Któregoś dnia na forum „Radiotechnika krajowa XX wieku” rozpoczęła się rozmowa na temat korektorów lampowych RIAA. Ja też się „wciągnęłam” w tę rozmowę i w trakcie rozmowy przypomniałam sobie o kolejnym moim starym, zapomnianym projekcie. To przedwzmacniacz lampowy z korektorem RIAA na głowicę MM, który wykonałem w 1999 roku. Został zmontowany według schematu Yu Makarova „Neophyte” i został opisany w czasopiśmie „Hi-Fi i muzyka” nr 11 - 1997.

Schemat ideowy korektora-przedwzmacniacza.

Musiałem spędzić dużo czasu, aby znaleźć ten projekt w „depozytach” w spiżarni. Aby coś znaleźć, znalazłem, ale okazało się, że z biegiem lat dokładnie to „wypatroszyłem”. I chociaż były inne bloki (z wyjątkiem transformatora mocy i cewki indukcyjnej), konstrukcja jest już „żałosnym widokiem”:

Na zdjęciu pozostałości niegdyś ukończonej budowli.

Kiedy i dlaczego go rozebrałem - nie pamiętam. Pamiętam jednak, że dość długo słuchałem płyt gramofonowych za pośrednictwem tego korektora (miałem wtedy odtwarzacz Vega-106) i Arkama. Tak i przy pomocy przedwzmacniacza przeprowadzałem eksperymenty: próbowałem „uszlachetnić” dźwięk odtwarzacza CD harmonicznymi.
Płytka przedwzmacniacza została znaleziona w innym pudełku. Podejrzewam, że nadal działa :) Dawno, dawno temu stał obok tablicy RIAA. Cóż, zasilacz anodowy również został zachowany. Na wejściu był kenotron, potem filtr LC, a potem stabilizator na KT805 przy +300 V.

Na zdjęciu: płytki przedwzmacniacza i stabilizatora anodowego.

Właściwie to chciałem sprawdzić skuteczność korektora i jeśli nadal działa, posłuchać go i porównać z tym, którego aktualnie „słucham”. Aby to zrobić, zdemontowałem płytkę z obudowy, sprawdziłem instalację, sprawdziłem, czy nie ma zwarcia itp. - przecież opłata, przynajmniej przez 8-9 lat, nie została wliczona:

Na zdjęciu: widok z góry i z dołu płytki korektora.

Na tablicy wypisana jest data jego produkcji: 26 stycznia 1999. Oczywiście nie miałem wtedy jeszcze komputera (no może poza własnoręcznie zrobionym Sinclairem :)), ale o LUT-ie, Sprint Layout i innych „przydatnych rzeczach” dla amatorskiego radia dowiedziałem się dużo później :) Dlatego też Tablica jest rysowana w staromodny sposób, za pomocą szklanego pióra i lakieru do paznokci.

Rysunek płytki drukowanej korektora i data produkcji płytki.

Z przeglądu byłem zadowolony, więc podłączyłem go do mojego "miedzianego" zasilacza (musiałem dokonać małej przeróbki w zasilaczu - doprowadzić napięcie do bloku za kenotronem i filtrem, gdyż stabilizator wytwarza maksymalnie +220 V). Po włączeniu nic nie dymiło i nie eksplodowało, co już jest dobre :) Pod obciążeniem napięcie anodowe wyszło +291 V, co jest całkiem normalne (normalnie +300 V). Sprawdziłem i nieznacznie wyregulowałem stałe napięcia na elektrodach obu lamp 6Zh32P. Występują niewielkie odchylenia od pokazanych na schemacie, ale wszystko mieści się w granicach normy.
Następnie podłączyłem go do amplitunera Denona i posłuchałem muzyki. Szczerze mówiąc, nie podobało mi się to. Dźwięk jest zupełnie płaski, jak z wiadra. Jeździłem nim w trybie „w tle” przez półtorej lub dwie godziny, po czym zdecydowałem się ponownie posłuchać muzyki.
Wygląda na to, że urządzenie zostało wymienione! Dźwięk stał się soczysty, nasycony, taki jakiego oczekuje się od płyty :) Dla ciekawości podłączyłem odtwarzacz do mojego "zwykłego" korektora. W zasadzie istnieją różnice, ale na poziomie „niuansów”. Ale znowu, jeśli zamontujesz Neophyte w normalnej obudowie, zrób dobry zasilacz, oddziel masę, dokładnie ustaw wszystkie tryby, a nawet wymień kondensatory przelotowe (a tam nie ma zbyt wysokiej jakości pojemników - ja wstaw te, które udało mi się wówczas znaleźć) – myślę, że „brzmi” naprawdę dobrze.

Na zdjęciu: korektor z zasilaczem i ogólny widok „stanowiska testowego”

Kolejnym krokiem był eksperyment z wymianą lamp. W gospodarstwie były 3 lampy Tesla EF86. Ponadto jedna lampa nie posiada 2 i 7 nóg (ekranu). Myślałem, że ktoś je odciął, ale kiedy przyjrzałem się bliżej, zobaczyłem, że wyglądają, jakby nie pochodziły z fabryki.

Na zdjęciu: lampy EF86; Brakujące nogi zakreślone czerwonymi kółkami.

Po ich zamontowaniu i włączeniu korektora w kolumnach zaczęło się prawdziwe „strzelanie”, trzeszczenie i takie, że zabezpieczenie Denona szybko zadziałało. Generalnie dałem im się rozgrzać przez pół godziny, po czym ostrożnie ponownie włączyłem Denona. Strzelanie się skończyło i udało mi się posłuchać korektora z tymi lampami. Ze słuchem wydaje mi się, że wszystko jest w porządku, ale szczerze mówiąc, nie słyszałem żadnej różnicy. No cóż, wcale. Jedyna różnica polega na tym, że kiedy walnąłem działającym 6Zh32P rączką śrubokręta, dźwięk był bardzo wyraźny i dźwięczny, podczas gdy lampa Tesli ma „głuchy” dźwięk. W tym sensie oczywiście EF86 wyglądają lepiej.
Jednym słowem sprawdziłem starego korektora i teraz z czystym sumieniem wyślę go koledze. Jeśli się trochę postara, dostanie bardzo dobry korektor do przyjemnego słuchania płyt. :)

Na koniec kilka ładnych zdjęć.

Na zdjęciu działające lampy korekcyjne i odtwarzacz Yamaha TT-400.

Korekcja RIAA polega na redukcji widma sygnału do odpowiedzi częstotliwościowej ludzkiego ucha. Korekta RIAA nazywana jest również „ważeniem” (ważonym filtrem RIAA) i jest stosowana w sprzęcie pomiarowym.

Podczas nagrywania płyty winylowej poziom składowych o wysokiej częstotliwości jest zwiększany, a składowych o niskiej częstotliwości zmniejszany. Faktem jest, że moc komponentów o wysokiej częstotliwości w nagraniu muzycznym jest z reguły mniejsza niż w przypadku komponentów o niskiej częstotliwości. Dlatego szum dysku jest bardziej wyraźny przy wysokich częstotliwościach. Aby szumy były mniej zauważalne, komponenty o wysokiej częstotliwości są podnoszone podczas nagrywania i obniżane podczas odtwarzania. Jeśli chodzi o komponenty o niskiej częstotliwości, są one redukowane, aby igła nie „wyleciała” z toru. Odpowiednio podczas odtwarzania ich poziom wzrasta.

Pasmo przenoszenia do nagrywania i odtwarzania płyt zostało po raz pierwszy ujednolicone w 1953 roku przez Amerykańskie Stowarzyszenie Przemysłu Nagrań (RIAA). Dlatego charakterystyka częstotliwościowa podczas odtwarzania nazywana jest charakterystyką RIAA. Krzywa ta opisuje charakterystykę częstotliwościową dla zakresu częstotliwości od 30 Hz do 15 kHz. Standard RIAA został przyjęty na całym świecie. Wraz z rozwojem technologii możliwe stało się nagrywanie dźwięków o niższych częstotliwościach. Dlatego w 1978 roku przyjęto standard RIAA-78, który opisuje odpowiedź amplitudowo-częstotliwościową przy częstotliwościach w szerszym zakresie. W niektórych publikacjach nazywa się to charakterystyką IEC, ponieważ charakterystyka częstotliwościowa płyt winylowych została również znormalizowana przez Międzynarodową Komisję Elektrotechniczną.

