Днями на форумі "Вітчизняна радіотехніка ХХ століття" розпочалася розмова з приводу лампових коректорів RIAA. Я так само "вплутався" в цю бесіду і по ходу розмови згадав про ще одну свою стару, забуту конструкцію. Це ламповий підсилювач із RIAA коректором для ММ-головки, який я робив ще 1999 року. Зібраний він за схемою Ю. Макарова "Неофіт" і був описаний у журналі "Hi-Fi & Music" № 11 - 1997 рік.
Принципова схема коректора-підсилювача.
Довелося витратити чимало часу, щоб знайти цю конструкцію в "покладах" в коморі. Знайти те я його знайшов, але виявилося, що за ці роки я його капітально розпорошив. І хоча знайшлися й інші блоки (крім силового трансформатора і дроселя), конструкція вже є "жалюгідне видовище":
На фото: залишки колись готової конструкції.
Коли й навіщо я її розібрав – уже не пам'ятаю. Але пам'ятаю, що досить тривалий час слухав грамплатівки через цей коректор (я тоді мав програвач "Вега-106") і "Аркам". Та й за допомогою підсилювача я проводив експерименти: намагався "ушляхетнити" гармоніками звучання CD-програвача.
Плата підсилювача знайшлася в іншій коробці. Підозрюю, що вона ще робоча:) Колись вона стояла поруч із платою RIAA. Та й зберігся ще анодний БП. На вході стояв кенотрон, потім LC-фільтр, потім стабілізатор КТ805 на +300 У.
На фото: плати підсилювача та анодного стабілізатора.
Власне, я хотів перевірити працездатність коректора і, якщо він ще робітник, послухати його та порівняти з тим, що я зараз "слухаю". Для цього я демонтував плату із корпусу, оглянув монтаж, перевірив відсутність КЗ тощо. - адже плата, як мінімум, років 8-9 не включалася:
На фото: вид на плату коректора зверху та знизу.
На платі написано дату її виготовлення: 26 січня 1999 року. Природно, у мене тоді ще не було РС (ну, крім саморобного "Синклера", природно:)), а про ЛУТ, Sprint Layout та інші радіоаматорські "полезняшки" я дізнався набагато пізніше:) Тому плата намальована по-старому, скляним рейсфедером та лаком для нігтів.
Креслення друкованої плати коректора та дата виготовлення плати.
Оглядом я залишився задоволений, тому підключив її до свого "мідного" БП (у БП довелося зробити невелике доопрацювання - вивести на колодку напругу після кенотрону та фільтру, оскільки стабілізатор видає максимум +220 В). Після включення нічого не задимилося і не вибухнуло, що вже добре:) Під навантаженням анодна напруга виявилася рівною +291 В, що цілком нормально (штатно д.б. +300 В). Перевірив і трохи підлаштував постійну напругу на електродах обох ламп 6Ж32П. Невеликі відхилення від зазначених на схемі є, але у межах норми.
Після цього підключив його до ресивера Denon та трохи послухав музику. Відверто не сподобалося. Звук зовсім плоский, як із відра. Поганяв його у "фоновому" режимі годинки півтори-два, після чого ще раз вирішив послухати музику.
Апарат начебто замінили! Звук став соковитим, насиченим, таким, яким і чекаєш від платівки:) Заради інтересу, підключив програвач до свого "штатного" коректора. У принципі відмінності є, але на рівні "нюансів". Але знову-таки, якщо "Неофіт" змонтувати в нормальному корпусі, зробити хороший БП, розвести землю, ретельно виставити всі режими, та ще й замінити прохідні конденсатори (а стоять там не дуже якісні ємності - поставив ті, що вдалося тоді знайти). гадаю, він "зазвучить" дуже добре.
На фото: коректор з блоком живлення та загальний вигляд "тестового стенду"
Наступним етапом був експеримент із заміною ламп. У господарстві знайшлося 3 лампи EF86 фірми Tesla. Причому одна лампа не має 2 і 7 ніжок (екрана). Я думав, що їх хтось відрізав, але коли придивився, то побачив, що, схоже, їх не було з заводу.
На фото: лампи EF86; червоними кружками обведені відсутні ніжки.
Після того, як я їх встановив і ввімкнув коректор, у колонках почалася справжня "пальба", тріск, та такий, що швиденько спрацював захист Денона. Втім, дав їм прогрітися з півгодини, після чого знову акуратно включив Денон. Стрілянина закінчилася і мені вдалося послухати коректор із цими лампами. Зі слухом у мене начебто все нормально, але я, чесно кажучи, не почув жодної різниці. Ну взагалі жодної. Єдина відмінність - коли я бив рукояткою викрутки по 6Ж32П, що працює, звук був дуже чітким і дзвінким, а у Тесловської лампи він "глухий". У цьому сенсі, звичайно, EF86 виглядають краще.
Одним словом, перевірив старенький коректор і тепер із чистою совістю відправлю його своєму колезі. Якщо він докладе зусиль, то отримає дуже хороший коректор для приємного прослуховування платівок. :)
Насамкінець ще пара симпатичних фотографій.
На фото: лампи коректора в роботі та програвач "Yamaha TT-400".
RIAA-корекція – це приведення спектра сигналу до амплітудно-частотної характеристики людського вуха. Також RIAA-корекцію називають "зважуванням" (зважений фільтр RIAA), який застосовується у вимірювальній апаратурі.
При записі вінілової платівки рівень високочастотних складових підвищується, а низькочастотних – знижується. Справа в тому, що потужність високочастотних складових у музичному записі, як правило, менша, ніж низькочастотних. Тому шуми диска сильніше позначаються на високих частотах. Щоб зробити шуми менш помітними, високочастотні складові під час запису піднімають, а при відтворенні знижують. Що ж до низькочастотних складових, то їх зменшують, щоб голка не "вилітала" з доріжки. Відповідно, при відтворенні їх рівень підвищують.
Амплітудно-частотна характеристика при записі та відтворенні пластинок вперше були стандартизовані в 1953 Американською асоціацією звукозаписної індустрії (RIAA). Тому амплітудно-частотна характеристика під час відтворення називається характеристикою RIAA. Ця крива описує амплітудно-частотну характеристику діапазону частот від 30 Гц до 15 кГц. Стандарт RIAA було прийнято у всьому світі. З розвитком технологій з'явилася можливість записувати звуки з нижчими частотами. Тому в 1978 році ухвалили стандарт RIAA-78, що описує амплітудно-частотну характеристику на частотах у ширшому діапазоні. У деяких публікаціях він називається характеристикою МЕК, оскільки амплітудно-частотна характеристика для вінілових пластин стандартизувалася і Міжнародною електротехнічною комісією.
Для забезпечення сумісності як зі старими, так і новими пластинками, багато моделей фонокоректорів мають амплітудно-частотну характеристику, що є чимось середнім між RIAA і RIAA-78. У колекціях меломанів є і платівки, випущені до запровадження стандарту RIAA. Для їх відтворення в деяких фонокоректорах передбачений спеціальний режим роботи, який називається Old Columbia LPs. Також у фонокоректорі може бути режим відтворення платівок на 78 об/хв. У цьому режимі фонокоректор просто підсилює сигнал.
Для пригнічення низькочастотних биття, пов'язаних з передачею вібрації від двигуна або коробленням пластинки, в деяких фонокоректорах передбачений спеціальний фільтр.
