ty, kteří stále milují a oceňují vinylový zvuk, navzdory všem moderním digitálním věcem 🙂
Korektor slouží k zesílení a korekci signálu, který přichází z elektroreprodukující hlavy EPU diamantovou nebo korundovou jehlou. Korektor vychází ze standardu RIAA, který upravuje základní požadavky na záznam a přehrávání záznamů z vinylových disků. Podle normy RIAA má frekvenční charakteristika tvar znázorněný na Obr. 2. Z tohoto důvodu je pro dosažení linearity frekvenční charakteristiky reprodukující stopy nutné použít phono stupeň, jehož frekvenční charakteristika je znázorněna na Obr. 3.
Rýže. 2
Rýže. 3
Schéma praktického zesilovače - phono stupně je na Obr. 4 a schéma napájecí jednotky je znázorněno na Obr. 5.
Rýže. 4
Rýže. 5
Základ obvodu tvoří dvoustupňový zesilovač, který je sestaven podle klasického zapojení napěťového zesilovače s odporovou zátěží. Kmitočtová korekce signálu je tvořena pasivním frekvenčním korekčním obvodem. Aby filtr spolehlivě fungoval, je umístěn v řezu mezi dva zesilovací stupně.
Graf skutečné frekvenční charakteristiky phono stupně je na Obr. 6. Jak vidíte, typ praktické charakteristiky se od teoretické téměř neliší.
Rýže. 6
Prvky, design a úprava
Pro správnou a spolehlivou činnost korektoru musí být všechny prvky, které jsou použity při jeho montáži, té nejlepší kvality a musí mít minimální toleranci jmenovité chyby. Maximální jmenovitá tolerance pro obvody korigující frekvenci je ±1 %. Pro zbytek okruhu ±5 %. Je povoleno používat prvky s velkou tolerancí, ale pak je třeba jednotlivě vybrat prvky v nominální hodnotě. Doporučuje se také použití radioelektronek s vojenskou akceptací a označením EB (tedy se zvýšenou odolností a mechanickou pevností).
Tělo tohoto zařízení může být vyrobeno s uzavřenými a otevřenými trubkami. Pouzdro může být vyrobeno z kovu (ocel, měď, mosaz atd.), plastu a dřeva. V posledních dvou případech je nutné i dodatečné stínění vnitřního obvodu měděnou nebo mosaznou fólií. Obrázky 1 a 7 znázorňují jednu z možných konstrukčních možností pro phono stage.
Rýže. 7
Zvláštní pozornost by měla být věnována napájení phono stage, protože za hlavní problém předzesilovačů je považována velká úroveň pozadí. Chcete-li minimalizovat úroveň pozadí při sestavování napájecího zdroje, musíte provést několik opatření. V první řadě musí být zdroj vyroben ve vlastní skříni (aby se zabránilo vlivu elektromagnetických polí síťového transformátoru). Síťový transformátor je lepší umístit do stínění, nebo na něj alespoň navinout přídavné stínění. Diagram ukazuje minimální jmenovité hodnoty všech elektrolytických kondenzátorů. Chcete-li spolehlivě odstranit pozadí jejich kapacity, je lepší ji zvýšit 1,5 - 2krát. Důležitá je především hodnota kondenzátoru C1, protože napětí vlákna zařízení (na rozdíl od anodového) není stabilizováno. Stabilizace anodového napětí se dosahuje pomocí "Elektronické tlumivky". Není potřeba oddělovat napájení stereo kanálů, protože oddělení kanálů během nahrávání je velmi malé.
To je vše. Ahoj.