Aby zapewnić kompatybilność zarówno ze starymi, jak i nowymi płytami, wiele modeli przedwzmacniaczy gramofonowych ma charakterystykę częstotliwościową mieszczącą się gdzieś pomiędzy RIAA a RIAA-78. W zbiorach melomanów znajdują się także płyty wydane przed wprowadzeniem standardu RIAA. Aby je odtwarzać, niektóre stopnie gramofonowe mają specjalny tryb zwany Old Columbia LP. Również w przedwzmacniaczu gramofonowym może pojawić się tryb odtwarzania płyt z prędkością 78 obr./min. W tym trybie stopień gramofonowy po prostu wzmacnia sygnał.

Aby stłumić dudnienia o niskiej częstotliwości związane z przenoszeniem wibracji z silnika lub wypaczaniem płyty, niektóre stopnie gramofonowe posiadają specjalny filtr.

Wszelkie korekty, zarówno podczas nagrywania, jak i odtwarzania, zawsze dokonywane były przy użyciu obwodów o minimalnej fazie, dla których naturalna jest jednoznaczna zależność pomiędzy charakterystyką amplitudowo-częstotliwościową a charakterystyką fazowo-częstotliwościową i w których preemfaza zarówno w amplitudzie, charakterystyka częstotliwościowa i charakterystyka fazowo-częstotliwościowa po całkowitym nagraniu są kompensowane przez preemfazę w korektorze z funkcją przenoszenia odwrotnego.

To moje trzecie przybliżenie optymalnej konfiguracji korektora w 600. modułach LCR. Tym razem zdecydowałem się przetestować wersję klasyczną, z dopasowaniem impedancji za pomocą transformatorów międzystopniowych. Oto schemat jednej z dwóch opcji, które wypróbowałem:

Jak widać, są cztery stopnie, dwa międzystopniowe (jeden z nich pełni funkcję wyjścia) transformator, dwa kondensatory międzystopniowe. Całkowite pominięcie idei „krótkiej ścieżki”, a wzięcie pod uwagę faktu, że korektor jest podłączony do przedwzmacniacza - cyniczny ignorowanie. 🙂 Tym bardziej dziwi mnie, że dzisiaj ten korektor (w moim systemie) jest najbardziej przejrzystym, dynamicznym i „stabilnym” dźwiękiem ze wszystkich, jakie słyszałem. Bardzo mnie ten wynik dźwiękowy zaintrygował – bo tak w ogóle jest zaprzecza techniczny zdrowy rozsądek. Najwyraźniej nawet przy dwukrotnie większej (niż jest to zwykle wymagane) liczbie stopni wzmocnienia, pozytywny wpływ, jaki wnosi do dźwięku korekcja LCR o niskiej impedancji, jest znaczący” przewyższa „te (wcześniej niewidoczne!!!) artefakty dźwiękowe związane z użyciem klasycznych obwodów RC o wysokiej impedancji.

Według schematu.

Pierwszy stopień jest montowany na podwójnej triodzie 7F7 (można zastosować 6113, 6SL7, 5751.12AH7 itp.) i ma wzmocnienie = ~ 30, drugi stopień jest montowany na tetrodzie 7C5 (można zastosować 6V6GT, 6F6GT) w połączenie triodowe, współczynnik wzmocnienia =~1,8, moduł LCR tłumi sygnał o kolejne ~14 dB, więc przy napięciu wejściowym ~5mV (RMS)@1000Hz na wyjściu modułu LCR otrzymamy ~55 mV . Ponadto sygnał jest wzmacniany przez trzeci stopień (wzmocnienie = ~ 12) i podawany przez kondensator międzystopniowy i kontrolę poziomu do czwartego stopnia - z obciążeniem transformatora. W zależności od tego, jaki jest wymagany maksymalny poziom sygnału wyjściowego i jak niska jest wymagana impedancja wyjściowa - transformator wyjściowy można przełączać z przełożeniem 1:1 lub 1:0,5, wzmocnienie stopnia będzie wynosić 8 lub 4, a moc wyjściowa napięcie wyniesie ~ 5,4 lub 2,7 V (RMS), impedancja wyjściowa korektora w drugim przypadku wyniesie ~ 1 kOhm. W praktyce, jeśli wystarczy napięcie wyjściowe w granicach ~1...2V (RMS), to transformator wyjściowy może być taki sam jak w drugim stopniu i impedancja wyjściowa korektora w tym przypadku będzie wynosić ~600 Ohm. Co więcej, jeśli używasz transformatorów o obniżonej rezystancji uzwojenia pierwotnego ~ 20K - na przykład Hashimoto HL-20K-6 lub Silk L-941S, możesz zastosować „klasyczną” podwójną triodę z Ri ~ 7K (VT231, 6SN7, 7N7, 12AU7 itd.). To nieznacznie zmniejszy wymiary konstrukcji i złagodzi wymagania dotyczące zasilania. Moim zdaniem to bardzo obiecujące wersja korektora - obwód pozostaje w przybliżeniu taki sam, różnią się tylko lampy. 🙂

Zasilacz wykonany jest według klasycznego (dla moich projektów) schematu, napięcia anody i żarnika są stabilizowane. W zasadzie, jeśli zastosuje się wysokiej jakości transformatory mocy Hashimoto, to przy starannie przemyślanej instalacji jest całkiem możliwe, aby zasilać ogrzewanie napięciem przemiennym, a napięcie anodowe może nie zostać ustabilizowane poprzez zastosowanie filtrów RCLC.

Konstrukcja zmontowana jest na standardowym, „klasycznym” podwoziu Hammonda, składającym się z drewnianej ramy i dwóch aluminiowych paneli (górny i dolny). Nie mogę powiedzieć, że jest to najlepsza wersja obudowy dla korektora, jednak poziom szumów, zakłóceń i zakłóceń na wyjściu jest bardzo niski. Prawdopodobnie napięcie zasilania jest stabilne i dobrze przefiltrowane, a instalacja jest mniej więcej optymalna. 🙂

Korektor charakteryzuje się wyjątkową odpornością na przeciążenia, „kliknięcia” i zakłócenia w zakresie podczerwieni – świetnie w tym pomagają transformatory międzystopniowe. Moim zdaniem, choć koszt budowy jest dość wysoki, jest to uzasadnione, ponieważ stosunek ceny do jakości jest bardzo dobry. W tym konkretnym przypadku zastosowanie drogich, wysokiej jakości transformatorów i modułów LCR daje oczywisty, słyszalny i spektakularny efekt dźwiękowy.

Kilka zdjęć.

Maj 2018 Władywostok

W zeszłym tygodniu na „badanie” przyszedł do mnie bardzo specyficzny korektor. Konstrukcja od znanego pod Moskwą rzemieślnika kilka lat temu nabyła szczęśliwego właściciela i przez cały ten czas nie udało się „wydobyć” z niej żadnego ciekawego brzmienia. System, w którym zamontowano ten korektor, jest całkiem niezły – akustyka Audio Note, wzmacniacz single-ended na triodach 45 (lub 2A3), stolik Nottingham z doskonałym zestawem ramion i wkładek. System jednak nie „zagrał”, dźwięk był płaski, skompresowany i wzbogacony sybilantami. Jednocześnie dźwięk z odtwarzacza CD był wyraźnie lepszy niż z winylu – co oczywiście jest już moim zdaniem bardzo dziwne i podejrzane. 🙂 Sytuację trzeba było uporządkować.

Oto ten projekt - kilka zdjęć -

Na pierwszy rzut oka na płytkę drukowaną jakoś źle się poczułem, a przyczyną tego wcale nie było drukowane okablowanie. 🙂 A po narysowaniu diagramu zrobiło mi się naprawdę źle. NIE OCZEKIWANY .