Всі корекції і при записі і при відтворенні, завжди робилися з використанням мінімально-фазових ланцюгів, для яких закономірний однозначний зв'язок амплітудно-частотної характеристики та фазово-частотної характеристики і у яких попередні викривлення і за амплітудно-частотною характеристикою та по фазово-частотній характеристиці при записі повністю компенсуються попередніми викривленнями в коректорі зі зворотною передатною функцією.
Це моє третє наближення до оптимальної конфігурації коректора на 600-му LCR модулях. Цього разу я вирішив протестувати класичний варіант із узгодженням імпедансів за допомогою міжкаскадних трансформаторів. Отже, ось схема одного із двох випробуваних мною варіантів:
Як бачите – чотири каскади, два міжкаскадні (один з них виконує роль вихідного) трансформатора, два міжкаскадні конденсатори. Повне ігнорування ідеї "короткого тракту", а з огляду на те, що коректор підключений до підсилювача - цинічне ігнорування. 🙂 Тим дивовижнішим є те, що на сьогоднішній день – цей коректор (у моїй системі) – найбільш прозорий, динамічний і “стабільний” за звучанням з усіх, що я чув. Я був дуже спантеличений таким звуковим результатом - оскільки він взагалі-то суперечить технічному здоровому глузду. Очевидно, навіть з урахуванням удвічі більшої (що це зазвичай потрібно) кількості каскадів посилення – той позитивний внесок, який приносить у звук низькоімпедансна LCR корекція – істотно “ переважує ” ті (раніше непомітні!!!) звукові артефакти пов'язані із застосуванням класичних високоімпедансних RC ланцюгів.
За схемою.
Перший каскад зібраний на подвійному тріоді 7F7 (можна застосувати 6113, 6SL7, 5751,12AХ7 і т.п.) і має коефіцієнт посилення = ~ 30, другий каскад зібраний на тетроді 7С5 (можна застосувати 6V6GT, 6F6GT) у тріодному включенні посилення =~1.8, LCR модуль послаблює сигнал ще приблизно ~14 dB, таким чином при вхідній напрузі ~5mV (RMS)@1000Hz на виході LCR модуля отримуємо ~55 mV. Далі сигнал посилюється третім каскадом (коефіцієнт посилення =~12) і через міжкаскадний конденсатор та регулятор рівня подається на четвертий каскад – з трансформаторним навантаженням. Залежно від того, який потрібен максимальний рівень вихідного сигналу і наскільки низький потрібен вихідний опір - вихідний трансформатор може бути скомутований з коефіцієнтом передачі 1:1 або 1:0.5, коефіцієнт посилення каскаду при цьому буде 8 або 4, а вихідна напруга при цьому буде ~ 5.4 або 2.7V (RMS), вихідний опір коректора у другому випадку становитиме ~ 1 кОм. На практиці, якщо вихідної напруги в межах ~ 1…2V (RMS) – достатньо, то вихідний трансформатор може бути такий, як у другому каскаді і вихідний опір коректора в цьому випадку становитиме ~ 600 Ом. Більш того, якщо застосувати трансформатори з наведеним опором первинної обмотки ~ 20K - наприклад Hashimoto HL-20K-6 або Silk L-941S, то як лампа другого каскаду цілком можна застосувати "класичний" подвійний тріод з Ri ~ 7K (VT231, 6 7N7,12AU7 і т.п.). Це дозволить дещо зменшити габарити конструкції та полегшити вимоги до блоку живлення. На мій погляд, це дуже перспективнийваріант коректора - схема залишається приблизно така ж, тільки інші лампи. 🙂
Блок живлення виконаний за класичною (для моїх конструкцій) схемою, анодна та накальна напруга стабілізовані. У принципі, якщо застосовувати високоякісні трансформатори живлення Hashimoto – то при ретельно продуманому монтажі цілком можливе живлення напруження напругою змінного струму, а анодна напруга можна не стабілізувати, застосувавши фільтри RCLC.
Конструкція зібрана на стандартному "класичному" шасі Hammond, що складається з дерев'яної рамки та двох алюмінієвих (верхньої та нижньої) панелей. Не можу сказати, що це оптимальний варіант шасі для коректора, проте рівень шумів, наведень і перешкод на виході дуже низький. Ймовірно, напруга джерела живлення стабільна і добре відфільтрована, а монтаж виконаний більш-менш оптимально. 🙂
Коректор має видатну стійкість до перевантажень, до "клацань" та інфранізкочастотних перешкод - міжкаскадні трансформатори в цьому допомагають дуже добре. На мій погляд, хоч собівартість конструкції досить висока, але розумно обґрунтована, оскільки співвідношення “ціна/якість – дуже хороше. У цьому конкретному випадку застосування дорогих високоякісних трансформаторів і LCR модулів дає очевидний, чутний і ефектний звуковий результат.
Декілька Фото.
Травень 2018р. м.Владивосток
Минулого тижня до мене на “огляд” таки потрапив вельми своєрідний коректор. Конструкція від відомого підмосковного майстра була придбана щасливим власником кілька років тому і за весь цей час з неї так і не вдалося "витягти" цікавого звуку. Система, в яку був інстальований цей коректор – цілком гарна – акустика Audio Note, однотактний підсилювач на 45-х (або 2A3) тріодах, стіл Nottingham з чудовим набором тонармів та картриджів. Проте – система не “звучала”, звук був плоский, затиснутий та збагачений сибілянтами. При цьому з CD - програвача звук був значно краще, ніж з вінілу - що, звичайно - на мій погляд вже дуже дивно і підозріло. 🙂 У ситуації обов'язково треба було розібратися.
Отже, ось ця конструкція – кілька фото.
З першого погляду на друковану плату мені стало якось зовсім недобре і причиною цього був зовсім не друкарський монтаж. 🙂 А після того, як я змалював схему, мені стало зовсім погано. НЕ ОЧІКУВАВ .
Схема 
Отже, в основу конструкції покладено відомий класичний коректор Marantz-7, побудований за принципом активної корекції, тобто як підсилювач з великим коефіцієнтом підсилення, охоплений глибокою частотовзалежною петлею загальної ООС. У випадку з Marantz таке схемотехнічне рішення було цілком виправдано - по-перше, тоді так було "модно", по-друге глибока ООС дозволяє отримати і стабілізувати задані характеристики коректора навіть при розкиді ларамметрів ламп і при їх старінні, що дуже важливо для серійно. виробу, що випускається. На “шкідливий” вплив ООС на звук за часів розробки Marantz-7 ніхто не звертав уваги. 🙂
Але "підмосковний" варіант був більш ніж оригінальний - вихідний підсилювач з великим коефіцієнтом посилення залишився практично без змін, а RC ланцюга корекції зроблені пасивними і включені на виході підсилювача, перед вихідним каскадом - катодним повторювачем. Перше питання, яке у мене виникло практично одразу ж- а як же перевантажувальна здатність? На жаль, виміри підтвердили мої найгірші очікування.
Форма та рівень сигналів на виходах коректора, вхідний сигнал 5mV@1000Hz. Поки що все виглядає цілком пристойно.
А ось осцилограми сигналів у різних точках схеми за різних рівнів вхідної напруги. Подробиці читайте у коментарях до фото.
Анод лампи першого каскаду (Жовтий), Вихід коректора (Синій), напруга на вході 5 mV@1000Hz
Анод лампи першого каскаду (Синій), Анод лампи другого каскаду (Жовтий), напруга на вході 15 mV@1000Hz Помітне перевантаження другого каскаду ВХІД
Анод лампи першого каскаду (Синій), Анод лампи другого каскаду (Жовтий), напруга на вході 20 mV@1000Hz
Анод лампи Другого каскаду (Жовтий), Вихід коректора (Синій), напруга на вході 5 mV@1000Hz
Анод лампи Другого каскаду (Жовтий), Вихід коректора (Синій), напруга на вході 10 mV@1000Hz
Анод лампи Другого каскаду (Жовтий), Вихід коректора (Синій), напруга на вході 15 mV@1000Hz, навантаження другого каскаду ПО ВХОДУ, коригуючий ланцюг трохи зсуває фазу і згладжує форму сигналу НА ВИХОДІ.
Результати вимірів цілком очевидні – вся конструкція загалом і другий каскад зокрема починає перевантажуватися вже за напрузі на вході коректора = 15mV, що цілком недостатньо.
Виходячи із усереднених довідкових даних найбільш поширених моделей ММ звукознімачів, номінальним рівнем вхідного сигналу для проведення вимірювань та зняття характеристик можна вважати напругу 5mV @ 1000Hz. При цьому - якщо припустити, що рівень ВЧ на грамплатівці записаний по 0dB, то на частоті 20 kHz номінальний рівень вхідного сигналу буде ~ 50mV, тобто коректор повинен забезпечувати запас перевантажувальної здатності входу не менше +20dB.
За даними дослідження Shure абсолютний максимум музичного сигналу, коли-небудь записаного на платі, що довго грає, становить 38 см/c на частоті 2 kHz; на низьких та високих частотах рекордні рівні спадають до 26 см/c на 400 Hz та 10 см/c на 20 kHz. Крім цього, наприклад, у відомій статті — Douglas Self. Design of moving-coil head amplifiers // Electronics & Wireless World 1987 №12 — міркування автора приводять до висновку, що максимальний середньоквадратичний рівень вхідної напруги сигналу, на який потрібно орієнтуватися при конструюванні вініл коректора, повинен дорівнювати не менше 64 mV (40 см /c при чутливості 8 mV@1000Hz)
Таким чином, коректор не володіє значним запасом по перевантажувальній здатності що, власне і проявляється в його характерному звучанні - затиснутому, обмеженому і тьмяному. Крім принципово неправильного схемотехнічного рішення в схемі залишився ряд "атавізмів" від Marantz - незашунтований резистор в катоді лампи першого каскаду (в оригінальній схемі на нього заводилася петля ООС) і дещо дивно обраний номінал сіткового резистора першого каскаду, який визначає вхідне. Замість загальноприйнятого стандарту 47 кому з якоїсь причини було встановлено резистор 100 кому. Номінали ланцюгів кореції так само викликають деякі питання, оскільки виміри виявили невідповідність (до +- 2 dB) АЧХ коректора кривої RIAA як в області низьких (20...100 Hz), так і в області високих (10...20 kHz) частот .
Блок живлення коректора побудований за лінійно-стандартною схемою – випрямляч із середньою точкою, багатоланковий фільтр RCRCRCRC. Напали ламп живляться випрямленою і стабілізованою напругою постійного струму.
Схема Блоку Живлення 
Ну, що ж - це означає, що конструкція явно потребує доопрацювання і, на щастя - якщо доопрацювати блок живлення, перекомутувати кілька доріжок на друкованій платі коректора і поміняти місцями кілька резисторів - можна отримати принципово найкращий результат навіть без істотної зміни номіналів деталей. *** позначення B1 та B2 потрібно поміняти місцями ***
Ось нова, покращена схема коректора 
Як видно, я зібрав цілком “класичний” варіант лампового коректора на тріодах із зосередженою пасивною корецією, включеною між першим та другим каскадами. Як вихідний каскад – “буфер” застосований катодний повторювач. Я точніше перерахував номінали ланцюгів корекції, застосував у ланцюгах корекції і на виході конденсатори іншого типу, а також зменшив номінал вихідного конденсатора. З огляду на те, що зазвичай вхідний опір підсилювача потужності становить близько 50 кОм, ємність вихідного конденсатора цілком розумно обмежити номіналом 2.7….4.7uF. Крім зменшення перехідних процесів при включенні, вибір порівняно невеликої ємності дозволяє обмежити рівень інфранізкочастотних перешкод, що проникають на вхід підсилювача потужності.
Блок живлення - 
У блоці живлення я змінив номінали декількох резисторів, що фільтрують, що дозволило більш ефективно розподілити напругу живлення між каскадами. Для того, щоб знизити ймовірність пробою між розжаренням та катодом лампи вихідного каскаду я додав ланцюг “підйому” потенціалу ланцюга розжарювання над загальним.
Декілька фото і осцилограми сигналів
Як видно з результатів вимірювань – перевантажувальна здатність коректора суттєво (в 10 разів) 🙂 покращилася (див. останнє фото – 150mV на вході замість вихідних 15 mV), що більше рекомендованої Douglas Self приблизно в 2,5 рази 🙂 Це означає, що звучати такий коректор буде чисто, вільно, відкрито, динамічно, об'ємно та повітряно. Рівень спотворень – дуже низький, стійкість до “клацань” – надзвичайно висока. Відхилення АЧХ від кривої RIAA у сфері НЧ – трохи більше 0.3dB, у сфері ВЧ (12…20 kHz) трохи більше 0.7 dB.
На сьогоднішній день конструкція була прослухана у трьох дуже якісних сетапах і показала себе дуже гідно. Звичайно, до LCR коректора по звуку вона явно не "дотягує", але серед звичайних-класичних RC коректорів на тріодах цю конструкцію цілком заслужено можна вважати однією з оптимально кращих.
Січень 2018 р. м.Владивосток.
Posted in , |Якось на одному з форумів промайнула тема – “Правильному підсилювачу – правильну акустику”. А я скажу ось що – “ Правильному підсилювачу – правильний підсилювач”.
Чим же ваш підсилювач такий "правильний?" - Запитайте ви мене. І будете по-своєму праві. 🙂
Функціонально підсилювач складається з трьох блоків – блок живлення, блок RIAA коректора та, власне – каскаду підсилювача з регуляторами рівня та комутатором входів. Для зменшення наведень та для більшої зручності розташування у стійці з аудіообладнанням блок живлення виконаний в окремому корпусі.
Схема блоку живлення – цілком традиційна для моїх конструкцій та якихось особливостей не має. Усі живлення – стабілізовані, випрямляч – на напівпровідникових діодах – як регулюючий елемент застосований біполярний транзистор. Напруга для живлення розжарення – випрямлене та стабілізоване. 
Блок підсилювача – схемотехнічно еквівалентний підсилювачу "Zen Guru" і на сьогоднішній день я вважаю таке рішення найкращим для підсилювального каскаду. У цьому варіанті передбачені тільки RCA входи та виходи, що без розв'язує балансного трансформатора на вході. Вихідні трансформатори – Hashimoto, лампи – Zenith 6J5GT 50-х років. Регулятор рівня – Gold Point, на базі перемикачів ЕLMA та резисторів KOA Speer – на мій погляд – це оптимально найкраще рішення як за надійністю, так і за звуковими характеристиками. 