Schemat -

Konstrukcja opiera się więc na znanym klasycznym korektorze Marantz-7, zbudowanym na zasadzie aktywnej korekcji, czyli jako wzmacniacz o dużym wzmocnieniu, objęty głęboką pętlą ogólnego sprzężenia zwrotnego zależnego od częstotliwości. W przypadku Marantza takie rozwiązanie obwodów było w pełni uzasadnione – po pierwsze, było wówczas „modne”, a po drugie, głęboka ochrona środowiska pozwala na uzyskanie i ustabilizowanie określonych charakterystyk korektora nawet przy rozpiętości w laparametrach lampy, a także w trakcie ich starzenia, co jest bardzo istotne w przypadku wyrobów produkowanych seryjnie. Podczas opracowywania Marantza-7 nikt nie zwracał uwagi na „szkodliwy” wpływ ochrony środowiska na dźwięk. 🙂

Ale wersja „Region Moskiewski” była więcej niż oryginalna - oryginalny wzmacniacz o wysokim wzmocnieniu pozostał praktycznie niezmieniony, a obwody korekcyjne RC stały się pasywne i włączone na wyjściu wzmacniacza, przed stopniem wyjściowym - wtórnikiem katodowym. Pierwsze pytanie, które przyszło mi do głowy Natychmiast- Co powiesz na zdolność przeciążeniowa? Niestety pomiary potwierdziły moje najgorsze oczekiwania.

Forma i poziom sygnałów na wyjściach korektora, sygnał wejściowy 5mV@1000Hz. Póki co wszystko wygląda całkiem przyzwoicie.

A oto przebiegi sygnałów w różnych punktach obwodu przy różnych poziomach napięcia wejściowego. Szczegóły przeczytacie w komentarzach do zdjęcia.

Anoda lampy pierwszego stopnia (żółta), wyjście korektora (niebieski), napięcie wejściowe 5 mV przy 1000 Hz

Anoda lampy pierwszego stopnia (niebieska), anoda lampy drugiego stopnia (żółta), napięcie wejściowe 15 mV@1000 Hz Zauważalne przeciążenie WEJŚCIA drugiego stopnia

Anoda lampy pierwszego stopnia (niebieska), anoda lampy drugiego stopnia (żółta), napięcie wejściowe 20 mV przy 1000 Hz Przeciążenie WEJŚCIA drugiego stopnia jest dość oczywiste

Anoda lampy drugiego stopnia (żółta), wyjście korektora (niebieski), napięcie wejściowe 5 mV przy 1000 Hz

Anoda lampy drugiego stopnia (żółta), wyjście korektora (niebieski), napięcie wejściowe 10 mV przy 1000 Hz

Anoda lampy drugiego stopnia (żółta), wyjście korektora (niebieski), napięcie wejściowe 15 mV@1000 Hz, przeciążenie drugiego stopnia PRZEZ WEJŚCIE, obwód korekcyjny nieznacznie przesuwa fazę i wygładza przebieg NA WYJŚCIU.

Wyniki pomiarów są dość oczywiste – cała konstrukcja, a zwłaszcza drugi stopień, zaczyna być przeciążany już przy napięciu na wejściu korektora = 15mV, co jest całkowicie niewystarczające.

W oparciu o średnie dane referencyjne najpopularniejszych modeli wkładek MM, nominalny poziom sygnału wejściowego do pomiarów i charakteryzacji można uznać za napięcie 5 mV przy 1000 Hz. W takim przypadku, jeśli przyjmiemy, że poziom HF na nagraniu jest zarejestrowany na poziomie 0 dB, to przy częstotliwości 20 kHz nominalny poziom sygnału wejściowego będzie wynosić ~ 50 mV, czyli korektor musi zapewniać margines przeciążalności na wejście co najmniej +20dB.

Według badania Shure, absolutnie maksymalny sygnał muzyczny, jaki kiedykolwiek nagrano na płycie LP, wynosi 38 cm/s przy 2 kHz; przy niskich i wysokich częstotliwościach poziomy rekordów spadają do 26 cm/s przy 400 Hz i 10 cm/s przy 20 kHz. Poza tym np. w znanym artykule – Douglas Self. Projektowanie wzmacniaczy z ruchomą cewką // Electronics & Wireless World 1987 nr 12 - rozumowanie autora prowadzi do wniosku, że maksymalny poziom napięcia sygnału wejściowego RMS, na który należy zwrócić uwagę przy projektowaniu korektora winylowego, musi być równy co najmniej 64 mV (40 cm/s przy czułości 8 mV@1000 Hz)

Korektor nie ma więc większego marginesu w zakresie wytrzymałości na przeciążenia, co zresztą objawia się w jego charakterystycznym brzmieniu – zwartym, ograniczonym i tępym. Oprócz zasadniczo nieprawidłowej konstrukcji obwodu, w obwodzie pozostało wiele „atawizmów” Marantza - niebocznikowany rezystor na katodzie lampy pierwszego stopnia (w oryginalnym obwodzie nawinięta była na nim pętla OOS) i nieco dziwnie dobrana wartość rezystora siatki pierwszego stopnia, która określa impedancję wejściową korektora. Zamiast ogólnie przyjętego standardu 47 kΩ, z jakiegoś powodu zainstalowano rezystor 100 kΩ. Wartości obwodów korekcyjnych również budzą pewne pytania, ponieważ pomiary wykazały rozbieżność (do + - 2 dB) w odpowiedzi częstotliwościowej korektora krzywej RIAA zarówno w zakresie niskich (20 ... .100 Hz), jak i wysokie (10...20 kHz) częstotliwości.

Zasilacz korektora zbudowany jest według schematu liniowo-standardowego - prostownik z punktem środkowym, wieloogniwowy filtr mocy RCRCRCRC. Żarowanie lamp zasilane jest prostowanym i stabilizowanym napięciem stałym.

Schemat zasilania -

No cóż, to znaczy, że projekt ewidentnie wymaga poprawy i na szczęście jeśli zmodyfikujemy zasilacz, połączymy na nowo kilka ścieżek na płytce drukowanej korektora i zamienimy kilka rezystorów, to można uzyskać zasadniczo lepszy wynik nawet bez znacznej zmiana wartości znamionowych części. *** oznaczenia B1 i B2 należy zamienić ***

Oto nowy, ulepszony obwód korektora -

Jak widać, zmontowałem całkowicie „klasyczną” wersję korektora lampowego opartego na triodach ze skupioną korekcją pasywną umieszczoną pomiędzy pierwszym i drugim stopniem. Jako stopień wyjściowy zastosowano wtórnik katodowy – „bufor”. Dokładniej przeliczyłem wartości obwodów korekcyjnych, zastosowałem kondensatory innego typu w obwodach korekcyjnych i na wyjściu, a także zmniejszyłem wartość kondensatora wyjściowego. Biorąc pod uwagę fakt, że impedancja wejściowa wzmacniacza mocy wynosi z reguły około 50 kOhm, rozsądne jest ograniczenie pojemności kondensatora wyjściowego do wartości nominalnej 2,7 ... 0,4,7 uF. Oprócz ograniczenia stanów nieustalonych włączania, wybór stosunkowo małej pojemności pozwala ograniczyć poziom szumu o niskiej częstotliwości przenikającego na wejście wzmacniacza mocy.

Jednostka mocy -

W zasilaczu zmieniłem wartości kilku rezystorów filtrujących, co pozwoliło na efektywniejsze rozłożenie napięcia zasilania pomiędzy kaskadami. Aby zmniejszyć prawdopodobieństwo przebicia żarnika i katody lampy stopnia wyjściowego, dodałem obwód, aby „podnieść” potencjał obwodu żarnika powyżej wspólnego.

Kilka zdjęć i przebiegów sygnałów -

Jak widać z wyników pomiarów, znacznie (10-krotnie) poprawiła się obciążalność korektora 🙂 (patrz ostatnie zdjęcie - 150mV na wejściu zamiast pierwotnych 15 mV), czyli więcej niż zaleca Douglas Self około 2,5 razy 🙂 Oznacza to, że brzmi tak, jakby korektor był czysty, swobodny, otwarty, dynamiczny, obszerny i przewiewny. Poziom zniekształceń jest bardzo niski, odporność na „kliknięcia” niezwykle wysoka. Odchylenie odpowiedzi częstotliwościowej od krzywej RIAA w obszarze LF wynosi nie więcej niż 0,3 dB, w obszarze HF (12…20 kHz) nie jest większe niż 0,7 dB.

Do tej pory projekt został przesłuchany w trzech bardzo wysokiej jakości konfiguracjach i okazał się bardzo godny. Oczywiście wyraźnie nie „dorównuje” korektorowi LCR pod względem dźwięku, ale wśród zwykle klasycznych korektorów RC na triodach tę konstrukcję można zasłużenie uznać za jedną z optymalnych-najlepszych.

Styczeń 2018 Władywostok.

Opublikowany w , |

Jakoś na jednym z forów błysnął temat – „Właściwy wzmacniacz – odpowiednia akustyka”. I powiem tak - Właściwy wzmacniacz, właściwy przedwzmacniacz.

Dlaczego Twój przedwzmacniacz jest taki „poprawny”? pytasz mnie. I będziesz miał rację na swój sposób. 🙂

Funkcjonalnie przedwzmacniacz składa się z trzech bloków – zasilacza, bloku korektora RIAA i de facto stopnia przedwzmacniacza z regulacją poziomu i przełącznikiem wejściowym. Aby ograniczyć zakłócenia i zapewnić większą wygodę w szafie ze sprzętem audio, zasilacz wykonano w osobnej obudowie.

Obwód zasilania jest w moich konstrukcjach dość tradycyjny i nie posiada żadnych cech charakterystycznych. Wszystkie zasilacze są stabilizowane, prostownik oparty jest na diodach półprzewodnikowych – jako element regulacyjny zastosowano tranzystor bipolarny. Napięcie zasilania żaru jest prostowane i stabilizowane.

Blok przedwzmacniacza jest pod względem obwodów odpowiednikiem wzmacniacza „Zen Guru” i uważam, że jest to obecnie najlepsze rozwiązanie dla stopnia przedwzmacniacza. Ta opcja zapewnia tylko wejścia i wyjścia RCA, bez separującego, zbalansowanego transformatora na wejściu. Transformatory wyjściowe to Hashimoto, lampy to Zenith 6J5GT z lat 50-tych. Regulacja poziomu – Gold Point, oparta na przełącznikach ELMA i rezystorach KOA Speer – jest moim zdaniem najlepszym rozwiązaniem zarówno pod względem niezawodności, jak i charakterystyki brzmieniowej.

Kilka słów o korektorze RIAA. Podczas dyskusji nad projektem zdecydowano, że korektor powinien przede wszystkim wnosić jak najmniej kolorów do ogólnej sygnatury dźwiękowej, charakteryzować się doskonałą rozdzielczością, przejrzystością w całym paśmie częstotliwości i stabilną charakterystyką dźwięku - „scena” nie powinna „unosić się” w zależności od składu widmowego i głośności reprodukcji. Myślę, że na miarę swoich możliwości i w ramach przyznanego budżetu 🙂 Całkowicie podołałem zadaniu. Korektor brał udział w kilku przesłuchaniach w bardzo wysokiej klasy systemach audio i zawsze odznaczał się wyjątkowo przejrzystym studium subtelności rytmicznej składowej muzyki, a także klarowności, stabilności scenicznej, separacji instrumentów muzycznych i głosów wykonawców . Być może „separacja” jest nawet za dobra dla nagrań „starego” jazzu, np. dość oczywiste jest, że solówka perkusyjna w „Take Five” Dave’a Brubecka (około 3 minut) jest „przybliżona” przez inżyniera dźwięku na w nagraniu, a w „ Our Love Is Here To Stay ” słychać, że Ella i Louis przebywali w studiu Niektóre dystans...

Według schematu:

Dwie kaskady na lampach 6AC7 w połączeniu triodowym. Jako obciążenie anodowe zastosowałem integralne źródła prądowe, rozwiązanie to pozwoliło uzyskać maksymalne wzmocnienie przy bardzo niskim poziomie zniekształceń harmonicznych, które bardzo nieznacznie rosną wraz ze wzrostem amplitudy sygnału wyjściowego, zanim zacznie on być ograniczany. Pierwszy stopień odbywa się ze źródłem prądu jako obciążeniem anodowym, drugi stopień to tak zwany „hybrydowy” SRPP. W szczególności stopień pokazany na schemacie ma wzmocnienie 42, impedancję wyjściową ~ 800 omów, maksymalne wahania napięcia wyjściowego przy obciążeniu 10 kOhm ~ 36 V rms, podczas gdy współczynnik harmoniczny wynosi nie więcej niż 0,3%. Układ korekcyjny jest podłączony pomiędzy kaskadami, jako elementy korekcyjne zastosowałem kondensatory styropianowe walcowane i rezystory z folii węglowej, kondensator międzystopniowy jest metalowo-papierowy, na wyjściu jest kompozyt z kondensatorów foliowych MKP i papierowo-metalowych połączonych równolegle. Oczywiście lampy korektora trzeba było starannie dobrać zarówno pod kątem efektu mikrofonowego, jak i wymaganego wzmocnienia i zniekształceń. Udało mi się zebrać dwie odpowiednie pary po około 30 sztuk. Konstrukcyjnie oprawy lamp pierwszego stopnia umieszczono na panelach montażowych z izolacją wibracyjną, pozostałe oprawy umieszczono na górnej stronie podwozia. W tej konstrukcji odszedłem od typowego schematu podłączenia korektorów „wspólnej magistrali od wejścia do wyjścia”. Aby zminimalizować zakłócenia, bardziej słuszne okazało się nie łączenie wspólnego przewodu z obudową na zacisku uziemiającym w pobliżu złączy wejściowych, ale rozciągnięcie osobnego przewodu z zacisku i podłączenie przewodu wspólnego do obudowy w pobliżu pierwszego stopnia .

Ogólnie rzecz biorąc, konstrukcja korektora według schematu dwóch kolejnych kaskad ładowanych na źródła prądowe wydaje mi się obiecującym pomysłem pod względem „dźwięku”, który moim zdaniem na przykład zdecydowanie warto przetestować na „ nasze” lampy 6S45P, których recenzje dotyczące właściwości dźwiękowych są bardzo sprzeczne. Wydaje mi się, że w tym przypadku 6S45P może otworzyć się z bardzo nieoczekiwanej strony.

PS (2019) Na przestrzeni ostatnich dwóch lat Korektor był kilkakrotnie powtarzany i znalazł swoją nazwę - CODA! (Koda), podobnie jak nazwa wspaniałego winylu Led Zeppelin. „…Koda w muzyce to dodatkowa sekcja na końcu utworu muzycznego.Treścią kodu może być „posłowie”, zakończenie, rozwiązanie i uogólnienie tematów rozwiniętych w rozwoju…”

Październik 2017 Władywostok

Opublikowany w , |

Szukając na forach ciekawych rozwiązań obwodów dla stopni gramofonowych RIAA, często spotykałem się z pytaniami typu „…czy ktoś naprawdę próbował korekcji na modułach LCR i jeśli próbował, to jaka jest różnica w dźwięku?”. Szczerze mówiąc, do niedawna też nie „w pełni” próbowałem tego typu korekcji, wychodząc z założenia, że ​​tradycyjna wersja RC w zupełności wystarczy. Niemniej jednak, jakiś rok temu, w procesie skomplikowanej i wieloetapowej wymiany komponentów, przypadkowo dostałem parę modułów LCR RIAA 600 Ohm od Silk Audio. Mniej więcej w tym samym czasie odsłuchałem je na płytce stykowej, zauważając równy i gęsty dźwięk – ale ze zbyt dużą wrażliwością na zakłócenia. Na tym zakończyły się testy i moduły poszły na „stolik nocny” do lepszych czasów. Najlepsze czasy nadeszły tego lata, kiedy przetestowałem na moim gramofonie różne wkładki vintage i pojedyncze ramię Opera Consonance T1288. Ponieważ z wkładkami i ramionami wszystko jest dla mnie mniej więcej jasne, postanowiłem to uporządkować dalszymi badaniami nad rodzajami korekcji i doprowadzić układ z modułami LCR do gotowego rezultatu.