Кілька слів про коректор RIAA. У ході обговорення конструкції було вирішено, що коректор, по-перше повинен вносити мінімальний забарвлення в загальний звуковий почерк, мати відмінну роздільну здатність, ясність у всій смузі частот і стабільні звукові характеристики - "сцена" не повинна "плавати" в залежності від спектрального складу та гучності відтворення. Думаю, що в міру своїх сил і в рамках виділеного бюджету я цілком впорався з поставленим завданням. Коректор побував на кількох прослуховуваннях в аудіосистемах дуже високого класу і завжди відзначалися як виключно чітке опрацювання тонкощів ритмічної складової музики, так і чіткість, стабільність сцени, ешелонування музичних інструментів та голосів виконавців. Мабуть, що для записів “старого” джазу “ешелонування” навіть надто хороше, наприклад, цілком очевидно чути, що соло на ударних у “Take Five” Dave Brubeck (приблизно 3-я хвилина) на записі “наближено” звукооператором, а в “Our Love Is Here To Stay” чути, що Ella та Louis розташовувалися в студії на деякомувідстані…
За схемою: 
Два каскади на лампах 6AC7 у тріодному включенні. Як анодне навантаження я застосував інтегральні джерела струму, таке рішення дозволило отримати максимальне посилення при дуже низькому рівні гармонічних спотворень, який росте дуже незначно при збільшенні амплітуди вихідного сигналу до початку його обмеження. Перший каскад – з джерелом струму як анодне навантаження, другий каскад – так званий “гібридний” SRPP. Зокрема, наведений на схемі каскад має коефіцієнт посилення 42, вихідний опір ~ 800 Ом, максимальний розмах вихідної напруги на навантаженні 10 ком ~ 36V rms, при цьому коефіцієнт гармонік становить не більше 0.3%. Ланцюг корекції включений між каскадами, як елементи корекції я застосував рулонні полістирольні конденсатори і carbon film резистори, міжкаскадний конденсатор - металобужний, вихідний - складений з включених паралельно плівкового MKP і металообладнання конденсаторів. Природно, лампи для коректора довелося ретельно відбирати як за мікрофонним ефектом, так і за необхідним посиленням та спотворенням. У мене вийшло підібрати дві пари приблизно з 30 шт. Конструктивно сокети ламп першого каскаду розміщені на монтажних панелях з вібророзв'язкою, решта сокетів – на верхній стороні шасі. У цій конструкції я відійшов від типової монтажної схеми коректорів "загальна шина від входу до виходу". Для мінімізації наведень більш правильним не об'єднувати загальний з корпусом на клемі заземлення біля вхідних роз'ємів, а протягнути від клеми окремий провід і з'єднати загальний з корпусом біля першого каскаду.
В цілому - побудова коректора за схемою двох послідовних каскадів, навантажених на джерела струму - мені здається перспективною в сенсі "звуку" ідеєю яку, на мій погляд - наприклад, має сенс випробувати на "наших" лампах 6С45П, відгуки про звукові характеристики яких дуже суперечливі . Мені здається, що в цьому випадку 6С45П можуть розкритися дуже несподівано.
PS (2019 рік) За минулі два роки Коректор був повторений кілька разів і знайшов своє ім'я – "CODA!" (Ко́да), як і назва чудового вінілу Led Zeppelin. “…Кода в музиці - додатковий розділ наприкінці музичного твору.Зміст коди може бути «післямовою», висновком, розв'язкою та узагальненням тем, розвинених у створенні…”
Жовтень 2017р. м.Владивосток
Posted in , |У пошуках цікавих схемотехнічних рішень RIAA фонокоректорів на форумах я часто зустрічав питання на кшталт “…а невже ніхто не пробував корекцію на LCR модулях і, якщо пробував – у чому відмінність у звучанні?”. Зізнатися, донедавна я теж "повноцінно" не пробував такий тип корекції, припускаючи, що і традиційний RC варіант більш ніж достатній. Тим не менш, десь з рік тому мені в процесі складного та багатоступінчастого обміну комплектуючими 🙂 з нагоди дісталася пара LCR RIAA 600 Ом модулів від компанії Silk Audio. Приблизно тоді ж я відслухав їх на макеті, відзначивши рівне і щільне звучання – але за надто високої чутливості до наведень. На цьому випробування закінчилися і модулі вирушили в тумбочку до кращих часів. Найкращі часи настали влітку цього року, після того, як я випробував на своїй вертушці різні вінтажні картриджі та одноопорний тонар Opera Consonance T1288. Оскільки з картриджами та тонармами мені все більш-менш ясно, я вирішив таки підібратися з подальшим дослідженням типів корекції та довести макет із LCR модулями до готового результату.
1. У чому сенс застосування корекції LCR?
По-перше, це готовий модуль, що коригує, зі строго нормованої АЧХ. По-друге, оскільки вхідний імпеданс LCR модуля = 600 Ом, схемотехнічно можна побудувати коректор без ємнісного зв'язку між каскадами, використовуючи "стандартні" 600-м трансформатори, які широко застосовувалися раніше в студійній апаратурі. При цьому струми сигналу, що проходять через ланцюги корекції, мають істотно великі амплітуди в порівнянні з традиційними RC ланцюгами. По-третє, опір LCR модуля постійному струму мало і вихідний імпеданс = 600 Ом, що дозволяє подальшого посилення сигналу застосувати каскад з порівняно низьким вхідним опором, що, своєю чергою – істотно знижує рівень наведень з його вході. Тим не менш, на практиці це не позбавляє необхідності ретельного екранування модуля. По-четверте, шановні мною фахівці стверджують, що LCR, LR і особливо Rx коректори звучать "вірогідніше, чіткіше, ясніше і музичніше", ніж RC. Я теж мав це почути 🙂
2. Проблеми з першим каскадом.
Очевидно, модулі від Silk Audio зібрані за такою схемою:
Конденсатори, згідно з даними Silk Audio, розраховані на робочу напругу трохи більше 100V DC. Як один із можливих варіантів, "класично-вінтажна" схема коректора могла б виглядати наприклад так:
Я б, звісно, міг застосувати інші лампи, гальванічну зв'язок між каскадами, випрямляч на пп діодах, стабілізатор-фільтр на транзисторі тощо. - але і в цьому випадку пристрій вийшов би ( на мій погляд) надмірно великим та важким.
Основна проблема полягає в першому каскаді та його узгодженні з низьким опором навантаження. По-перше, він повинен посилювати сигнал не менше, ніж у 30…50 разів, по-друге, його вихідний опір має бути нижчим за 600 Ом і по-третє – постійний потенціал на його виході не повинен перевищувати 100 Вольт. Тобто – якщо розглядати простий каскад з резистором як анодне навантаження – потрібна лампа з внутрішнім опором не більше 600 Ом, u = 50….70, з пристойним розкривом характеристик та гарною лінійністю в робочій точці з +70…+90V на аноді та -1…-2В – на сітці. Я, наприклад, таких ламп не знаю. 🙂 Якщо ж розглядати “ складовий” каскад, то в принципі SRPP на 6С45П-ЄВ цілком може підійти, слід лише перевірити струм сітки у вибраному режимі. Крім ламп, я також розглядав варіанти вхідного каскаду на малошумливих польових транзисторах. Щось на кшталт таких змін цілком може спрацювати, хоча, звісно транзистори – це наш метод:
3. Макетування та підсумкова схема.
У процесі макетування я вирішив спробувати так званий "гібридний SRPP":
4. Схема коректора:
Про всяк випадок, для більшої ясності – наводжу приблизний розрахунок з перевантажувальної здатностіпершого каскаду.