1. Jaki jest sens stosowania korekty LCR?

Po pierwsze, jest to gotowy moduł korekcyjny o ściśle znormalizowanym pasmie przenoszenia. Po drugie, ponieważ impedancja wejściowa modułu LCR = 600 omów, technicznie możliwe jest zbudowanie korektora bez sprzężenia pojemnościowego między stopniami, wykorzystując „standardowe” transformatory 600-omowe, które były wcześniej powszechnie stosowane w sprzęcie studyjnym. W tym przypadku prądy sygnałowe przechodzące przez obwody korekcyjne mają znacznie większe amplitudy w porównaniu do tradycyjnych obwodów RC. Po trzecie, rezystancja modułu LCR na prąd stały jest niska, a impedancja wyjściowa = 600 Ohm, co pozwala na dalsze wzmocnienie sygnału za pomocą kaskady o stosunkowo niskiej rezystancji wejściowej, co z kolei znacznie zmniejsza poziom zakłócenia na jego wejściu. Jednak w praktyce nie eliminuje to konieczności starannego ekranowania modułu. Po czwarte, szanuję ekspertów, którzy twierdzą, że korektory LCR, LR, a zwłaszcza Rx brzmią „bardziej niezawodnie, wyraźniej, wyraźniej i bardziej muzycznie” niż RC. Też powinienem to usłyszeć 🙂

2. Trudności z pierwszą kaskadą.

Podobno moduły Silk Audio montowane są według następującego schematu:

Kondensatory według Silk Audio są zaprojektowane na napięcie robocze nie większe niż 100 V DC. Jako jedna z możliwych opcji schemat korektora „klasyczno-vintage” może wyglądać następująco:

Oczywiście mógłbym zastosować inne lampy, połączenie galwaniczne pomiędzy kaskadami, prostownik na diodach pp, filtr stabilizujący na tranzystorze itp. - ale w tym przypadku urządzenie okazałoby się ( Moim zdaniem) jest za duży i ciężki.

Głównym problemem jest stopień pierwszy i jego dopasowanie przy małej rezystancji obciążenia. Po pierwsze, musi wzmocnić sygnał co najmniej 30 ... 50 razy, po drugie, jego rezystancja wyjściowa musi być poniżej 600 omów, a po trzecie, stały potencjał na jego wyjściu nie może przekraczać 100 woltów. Oznacza to, że - jeśli weźmiemy pod uwagę prostą kaskadę z rezystorem jako obciążenie anodowe - potrzebna jest lampa o rezystancji wewnętrznej nie większej niż 600 omów, u = 50 ... 0,70, z przyzwoitym otwarciem charakterystyki i dobrą liniowością w punkcie pracy przy + 70 ... + 90 V na anodzie i -1 ... -2 V - na siatce. Ja na przykład nie znam takich lamp. 🙂 Jeśli weźmiemy pod uwagę „ złożony”, w zasadzie SRPP na 6S45P-EV może być odpowiedni, wystarczy sprawdzić prąd sieci w wybranym trybie. Oprócz lamp rozważałem również opcje stopnia wejściowego na niskoszumnych tranzystorach polowych. Coś takiego jak te konfiguracje może się sprawdzić, chociaż oczywiście tranzystory nie są naszą metodą:

3. Układ i schemat końcowy.

Podczas procesu prototypowania zdecydowałem się wypróbować tzw. „hybrydowy SRPP”:

4. Schemat korektora:

Na wszelki wypadek, dla większej przejrzystości - podaję przybliżone obliczenia przez zdolność przeciążeniową pierwsza kaskada.

Napięcie na wyjściu „typowej” wkładki MM przy 1000 Hz przy liniowej prędkości zapisu wynoszącej 5 cm/s wynosi ~ 5 mV. Maksymalna prędkość zapisu liniowego na płycie LP ograniczona jest szerokością ścieżki dźwiękowej i nie może przekraczać ~12cm/s, napięcie na wejściu korektora będzie wynosić = 12mV. Niech pierwszy stopień będzie miał wzmocnienie = 50, wówczas napięcie na jego wyjściu będzie wynosić ~ 0,6 V. W zależności od wybranego trybu maksymalne napięcie wyjściowe przy obciążeniu 600 omów = 6 ... 7 V, co ogólnie zapewnia dobry margines zdolności przeciążeniowej. Warto jednak zaznaczyć, że jeśli w Twojej kolekcji znajduje się dużo płyt 45 EP, których maksymalna prędkość nagrywania liniowego może sięgać nawet 33cm/s, wówczas wskazane jest lekkie zmodyfikowanie stopnia wejściowego korektora. W szczególności opcja tranzystorów polowych o napięciu polaryzacji 200 mV i napięciu zasilania mniejszym niż 40 V w tym przypadku nie wygląda wcale atrakcyjnie.

A więc - Pierwszy stopień - 6AC7 (6Ж4) w połączeniu triodowym, punkt pracy 90V przy przesunięciu 15mA = - 0,7...1V. Jako obciążenie anodowe wykorzystano zintegrowane źródło prądu IXYS IXCP10M45S, sygnał pobierany jest z jego katody. W tej konfiguracji kaskada posiada wzmocnienie ~40…50, impedancję wyjściową ~50Ω, przy maksymalnym prądzie obciążenia około 10…12mA, co przy obciążeniu 600Ω pozwala uzyskać amplitudę sygnału dochodzącą do ~ 6…7 V.

Drugi stopień nie ma żadnych funkcji, jako obciążenie stosuje się transformator 1:1 o Ra = 5K. Całkiem możliwe jest zbudowanie drugiej kaskady w taki sam sposób jak pierwszą.

Zasilanie jest typowe dla moich konstrukcji - napięcie anodowe jest stabilizowane, stabilizatorem jest prosty parametryczny tranzystor polowy. Żarówka zasilana jest prostowanym i stabilizowanym napięciem stałym.

Główna charakterystyka:

• Impedancja wejściowa = 47 kΩ (można zmienić dodając dodatkowe rezystory)
• Impedancja wyjściowa =< 2 кОм (в варианте коммутации выходного трансфоматора 1:1)
• Znamionowe napięcie wyjściowe ~ 1V RMS
• Maksymalne napięcie wyjściowe przy obciążeniu 10 kΩ = 60 V RMS
• Zyskaj ~ 180
• <150uV (“взвешено” по кривой “A”)
• <= 0.2%, в основном 2-я и 3-я гармоники. Уровень третьей гармоники относительно уровня второй <= -20 dB.

Kilka zdjęć -

Zwróćcie uwagę na „osadzony” przedwzmacniacz Nagra PL-P.

Korektor zmontowany jest w jednej obudowie z przedwzmacniaczem, będącym zarazem wspomnianym wcześniej wzmacniaczem do słuchawek wysokoomowych – Guru Zen . Opublikuję schemat nieco później.

sierpień 2016 Władywostok

P.S. O dźwięku. W tym samym przypadku, w tym samym miejscu, przed korektorem LCR, znajdował się korektor RC na 6SF5 + 6AC7. Zasilanie i okablowanie wewnętrzne pozostały prawie takie same jak przed przeróbką.

Dlatego uważam, że w pełni uchwyciłem charakterystyczne różnice w dostawie „dźwięku” wynikające ze zmiany rodzaju korekcji. Po pierwsze, jest to obszar basu - dzięki LCR są pełniejsze, rozdzielczość jest wyższa, przejście od basu do środka stało się niejako „płynniejsze i wyraźniejsze” 🙂 Po drugie, jest to bardziej stabilna „scena” ” przy zmianie głośności i nieco lepsza głośność, pełnia dźwięku. Po trzecie, przejście od środka do góry też stało się „płynniejsze i wyraźniejsze”. Można powiedzieć, że dźwięk z LCR - przy zachowaniu muzykalności i plastyczności – pozwoliło wyraźniej usłyszeć niektóre z najsubtelniejszych cech nagrania, które wcześniej umykały. Generalnie zastosowanie modułów LCR w korekcji jest w pełni uzasadnione 🙂 i zapewne będę z nimi dalej eksperymentować.

Opublikowany w , |

Początkujący „hodowcy winylu” często pytają mnie o obwód korektora, który jest łatwy w montażu i nie wymaga specjalnej regulacji, przy użyciu niedrogich i niedrogich lamp produkcji radzieckiej. No cóż - mam taki schemat 🙂

Komentarze do schematu korektora.

Moim zdaniem jest to najbardziej optymalny i wysokiej jakości obwód w lampach 6N2P-EV, 12AX7. Pierwsza kaskada - lampy jednego cylindra są połączone równolegle, co zmniejsza opór wewnętrzny, co z kolei zmniejsza hałas i zmniejsza impedancję wyjściową kaskady. Zatem obwody korekcyjne mniej obciążają pierwszy stopień, a utrata sygnału na nich jest mniejsza. Drugi stopień posiada na wyjściu wtórnik katodowy, co zapewnia niską impedancję wyjściową i umożliwia pracę z długim kablem i rezystancją obciążenia 10 kOhm.
Jeśli chodzi o kondensatory w obwodzie korekcyjnym, nie ma na nich wysokiego napięcia, dlatego można zastosować wysokiej jakości foliowe kondensatory polistyrenowe niskiego napięcia. Kondensatory międzystopniowe i wyjściowe muszą być przystosowane do napięcia roboczego co najmniej Ua. katodowy
kondensatory - Panasonic serii FK, FC. Lepiej jest używać paneli lampowych
z okularami". Napięcie zasilanie może mieścić się w zakresie + 220 ... + 300 V (być możewyższy, ale będzie to wymagało korekty rezystorów R9, R10). Konfiguracja obwodu sprowadza się do kontrolowania trybów pracy lamp i doboru lamp tak, aby uzyskać takie samo wzmocnienie końcowe lewego i prawego kanału. Napięcie na anodach lamp pierwszego i drugiego stopnia - w zależności od napięcia źródła zasilania, powinno mieścić się w zakresie 100 ... 150 woltów. Polecam zrobić zapasy wystarczający ilość lamp 10 sztuk 6N2P-EV - to minimum przy doborze identycznego zestawu. A jednak - lampy 6N2P Koniecznie powinno być z indeksem EW . Zwykły„proste” 6N2P - nie zadziała, nie marnuj na nie czasu.

Jednostka mocy.

Ponieważ początkujący hodowcy winyli używają transformatorów nie „tak jak powinni”, ale „w miarę dostępności” 🙂, to aby wyeliminować różne trudne do usunięcia „niespodzianki”, zalecam wykonanie zasilacza w osobnej obudowie. Obwód jest dość standardowy - prostownik, filtr tranzystora polowego. Jeżeli uzwojenie wtórne dostępnego transformatora jest bez odczepu od środka i na napięcie 200...250V, to można zastosować prostownik mostkowy.
Filtr tranzystorowy i stabilizator - na grzejnikach, można zamontować
metalową obudowę poprzez uszczelki izolacyjne. Tranzystor filtrujący praktycznie się nie nagrzewa, natomiast regulator napięcia żarnika tak
całkiem gorąco.

Dobry dźwięk!

Styczeń 2015 Władywostok

Opublikowany w , |

Niedawno przyjechał do mnie na „badanie lekarskie” 🙂 całkiem ciekawy przedwzmacniacz firmy YBA – model 2 „Alfa”. Poziom sygnału po podłączeniu odtwarzacza do wejścia „Phono” był niski i występowała pewna dysproporcja poziomów pomiędzy kanałami. Ale to nie najważniejsze. 🙂 Ciekawe, jak ten projekt rozwiązuje „problem” (*** Ale ogólnie, jak istotne jest to dla tranzystorów?) zmniejszenie wpływu drgań zewnętrznych na sygnał. Po prostu brak mi słów, są tylko zdjęcia.

Obwód wzmacniacza zamontowany jest na odwrotnej stronie płytki, montaż powierzchniowy. Prawie klasyczny układ tranzystorowy, nic ciekawego.

Październik 2014 Władywostok

Opublikowany w , |

W jeden z długich zimowych wieczorów, grzebiąc w „koszach”, nagle znalazłem cudowną parę lamp -

I tak się złożyło, że w tym samym czasie mój bardzo dobry przyjaciel Władimir poprosił mnie o zrobienie dla niego korektora winylowego. To na pewno przeznaczenie 🙂

Opracowanie i obliczenie programu zajęło kilka dni. Główne warunki pracy były następujące - wkładka MM lub MI, stosunkowo krótkie przewody łączące, impedancja wejściowa wzmacniacza mocy (także swojej produkcji) = 20 kOhm, czułość 300 mV. Zdecydowałem się na klasyczne rozwiązanie – trzy kaskady + pasywna, skoncentrowana korekcja. Triody lampy pierwszego stopnia są połączone równolegle - pozwala to po pierwsze zmniejszyć poziom hałasu, a po drugie zmniejszyć rezystancję wewnętrzną - co z kolei pozwala na zastosowanie rezystorów o wartości nominalnej nie większej niż 200 ... 250 kOhm w obwodzie korekcyjnym. Nie mogę powiedzieć, że w ogóle nie martwiłem się wzrostem wejściowej pojemności dynamicznej triody równoległej, ale wstępne obliczenia i późniejsze pomiary wykazały, że moje obawy były nadmierne. Obliczenia łańcuchów korekcyjnych przeprowadzono w arkuszu kalkulacyjnym Excel (patrz rozdz Literatura).

„Przekrojowe” pasmo przenoszenia zarejestrowane z odwrotnym filtrem RIAA — (Zwróć uwagę na skalę wzdłuż osi „Y”)

Krótko o schemacie.

Pierwszy stopień ma wspólną katodę, wzmocnienie = 48, impedancja wyjściowa ~ 18 kOhm. Obwód korekcyjny wykorzystuje kondensatory z folii polistyrenowej i rezystory Dale'a z dokładnością do 1%. Kondensator międzystopniowy to „nasz” K40-U9, Jensen PIO również jest całkiem odpowiedni. Tłumienie sygnału w obwodzie korekcyjnym wynosi około -18dB. Stopień wyjściowy jest kompozytowy, połączony galwanicznie, według schematu kaskadowego ze wspólną katodą + wtórnikiem katodowym. Wzmocnienie drugiego stopnia = 16, wtórnik katodowy zapewnia niezbędne dopasowanie z kablem połączeniowym i wejściem wzmacniacza mocy. Istnieje pewne „audiofilskie uprzedzenie” co do stosowania wtórników katodowych w obwodach audio. Moim zdaniem i słuchem z wzmacniakami wszystko jest w porządku, po prostu nie trzeba od nich wymagać niemożliwego, na przykład pracy liniowej dla obciążenia, które tylko 10-krotnie przekracza obliczoną impedancję wyjściową. Przekroczyć 20 razy- i muzyka będzie w porządku 🙂

Zasilacz wykonany jest w osobnej obudowie. Transformator - toroidalny o mocy 50VA, pokryty grubą obudową stalową. Prostownik napięcia anodowego jest mostkiem, na diodach FR157 napięcie jest filtrowane przez filtr elektroniczny na tranzystorze VT1, zapewnia również jego płynne zasilanie. Żarowanie lampy odpowiedni kaskady połączone szeregowo i zasilane prostowanym i stabilizowanym napięciem stałym. Ponieważ maksymalne dopuszczalne napięcie między katodą a żarnikiem dla lamp 7N7 wynosi 90 woltów, żarnik jest „unoszony nad ziemię” o około 50 woltów przez dzielnik R4R5.

Główne cechy techniczne.

• Impedancja wyjściowa =< 1 кОм
• Znamionowe napięcie wyjściowe = 0,32 V RMS
• Znamionowe napięcie wejściowe = 4 mV RMS.
• Maksymalne napięcie wyjściowe przy obciążeniu 20 kΩ ~ 35 V RMS
• Wzmocnienie przy 1 kHz ~ 80
• Poziom szumu wewnętrznego i zakłóceń na wyjściu przy „zamkniętym” wejściu =<190uV (“взвешено” по кривой “A”)
• Odchylenie całkowitego pasma przenoszenia od standardu RIAA w zakresie częstotliwości 20 Hz… 20 kHz = nie więcej niż 0,5 dB.
• Zniekształcenia harmoniczne przy częstotliwości 1 kHz przy obciążeniu 20 kΩ przy znamionowym napięciu wyjściowym<= 0.3%, в основном 2-я и 3-я гармоники. Уровень третьей гармоники относительно уровня второй <= -20 dB.

W komplecie z wkładką MI Grado Prestige Gold, dźwięk korektora jest bardzo swobodny, obszerny, o doskonałej rozdzielczości muzycznej i doskonałej równowadze tonalnej. Gwoli uczciwości należy zauważyć, że korektor na pentodach C3g jest nieco bardziej „szybki i dynamiczny”. Ale w przypadku gatunków muzycznych, które preferuje Władimir, jest to zupełnie nieistotne. 🙂

Kilka zdjęć -

Maj 2014 Władywostok

Aktualizacja z 15 września 2014 r- W stopniu wyjściowym zastosowano również lampy 7F7. W tym przypadku rezystory R10 i R11 = 100 kOhm. Wzmocnienie stopnia wyjściowego = 39…42, wzmocnienie końcowe korektora wzrosło do 190..193. Zatem przy „standardowym” napięciu wyjściowym ~4 mV (@1000 Hz, 5 cm/s) dla większości wkładek MM/MI poziom sygnału na wyjściu korektora wynosi ~0,77 V RMS (0 dBU). Impedancja wyjściowa na tym poziomie wyjściowym wynosi około 600 omów. Minimalna rezystancja obciążenia na wyjściu korektora musi wynosić >= 10 kOhm.