Напруга на виході "типового" ММ картриджа на частоті 1000Hzпри лінійній швидкості запису 5cm/sec становить ~5mV. Максимальна лінійна швидкість запису на LP диск обмежена шириною звукової доріжки і не може бути більшою за ~ 12cm/sec, напруга на вході коректора при цьому становитиме = 12mV. Нехай перший каскад має коефіцієнт посилення = 50, тоді напруга з його виході буде ~ 0.6V. Виходячи з обраного режиму, максимальна вихідна напруга на навантаженні 600 Ом = 6 ... 7V, що, загалом забезпечує хороший запас по перевантажувальної здатності. Тим не менш, варто зазначити, що якщо у вашій колекції багато EP дисків на "45", максимальна лінійна швидкість запису яких може становити до 33cm/sec, то вхідний каскад коректора бажано трохи доопрацювати. Зокрема – варіант на польових транзисторах з напругою усунення 200mV та напругою джерела живлення менше 40V у цьому випадку виглядає зовсім не привабливо.
Отже – Перший каскад – 6AC7 (6Ж4) у тріодному включенні, робоча точка 90V@15mA усунення = – 0.7…1V. Як анодне навантаження застосоване інтегральне джерело струму IXYS IXCP10M45S, сигнал знімається з його катода. У такій конфігурації каскад має коефіцієнт посилення ~ 40...50, вихідний опір ~50Ом, при максимальному струмі навантаження близько 10...12mA, що на навантаженні 600 Ом дозволяє отримати амплітуду сигналу до ~6...7V.
Другий каскад особливостей не має, як навантаження застосований 1:1 трансформатор з Ra = 5K. Цілком можливо побудувати другий каскад за такою самою схемою, як і перший.
Блок живлення – типовий для моїх конструкцій – анодна напруга – стабілізована, стабілізатор – простий параметричний на польовому транзисторі. Напруження живиться випрямленою і стабілізованою напругою постійного струму.
Основні характеристики:
- Вхідний опір = 47 кОм (може бути змінено встановленням додаткових резисторів)
- Вихідний опір =< 2 кОм (в варианте коммутации выходного трансфоматора 1:1)
- Номінальна вихідна напруга ~ 1V RMS
- Максимальна вихідна напруга на навантаженні 10 кОм = 60V RMS
- Коефіцієнт посилення ~ 180
- <150uV (“взвешено” по кривой “A”)
- <= 0.2%, в основном 2-я и 3-я гармоники. Уровень третьей гармоники относительно уровня второй <= -20 dB.
Декілька фото –
Зверніть увагу на “поставлений у кут” підсилювач Nagra PL-P.
Коректор зібраний в одному корпусі з підсилювачем, який за сумісництвом є і згадуваним раніше підсилювачем для високоомних навушників – Zen Guru . Схему опублікую трохи пізніше.
Серпень 2016р. м.Владивосток
P.S. Про звук. У цьому ж корпусі на цьому місці до LCR коректора знаходився RC коректор на 6SF5 + 6AС7. Блок живлення та внутрішнє розведення залишилися практично ті ж, що й до переробки. 
Тому я вважаю, що характерні відмінності в подачі звуку від зміни типу корекції я вловив повною мірою. По-перше, це область НЧ – з LCR вони більш повноважні, роздільна здатність вище, перехід від НЧ до СЧ – став як би “гладший і ясніший”. , Наповненість звучання. По-третє, перехід від СЧ до ВЧ так само став "гладший і ясніший". Можна сказати, що звучання з LCR - при збереженні музичності та пластичності – дозволило явніше почути деякі вислизали раніше найтонші особливості записи. Загалом і в цілому – застосування LCR модулів у корекції – цілком виправдано 🙂 і я мабуть, продовжу досліди з ними.
Posted in , |Початківці “вініловоди” часто запитують мене про просту у складанні схему коректора, що не вимагає особливого налагодження, на недорогих і доступних лампах радянського виробництва. Що ж така схема у мене є 🙂
Коментарі до схеми коректора.
На мій погляд – це найбільш оптимальна та якісна схема на лампах 6Н2П-ЕВ, 12AХ7. Перший каскад – лампи одного балона з'єднані паралельно, це знижує внутрішній опір, що, своєю чергою – знижує шуми і зменшує вихідний опір каскаду. Таким чином, кола корекції менше навантажують перший каскад і втрати сигналу на них виходять менше. Другий каскад – з катодним повторювачем на виході, що забезпечує низький вихідний опір та дає можливість працювати на довгий кабель та опір навантаження від 10 кОм.
По конденсаторах в коригуючому ланцюгу - високої напруги на них немає, тому можна застосувати якісні низьковольтні фольгові полістирольні конденсатори. Міжкаскадний та вихідний конденсатори повинні бути на робочу напругу не менше Ua. Катодні
конденсатори - Panasonic серії FK, FC. Панельки ламп краще застосувати
зі "склянками". Напруга джерела живлення може бути в межах +220 ... +300V (може бути івище, але знадобиться корекція номіналів резисторів R9, R10). Налагодження схеми зводиться до контролю режимів роботи ламп та підбору ламп з однаковим підсумковим посиленням лівого та правого каналів. Напруга на анодах ламп першого і другого каскадів – залежно від напруги джерела живлення має бути не більше 100…150 Вольт. Рекомендую запастись достатнімкількістю ламп, 10 шт 6Н2П-ЄВ – це мінімум для підбору ідентичного комплекту. І ще – лампи 6Н2П обов'язково
мають бути з індексом ЄВ
. Звичайні"Прості" 6Н2П - не підійдуть, не витрачайте на них свій час.
Блок живлення.
Оскільки вінілівники-початківці застосовують трансформатори не "такі як треба", а "такі, які є в наявності" 🙂 - то для виключення різних важкоусувних "несподіванок" я рекомендую виконати блок живлення в окремому корпусі. Схема цілком стандартна випрямляч, фільтр на польовому транзисторі. Якщо вторинна обмотка трансформатора – одна без відведення від середини і на напругу 200…250V, то можна застосувати мостовий випрямляч.
Транзистор фільтра та стабілізатор – на радіаторах, можна закріпити на
металевий корпус через ізолюючі прокладки. Транзистор фільтра практично не нагрівається, а стабілізатор напруги напруження буде
досить гарячим.
Гарного Звуку!
Січень 2015р. м.Владивосток
Posted in , |Днями потрапив до мене на медогляд 🙂 досить цікавий підсилювач від YBA - модель 2 Alpha. Рівень сигналу під час підключення програвача на вхід “Phono” був малий і спостерігався певний розбаланс рівня каналами. Але це не найважливіше. 🙂 Цікаво те, як у цій конструкції вирішено “проблему” (*** а взагалі, наскільки вона є суттєвою для транзисторів?) зменшення впливу зовнішніх вібрацій на сигнал. У мене просто немає слів, лише фотографії.
Схема підсилювача змонтована на звороті плати, поверхневим монтажем. Майже класична транзисторна схемотехніка нічого цікавого.
Жовтень 2014 м.Владивосток
Posted in , |Одного з довгих зимових вечорів, розгрібаючи “засіки”, я раптом знайшов чудову парочку ламп.