Opublikowany w , |

Przedwzmacniacz-korektor na tranzystorach polowych

Schemat ten ułożyłem jeszcze w 1988 roku - dla odtwarzacza Aria -102. Pamiętam, że początkowo montowałem wersję na chipie K157UD2, ale w bezpośrednim porównaniu konstrukcja na wzmacniaczu operacyjnym wydawała mi się znacznie uboższa dźwiękowo niż na tranzystorach polowych. Dlatego po niedawnym odrodzeniu się winylu w mojej kolekcji – pierwszy korektor, jaki zdecydowałem się kolekcjonować – schemat był ten sam. Bardzo chciałem sprawdzić jego właściwości dźwiękowe - czy rzeczywiście było tak dobre, jak mi się wtedy wydawało 🙂 Co więcej, ku mojemu zaskoczeniu - w Internecie znalazłem zestaw do złożenia korektora z mniej więcej takim samym obwodem jak „rysowany” ja 25 lat temu. Zestaw został natychmiast zakupiony, przeliczono wartości znamionowe obwodów korekcyjnych i tryby tranzystorów. W rezultacie program uzyskał następującą formę -

„Przejściowe” pasmo przenoszenia, wykonane z filtrem odwróconej RIAA –(Zwróć uwagę na skalę na osi „Y”)

Korektor jest niezwykle prosty – w wersji „podstawowej” są tylko dwa stopnie wzmocnienia, pierwszy na niskoszumowym urządzeniu polowym 2SK170GR (Idss = 2,6...6,5 mA), drugi po prostu na odpowiednim 2SK246GR urządzenie polowe (Idss = 2,6...6,5 mA). Tryb pracy pierwszego stopnia: prąd spoczynkowy = 1,5mA. napięcie polaryzacji = -0,27 V, wzmocnienie = 125 (z kondensatorem bocznikowym w obwodzie źródłowym). Pomiędzy stopniami znajduje się pasywny obwód korekcyjny RC. Z dużą dokładnością można uwzględnić impedancję wyjściową pierwszego stopnia = R3, a wartości elementów obwodu korekcyjnego można łatwo obliczyć za pomocą tabeli Excel podanej w sekcji Literatura. Strata sygnału w torze korekcji przy częstotliwości 1 kHz wynosi około 20 dB. Tryb pracy drugiego stopnia: prąd spoczynkowy = 2mA, napięcie polaryzacji = -0,47V, wzmocnienie = 15, impedancja wyjściowa około 10 kOhm. Aby pracować na długim (ponad 1,5 m) kablu, zaleca się uzupełnienie obwodu stopnia wyjściowego o wtórnik źródła lub emitera na innym tranzystorze. Zatem całkowite wzmocnienie obwodu przy 1 kHz = 188, przeciążalność wejściowa wynosi około 20 dB przy 100 Hz, nominalne napięcie wyjściowe = 1 V rms, maksymalne napięcie wyjściowe = 12 V rms. Generalnie bardzo dobre parametry jak na tak prostą konstrukcję.

Zasilacz jest montowany zgodnie z obwodem powielania napięcia, co może znacznie zmniejszyć zakłócenia przełączania diod prostowniczych, wyprostowane napięcie jest filtrowane przez filtr na tranzystorze bipolarnym T1.

Główne parametry techniczne -

• Impedancja wejściowa = 47 kΩ (można zmniejszyć dodając dodatkowe rezystory)
• Impedancja wyjściowa =< 10 кОм (в “базовом” варианте)
• Znamionowe napięcie wyjściowe = 1 V RMS
• Maksymalne napięcie wyjściowe przy obciążeniu 100 kΩ = 12 V RMS
• Zyskaj ~ 188
• Poziom szumu wewnętrznego i zakłóceń na wyjściu przy „zamkniętym” wejściu =<190uV (krzywa „ważona A”)
• Odchylenie całkowitego pasma przenoszenia od standardu RIAA w zakresie częstotliwości 20 Hz… 20 kHz = nie więcej niż 0,8 dB.
• Zniekształcenia harmoniczne przy częstotliwości 1 kHz przy obciążeniu 100 kΩ przy znamionowym napięciu wyjściowym<= 0.3%, в основном 2-я и 3-я гармоники. Уровень третьей гармоники относительно уровня второй <= -15 dB.

Jakiś czas temu mojemu dobremu przyjacielowi, miłośnikowi muzyki i ezoteryki Mikołaj wszedł do użytku gramofon winylowy Dual z bardzo obiecujący Wkładka MS Audiotechnica AT-33EV. Oczywiście pilnie potrzebny był korektor i zwrócił się do mnie. 🙂 Wymagania były następujące – dźwięk ostry, czysty i dynamiczny, bez cienia „vintage’u”. Zasilanie - bez kondensatorów elektrolitycznych. Stopień wyjściowy transformatora, transformatory sygnałowe i wyjściowe - Sowter. Jeden blok. Wymiary nie mają znaczenia. Dobrze, dobrze - nie mam, nie mam🙂 Tak powstał ten projekt - w dużej aluminiowej obudowie w kolorze naturalnym, o wymiarach 45x25x35cm. Frankensteina.

Korektor jest dwustopniowy, z korekcją pasywną, w pierwszym i drugim stopniu zastosowano wspaniałe lampy C3g firmy Siemens. Wymagania stawiane pierwszemu stopniowi przy takiej konfiguracji korektora są dość rygorystyczne – musi on charakteryzować się stosunkowo dużym wzmocnieniem przy minimalnym poziomie szumów, dobrą odpornością na przeciążenia, stabilną impedancją wyjściową i niską dynamiczną pojemnością wejściową. W oparciu o te wymagania całkiem logiczne jest użycie C3g w „natywnym” włączeniu pentody. Drugi stopień powinien mieć niską impedancję wyjściową i doskonałe możliwości napędu przy umiarkowanym wzmocnieniu. C3g w połączeniu triodowym to opcja bliska ideału 🙂 Tryb pracy pierwszego stopnia to napięcie na anodzie = +175...180V, napięcie na drugiej siatce = +110...115V, napięcie polaryzacji = + 1,5 ... 1,7 V. zysk = 95…100. Warto zaznaczyć, że C3g w połączeniu pentodowym „brzmi” dobrze w dość szerokim zakresie obciążeń anodowych. Do dopasowania wkładki zastosowano specjalistyczny transformator MC podwyższający napięcie 1990 (1:10) firmy Sowter. W obwodach korekcyjnych zastosowano niskonapięciowe, „walcowane” kondensatory polistyrenowe, znane ze swoich doskonałych właściwości dźwiękowych. Ze względu na niskie napięcie pracy, układ korekcyjny włącza się „tradycyjnie” pomiędzy stopniami wzmocnienia. Strata sygnału w obwodach korekcyjnych wynosi około 20 dB. Tryby drugiego stopnia - napięcie na anodzie = + 155 ... 160 V, napięcie polaryzacji = + 2,6 ... 2,8 V, wzmocnienie = 45 ... 50 rezystancja wyjściowa = 2,3 K. Transformatory wyjściowe Sowter 9525. Uwzględniając współczynnik przenoszenia transformatorów wejściowych, końcowe wzmocnienie korektora na wejściu MC wynosi około 5000 przy odtwarzaniu ścieżki „0 dB@1000 Hz” z płyty testowej z wkładką AT-33EV , napięcie na wyjściu korektora wynosi 1,5V RMS. Uzwojenie wtórne transformatora wyjściowego posiada kilka odczepów, co umożliwia regulację poziomu napięcia wyjściowego i, w razie potrzeby, obniżenie impedancji wyjściowej korektora. Do korekcji zastosowano rezystory Takmana serii REX, wszystkie pozostałe rezystory to Kiwame. Kondensatory bocznikowe, rezystory katodowe - Panasonic, kondensator międzystopniowy - Jensen (folia miedziana, olej papierowy). Kondensatory w obwodach mocy - ASC. (teflon + olej). Montaż odbywa się za pomocą srebrno-złotego drutu Siltech.