І так вже трапилося, що в цей же час мій дуже добрий знайомий Володимир попросив виготовити для нього вініл коректор. Це точно доля 🙂
Розробка та розрахунок схеми зайняли кілька днів. Основні умови експлуатації були такі – картридж MM або MI, порівняно короткі з'єднувальні дроти, вхідний опір підсилювача потужності (теж, до речі, мого виробництва) = 20 кОм, чутливість 300 mV. Я вирішив застосувати класичне рішення – три каскади + пасивна зосереджена корекція. Тріоди лампи першого каскаду з'єднані паралельно – це дозволяє по-перше, зменшити рівень шуму і, по-друге – зменшити внутрішній опір – що, своєю чергою, дозволяє використовувати у ланцюгу корекції резистори номіналом трохи більше 200…250 кОм. Не можу сказати, що я зовсім не хвилювався про зростання вхідної динамічної ємності запаралеленого тріода, але попередній розрахунок та наступні виміри показали, що мої хвилювання були надмірними. Розрахунок ланцюгів корекції було виконано в еселівській таблиці (див. розділ Література).
"Наскрізна" АЧХ, знята зі зворотним RIAA фільтром - (Зверніть увагу на масштаб по осі "Y")
Коротко про схему.
Перший каскад - із загальним катодом, коефіцієнт посилення = 48, вихідний опір ~18 кОм. У ланцюзі корекції застосовані фольгові полістирольні конденсатори та резистори Dale з точністю 1%. Міжкаскадний конденсатор - "наш" K40-У9, так само цілком підійде і Jensen PIO. Ослаблення сигналу в ланцюзі корекції становить приблизно -18dB. Вихідний каскад - складовий, з гальванічним зв'язком, за схемою каскад із загальним катодом + катодний повторювач. Коефіцієнт посилення другого каскаду = 16, катодний повторювач забезпечує необхідне узгодження міжблочним кабелем і входом підсилювача потужності. Відомо якесь “аудіофільське упередження” про застосування катодних повторювачів у звукових схемах. На мій погляд і слух - з повторювачами все нормально, просто не потрібно від них вимагати неможливого, наприклад, лінійної роботи на навантаження, що перевищує розрахунковий вихідний опір всього в 10 разів. Перевищуйте у 20 разів– і з музикою все буде гаразд 🙂
Блок живлення виконаний окремому корпусі. Трансформатор - тороїдальний, потужністю 50VA, закритий товстим сталевим кожухом. Випрямляч анодної напруги бруківки, на діодах FR157, напруга фільтрується електронним фільтром на транзисторі VT1, він забезпечує його плавну подачу. Напали ламп відповідних каскадів з'єднані послідовно і живляться випрямленою та стабілізованою напругою постійного струму. Оскільки максимальна допустима напруга між катодом і розжаренням у ламп 7N7 становить 90 Вольт, розжарення "піднято над землею" приблизно на 50 Вольт дільником R4R5.
Основні технічні характеристики.
- Вихідний опір =< 1 кОм
- Номінальна вихідна напруга = 0.32V RMS
- Номінальна вхідна напруга = 4mV RMS.
- Максимальна вихідна напруга на навантаженні 20 кОм ~ 35V RMS
- Коефіцієнт посилення частоті 1 кГц~ 80
- Рівень власного шуму та перешкод на виході при “закритому” вході =<190uV (“взвешено” по кривой “A”)
- Відхилення сумарної АЧХ від стандарту RIAA у діапазоні частот 20Гц…20кГц = трохи більше 0.5dB.
- Коефіцієнт гармонік на частоті 1 кГц на навантаженні 20 кОм при номінальній вихідній напрузі<= 0.3%, в основном 2-я и 3-я гармоники. Уровень третьей гармоники относительно уровня второй <= -20 dB.
У комплекті з MI картриджем Grado Prestige Gold звучання коректора дуже вільне, об'ємне, з чудовою музичною роздільною здатністю та чудовим тональним балансом. Заради справедливості слід зазначити, що коректор на пентодах С3g дещо "швидший і динамічніший". Але для музичних жанрів, які віддає перевагу Володимиру – це зовсім несуттєво. 🙂
Декілька фото –
Травень 2014 р.Владивосток
Доповнення від 15.09.2014– у вихідному каскаді також застосовані лампи 7F7. У цьому випадку резистори R10 та R11 = 100 кОм. Коефіцієнт посилення вихідного каскаду = 39…42, підсумковий коефіцієнт посилення коректора збільшився до 190..193. Таким чином, при "стандартному" для більшості MM/MI картриджів вихідній напрузі ~ 4mV (@1000Hz, 5 cm/sec) рівень сигналу на виході коректора становить ~ 0.77 V RMS (0 dbU). Вихідний опір у своїй рівні вихідного сигналу дорівнює приблизно 600 Ом. Мінімальний опір навантаження на виході коректора має бути >= 10 кОм.
Posted in , |Підсилювач-коректор на польових транзисторах
Ця схема була складена мною в далекому 1988 - для програвача Aria -102. Пам'ятаю, що спочатку я зібрав варіант на мікросхемі К157УД2, але при прямому порівнянні конструкція на операційному підсилювачі здалася мені суттєво біднішою за звуком, ніж на польових транзисторах. Тому, після нещодавнього відродження вінілу в моїй колекції – перший коректор, який я вирішив зібрати – була та сама схема. Дуже вже мені хотілося перевірити її звукові властивості - чи справді вона була така гарна, як мені тоді здавалося 🙂 Тим більше, що, на мій подив - на просторах інтернету я знайшов набір для складання коректора з приблизно такою ж схемою, як і "намальована" мною 25 років тому. Набір було негайно придбано, номінали ланцюгів корекції та режими транзисторів перераховані заново. У результаті схема набула наступного вигляду.
"Наскрізна" АЧХ, знята зі зворотним RIAA фільтром -(Зверніть увагу на масштаб по осі "Y")
Коректор надзвичайно простий - у "базовому" варіанті всього два каскади посилення, перший на малошумному полевику 2SK170GR (Idss = 2.6 ... 6.5 mA), другий просто на відповідному полевику 2SK246GR (Idss = 2.6 ... 6.5 mA). Режим роботи першого каскаду: Струм спокою = 1.5mA. напруга усунення = -0.27V, коефіцієнт підсилення = 125 (з шунтуючим конденсатором у ланцюзі початку). Пасивний RC коригуючий ланцюжок включений між каскадами. З гарним ступенем точності вихідний опір першого каскаду можна вважати = R3, і номінали елементів коригувального ланцюга легко розраховуються за допомогою екселівської таблиці, наведеної в розділі Література. Втрати сигналу в коригуючому ланцюжку на частоті 1 kHz становлять приблизно 20 dB. Режим роботи другого каскаду: струм спокою = 2mA, напруга усунення = -0.47V, коефіцієнт посилення = 15, вихідний опір приблизно 10 кОм. Для роботи на довгий (більше 1.5м) кабель схему вихідного каскаду бажано доповнити джерельним або емітерним повторювачем на ще одному транзисторі. Таким чином, підсумкове посилення схеми на частоті 1 кГц = 188, перевантажувальна здатність по входу становить приблизно 20dB на частоті 100Hz, номінальна вихідна напруга = 1V rms, максимальна вихідна напруга = 12V rms. Загалом, дуже непогані параметри для такої простої конструкції.
Блок живлення зібраний за схемою множення напруги, це дозволяє суттєво знизити комутаційні перешкоди випрямлювальних діодів, випрямлену напругу фільтрується на біполярному транзисторі T1.
Основні технічні характеристики –
- Вхідний опір = 47 кОм (може бути зменшено встановленням додаткових резисторів)
- Вихідний опір =< 10 кОм (в “базовом” варианте)
- Номінальна вихідна напруга = 1V RMS
- Максимальна вихідна напруга на навантаженні 100 кОм = 12V RMS
- Коефіцієнт посилення ~ 188
- Рівень власного шуму та перешкод на виході при “закритому” вході =<190uV (“зважено” по кривій “A”)
- Відхилення сумарної АЧХ від стандарту RIAA у діапазоні частот 20Гц…20кГц = трохи більше 0.8dB.
- Коефіцієнт гармонік на частоті 1 кГц на навантаженні 100 кОм при номінальній вихідній напрузі<= 0.3%, в основном 2-я и 3-я гармоники. Уровень третьей гармоники относительно уровня второй <= -15 dB.
Якийсь час тому моєму хорошому другу, меломану та езотерику Миколіпотрапила у користування вінілова вертушка Dual з вельми перспективнимМС картридж Audiotechnica AT-33EV. Звичайно, терміново знадобився коректор і він звернувся до мене. 🙂 Вимоги були наступні – чіткий, ясний та динамічний звук, без будь-якого нальоту “вінтажності”. Блок живлення – без електролітичних конденсаторів. Трансформаторний вихідний каскад, сигнальні та вихідні трансформатори – Sowter. Один блок. Габарити немає значення. Ну що ж - не мають, так не мають🙂 Так і виникла ця конструкція – у великому алюмінієвому корпусі натурального кольору розмірами 45x25x35см. Der Frankenstein.
Коректор двокаскадний, з пасивною корекцією, у першому та другому каскадах застосовані чудові лампи С3g від Siemens. Вимоги до першого каскаду при такій конфігурації коректора досить жорсткі - він повинен мати порівняно високий коефіцієнт посилення при мінімальному рівні шуму, хорошу здатність перевантаження, стабільний вихідний опір і малу динамічну вхідну ємність. Виходячи з цих вимог цілком логічно застосувати С3g у “рідному” пентодному включенні. Другий каскад повинен мати низький вихідний опір та відмінну перевантажувальну здатність при помірному коефіцієнті посилення. С3g в тріодному включенні - варіант, близький до ідеалу Режим роботи першого каскаду - напруга на аноді = +175 ... 180V, напруга на другій сітці = +110 ... 115V, напруга зміщення = +1.5 ... 1.7V. коефіцієнт посилення = 95...100. Слід зазначити, що C3g у пентодному включенні добре “звучить” у досить широкому діапазоні анодних навантажень. Для узгодження з картриджем застосований спеціалізований МС трансформатор Sowter 1990 (1:10). У ланцюгах корекції застосовані низьковольтні "рулонні" полістирольні конденсатори, відомі своїми відмінними звуковими властивостями. Через їх низьку робочу напругу коригуючий ланцюжок включений “традиційно”, між каскадами посилення. Втрати сигналу в ланцюгах корекції становлять приблизно 20dB. Режими другого каскаду – напруга на аноді = + 155…160V, напруга усунення = +2.6…2.8V , коефіцієнт посилення = 45…50 вихідний опір = 2.3К. Вихідні трансформатори Sowter 9525. З урахуванням коефіцієнта передачі вхідних трансформаторів підсумковий коефіцієнт посилення коректора на вході МС близько 5000, при відтворенні доріжки “0 dB@1000Hz” тестового диска з картриджем AT-33EV напруга на виході коректора становить 1.5V RMS. Вторинна обмотка вихідного трансформатора має кілька відводів, що дозволяє регулювати рівень вихідної напруги і, при необхідності, знизити опір коректора. У корекції застосовані резистори Takman серії REX, решта резистори – Kiwame. Конденсатори, що шунтують катодні резистори – Panasonic, міжкаскадний конденсатор – Jensen (мідна фольга папір олія). Конденсатори в колах живлення – ASC. (тефлон + олія). Монтаж виконаний срібно-золотим дротом Siltech.
Схема Блоку живлення коректора
Випрямляч анодної напруги зібраний за схемою із середньою точкою, випрямлена напруга фільтрується електронним транзисторним фільтром, він також забезпечує плавне наростання анодної напруги при включенні пристрою. C фільтра живлення подається на кожен з каналів коректора через додаткові розв'язуючі езотеричні LC ланцюжка. Напруження ламп живиться від випрямленої і стабілізованої напруги 12.6V, нитки накалу ламп кожного з каналів включені послідовно. Як я згадував раніше, коректор та блок живлення змонтовані в одному великому алюмінієвому корпусі. Дно корпусу складено з двох алюмінієвих пластин, скріплених між собою віброгасящим клеючим складом. Лампи та деталі схеми змонтовані на окремій товстій (12мм) алюмінієвій пластині, прикріпленій до дна корпусу через чотири віброгасні стійки.
1. Коректор
Для контролю АЧХ коректора зручно застосувати так звану Анті-RIAAланцюг, наприклад такий, як у статті “On Reference RIAA Networks” by Jim Hagerman. (див розділ ) Схема
Для зняття підсумкової АЧХ ланцюг підключається меду генератором і коректором, що тестується. При застосуванні конденсаторів з точністю номіналів 5% та резисторів 1%, при вимірюваннях підсумкової АЧХ забезпечується відповідність стандарту RIAA з точністю 0.5dB – що більш ніж достатньо. Як вимірювальний комплекс зручно використовувати комп'ютер з професійної якості звуковою картою та відповіднимнабором кабелів. Для проведення вимірювань я рекомендуюкористуватися програмою True RTA (Level 4).
Анти-RIAA ланцюг проДуже зручно виконати у вигляді окремого модуля.
2. Картридж + кабель + коректор
Після приведення до стандарту АЧХ коректора, бажано зняти АЧХ системи "картридж + сполучний кабель + коректор" в області ВЧ, особливо це актуально для ММ картриджів та коректорів, вхідний каскад яких виконаний на тріоді з великим коефіцієнтом посилення. Мета цих вимірювань – перевірити відсутність відхилень АЧХ в області ВЧ, викликаних спільною взаємодією індуктивності картриджа, ємності сполучного кабелю та вхідної ємності першого каскаду коректора. Для цього використовують найпростішу схему.
Відхилення АЧХ компенсують підбором номіналу резистора навантаження на вході коректора. “ Рекомендований більшістю виробників номінал в 47 ... 51К - тільки відправна точка. Коректор, перший каскад якого має невелику вхідну ємність у комплекті з МС картриджем, навантаженим на узгоджуючий трансформатор - матиме більш рівну АЧХ в області ВЧ, у порівнянні з більшістю ММ та MI картриджів, підключеним на вхід цього ж коректора. Поєднання вхідного каскаду на тріоді з великим коефіцієнтом посилення, довгого з'єднувального кабелю та MM (MI) картриджа є найбільш проблемним у сенсі "поведінки" результуючої АЧХ на ВЧ.
3. Стіл + тонарм + картридж + кабель + коректор
Наступний етап – це зняття підсумкової АЧХ усієї системи – програвач + картридж + з'єднувальний кабель + коректор. Після перевірки за допомогою відповідних шаблонів правильності установки тонарма, картриджа на тонармі та виставлення оптимальної притискної сили на програвач встановлюють вимірювальну платівку. Підійдуть, наприклад, такі.
До початку роботи – на відповідній доріжці, контролюючи баланс каналів, необхідно перевірити правильність встановлення картриджа у горизонтальній площині. Потім знімають АЧХ, особливу увагу слід приділити області НЧ, будь-які відхилення (постійні або періодичні) АЧХ у цій галузі можуть бути наслідком механічного резонансу тонарма, проникнення на вхід підсилювача перешкод та фону від схем керування двигуном, нерівномірності обертання або порушення геометрії диска. Як правило, якщо механіка програвача справна, картридж встановлений точно і підсумкова АЧХ системи "картридж + кабель + коректор" раніше була налаштована правильно, вимірювальна пластинка не покаже будь-яких суттєвих відхилень АЧХ. У цьому випадку ваш комплект можна вважати більш-меншналаштованим.
Якщо хочете, щоб звучання вашої системи завжди було еталонним- Проводьте процедуру налаштування при кожній заміні картриджа 🙂
Владивосток, 2013
Posted in , |Якщо ви подивіться на доріжки грамплатівки за допомогою збільшувального скла, ви побачите, що ці доріжки аж ніяк не є бездоганно паралельними один одному. Їхні краї коливаються і звиваються з боку в бік, іноді опиняючись у небезпечній близькості з сусідніми доріжками. Ці метання визначаються амплітудою низькочастотних складових сигналу і вони обмежують щільність записи, отже час звучання пластинки.
Запис високочастотних сигналів пов'язані з нюансами іншого. Якщо амплітуда високочастотних деталей запису буде невелика, рівень цих деталей виявиться порівнянний з рівнем власного шуму пластинки. Крім того, високочастотні коливання клопітно зчитувати - механічні елементи системи зчитування мають масу, тобто інертні, що накладає обмеження на частоту коливань, які можна вважати і перетворити на електричний сигнал, і вони ж не є абсолютно пружними тілами, тобто частина ліченої високочастотної інформації не дійде від поверхні платівки до пункту призначення - датчика, а демпфується в механіці - тому якісні тримачі голок прагнуть робити з максимально легких та твердих матеріалів, таких як берилій. Крім іншого, чим легший елемент, тим вищі його власні резонансні частоти, а зсув частот резонансів механічних елементів звуковідтворювального тракту подалі за межі області, що чує, - давно знайома розробникам проблема.
Здається очевидним, що для відновлення на виході сигналу в максимально близькому до вихідного стану вигляді криві перетворень, що проводяться при записі та відтворенні, повинні а) один одному відповідати, бути дзеркальними відображеннями один одного та б) бути регламентовані відповідним стандартом, щоб будь-яку платівку можна було відтворити на будь-якому програвачі. Це не було очевидним, однак, близько чверті століття - до 1950-х років виробники платівок реалізовували подібну частотну корекцію "хто будь-що", що тепер виливається в головний біль для тих, хто хоче почути стару платівку в "правильній" якості.
Строго кажучи, на нелінійність АЧХ платівки звернули увагу ще в 1926 році - практично відразу після появи електрозапису, в 1930 випливло питання про те, що робити з помітним підйомом в області середніх частот, що привносять конденсорними мікрофонами, а до середини 1930х корекцію практикували – наприклад, на радіо. Відповідно, і при виробництві платівок почала використовуватися корекція. Але тільки в 1940х виникло передчуття необхідності єдиного стандарту, яке пересло з передчуття в вимогу часу на кордоні 1940х/1950х - коли маркетингові битви Columbia vs RCA з форматів носія і швидкості запису перекинулися і на схеми корекції, затьмарюючи анархічним множенням.
З 1942 роботу над стандартом початку NAB (National Association of Broadcasters) і в 1949 рекомендації NAB почали використовуватися при виробництві пластинок; після презентації у 1948 році Columbia оприлюднила свою схему корекції; 1949 року RCA відповіла своєю "New Orthophonic" схемою еквалізації, деталі якої були опубліковані в 1953. У результаті для розробки єдиного стандарту в 1952 році була створена RIAA (Американська асоціація звукозаписних компаній). Її зусиллями до 1955-1956 років сформувався стандарт, який із незначними доповненнями застосовується до сьогодні. Курйозно, але тепер на сайті RIAA технічна стандартизація стоїть на останньому місці у списку завдань, а на першому місці стоїть – правильно, боротьба з піратством. Стандарти стандартами, а найчутливіше місце в організмі – все-таки гаманець.
Але це була приказка: так би мовити, загальноприйнята версія подій, а тепер – .
Стаття опублікована 2011-09-21Автор статей чи перекладач — Дмитро Шумаков, якщо не вказано інше. При цитуванні просимо поставити посилання на магазин платівок сайтЗалишіть коментар першим!
Дана стаття для тих хто досі любить і цінує вініловий звук, попри всі цифрові сучасні штучки 🙂
Коректор використовується, щоб підсилити і коригувати сигнал, який надходить з головки ЕПУ, що програє, з алмазною або корундовою голкою. В основі роботи коректора лежить стандарт RIAA, в ньому регламентовані основні вимоги до запису та відтворення грамзапису з вінілових дисків. За стандартом RIAA вид АЧХ має вигляд, представлений на рис. 2. З цієї причини, щоб досягти лінійність АЧХ треку, що відтворює, потрібно застосувати фонокоректор, його АЧХ представлена на рис. 3.
Мал. 2
Мал. 3
Схема практичного підсилювача – фонокорректора представлена на рис. 4 а схема блоку електроживлення показана на рис. 5.
Мал. 4
Мал. 5
Основа схеми складається з двокаскадного підсилювача, побудованого за класичною схемою підсилювача напруги з резистивним навантаженням. Частотну корекцію сигналу створює пасивний ланцюг частотної корекції. Щоб робота фільтра була надійною, він поставлений у розріз між двома каскадами посилення.
Графік реальної АЧХ фонокорректора показано на рис. 6. Як бачите, вид практичної характеристики майже немає відмінності від теоретичної.
Мал. 6
Елементи, конструкція та налагодження
Для правильної та надійної роботи коректора всі елементи, які застосовуються при його збиранні повинні бути найкращої якості та повинні мати мінімальний допуск похибки номіналу. Максимальний допуск номіналу для ланцюгів частотокоригувального ланцюга ±1%. Для решти схеми ±5%. Допускається застосування елементів із великим допуском, але тоді потрібно індивідуально підбирати елементи за номіналом. Також рекомендується застосування радіоламп з військовим прийманням та маркуванням ЕВ (тобто з підвищеною довговічністю та механічною міцністю).
Корпус цього пристрою може бути виконаний із закритими та з відкритими радіолампами. Корпус можна виготовити з металу (сталь, мідь, латунь та ін), пластмаси та дерева. У двох останніх випадках обов'язково потрібно ще додаткове екранування внутрішньої схеми мідною або латунною фольгою. На рисунках 1 та 7 представлений один з можливих варіантів конструкції фонокорректора.
Мал. 7
Особливу увагу потрібно приділяти і блоку живлення фонокоректора, оскільки головною проблемою попередніх посилок вважається великий рівень фону. Щоб максимально зменшити рівень фону при складанні блоку живлення потрібно вжити кількох заходів. Перш за все, блок живлення повинен бути зроблений у своєму окремому корпусі (щоб запобігти впливу електромагнітних полів мережевого трансформатора). Мережевий трансформатор краще розмістити в екран, або щонайменше намотайте на нього додаткову екранну обмотку. На схемі показано мінімальні номінали всіх електролітичних конденсаторів. Щоб надійно усунути фон їхньої ємності, краще збільшити в 1.5 - 2 рази. Особливо важливим є номінал конденсатора C1, тому що накальне напруга пристрою (на відміну від анодного) не стабілізовано. Стабілізація анодного напруги досягнуто з допомогою “Електронного дроселя”. Поділ живлення стереоканалів не потрібний, оскільки поділ каналів при грамзаписі зовсім невеликий.
Це все. До побачення.