Obwód zasilania korektora -

Prostownik napięcia anodowego zmontowany jest według obwodu środkowego, wyprostowane napięcie jest filtrowane przez elektroniczny filtr tranzystorowy, który zapewnia również płynny wzrost napięcia anodowego po włączeniu urządzenia. Z filtra, poprzez dodatkowe odsprzęgnięcie, zasilanie dostarczane jest na każdy z kanałów korektora ezoterycznyŁańcuchy LC. Jarzenie lamp zasilane jest wyprostowanym i stabilizowanym napięciem 12,6 V, żarniki lamp każdego kanału są połączone szeregowo. Jak wspomniałem wcześniej, korektor i zasilacz zmontowano w jednej dużej aluminiowej obudowie. Spód obudowy stanowią dwie aluminiowe płyty sklejone ze sobą za pomocą kleju tłumiącego drgania. Lampy i części obwodów zmontowano na osobnej, grubej (12 mm) aluminiowej płycie, przymocowanej do spodu obudowy za pomocą czterech stojaków antywibracyjnych.

1. Korektor

Aby kontrolować charakterystykę częstotliwościową korektora, wygodnie jest zastosować tzw Przeciwko RIAAłańcuch, taki jak w artykule „O sieciach referencyjnych RIAA” Jima Hagermana. (Patrz sekcja ) Schemat -

Aby usunąć końcową charakterystykę częstotliwościową, obwód łączy się pomiędzy generatorem a badanym korektorem. Używając kondensatorów o dokładności 5% i rezystorów 1%, końcowe pomiary odpowiedzi częstotliwościowej zapewniają zgodność ze standardem RIAA z dokładnością 0,5 dB - co jest więcej niż wystarczające. Jako kompleks pomiarowy wygodnie jest korzystać z komputera z profesjonalną kartą dźwiękową i odpowiedni komplet kabli połączeniowych. Aby dokonać pomiarów, I polecam korzystać z programu PrawdziwaRTA (Poziom 4).

Obwód anty-RIAA o bardzo wygodny do wdrożenia jako oddzielny moduł -







2. Wkład + kabel + korektor

Po doprowadzeniu charakterystyki częstotliwościowej korektora do normy pożądane jest usunięcie charakterystyki częstotliwościowej systemu „wkład + kabel połączeniowy + korektor” w obszarze RF, dotyczy to szczególnie wkładek i korektorów MM, stopnia wejściowego który jest wykonany na triodzie z dużym wzmocnieniem. Celem tych pomiarów jest sprawdzenie braku odchyleń w odpowiedzi częstotliwościowej w obszarze HF, spowodowanych wspólnym oddziaływaniem 🙂 indukcyjności wkładki, pojemności kabla łączącego i pojemności wejściowej pierwszego stopnia korektora. Aby to zrobić, użyj najprostszego schematu -

Odchylenia odpowiedzi częstotliwościowej kompensowane są poprzez dobór wartości rezystora obciążającego na wejściu korektora. “ Zalecana przez większość producentów wartość nominalna 47...51K to jedynie „punkt wyjścia”. Korektor, którego pierwszy stopień ma małą pojemność wejściową, wraz z wkładką MC załadowaną na transformatorze dopasowującym, będzie miał bardziej równomierne pasmo przenoszenia w obszarze HF w porównaniu do większości wkładek MM i MI podłączonych do wejścia tego samego korektora. Połączenie przedniej części triody o wysokim wzmocnieniu, długiego kabla połączeniowego i wkładki MM (MI) stwarza największe problemy pod względem „zachowania” wynikowej charakterystyki częstotliwościowej przy wysokich częstotliwościach.

3. Stolik + ramię + wkładka + kabel + korektor

Kolejnym etapem jest usunięcie końcowego pasma przenoszenia całego systemu – odtwarzacz + wkładka + kabel połączeniowy + korektor. Po sprawdzeniu, za pomocą odpowiednich szablonów, prawidłowego montażu ramienia, wkładki na ramieniu i ustawieniu optymalnego docisku, na odtwarzaczu zakładana jest płytka pomiarowa. Odpowiednie są na przykład -



Przed rozpoczęciem pracy - na odpowiednim torze, kontrolując równowagę kanałów, należy sprawdzić poprawność montażu wkładu w płaszczyźnie poziomej. Następnie pobiera się charakterystykę częstotliwościową, należy zwrócić szczególną uwagę na obszar niskich częstotliwości, wszelkie odchylenia (stałe lub okresowe) w odpowiedzi częstotliwościowej w tym obszarze mogą wynikać z rezonansu mechanicznego ramienia, przenikania szumów i tła szum z obwodów sterujących silnika do wejścia wzmacniacza, nierówny obrót lub naruszenie geometrii dysku. Z reguły jeśli mechanika odtwarzacza jest w dobrym stanie, wkładka jest prawidłowo zamontowana i końcowe pasmo przenoszenia układu „wkładka + kabel + korektor” zostało wcześniej ustawione prawidłowo, płytka pomiarowa nie będzie wykazywać znaczących odchyleń w odpowiedź częstotliwościowa. W takim przypadku można rozważyć Twój zestaw Mniej więcej skonfigurowany.

Jeśli chcesz, aby dźwięk Twojego systemu był zawsze taki sam odniesienie– przy każdej wymianie wkładu należy przeprowadzić procedurę regulacji 🙂

Władywostok, 2013

Opublikowany w , |

Jeśli spojrzysz na ścieżki płyty przez szkło powiększające, zobaczysz, że ścieżki wcale nie są idealnie równoległe do siebie. Ich krawędzie falują i skręcają się z boku na bok, czasami niebezpiecznie zbliżając się do sąsiednich ścieżek. Odrzuty te determinowane są amplitudą składowych dolnoczęstotliwościowych sygnału i to one ograniczają gęstość nagrania, a co za tym idzie czas brzmienia płyty.

Rejestracja sygnałów o wysokiej częstotliwości wiąże się z innego rodzaju niuansami. Jeżeli amplituda szczegółów nagrania o wysokiej częstotliwości jest niewielka, wówczas poziom tych szczegółów będzie porównywalny z poziomem szumu wewnętrznego płyty. Dodatkowo oscylacje o wysokiej częstotliwości są kłopotliwe w odczycie – elementy mechaniczne układu odczytującego posiadają masę, czyli są bezwładne, co narzuca ograniczenia częstotliwości oscylacji możliwych do odczytania i przetworzenia na sygnał elektryczny, a także nie są ciałami całkowicie sprężystymi, to znaczy część odczytywanych informacji o wysokiej częstotliwości nie dociera do powierzchni płytki do miejsca przeznaczenia - czujnika, ale jest tłumiona mechanicznie - dlatego też wysokiej jakości igiełki są zwykle wykonane z najlżejsze i najtwardsze materiały, takie jak beryl. Między innymi im lżejszy element, tym wyższe są jego własne częstotliwości rezonansowe, a przesunięcie częstotliwości rezonansowych elementów mechanicznych ścieżki odtwarzania dźwięku daleko poza obszar słyszalny jest problemem znanym programistom od dawna.

Wydaje się oczywiste, że aby sygnał wyjściowy został odtworzony w postaci jak najbardziej zbliżonej do stanu pierwotnego, krzywe konwersji przeprowadzane podczas nagrywania i odtwarzania muszą a) odpowiadać sobie, być swoimi lustrzanymi odbiciami oraz b) być regulowane przez odpowiedni standard, tak aby dowolną płytę można było odtworzyć na dowolnym odtwarzaczu. Nie było to jednak oczywiste przez około ćwierć wieku – aż do lat 50. XX wieku producenci płyt wprowadzali podobną korektę częstotliwości „kto w jaki sposób”, co obecnie powoduje ból głowy u tych, którzy chcą usłyszeć starą płytę w formacie „właściwa” jakość.

Ściśle rzecz ujmując, nieliniowość charakterystyki częstotliwościowej płyty zauważono już w 1926 roku – niemal natychmiast po pojawieniu się zapisu elektrycznego, w 1930 roku pojawiło się pytanie, co zrobić z zauważalnym wzrostem zakresu średnich częstotliwości wprowadzonym przez mikrofony pojemnościowe, a już w połowie lat 30. XX w. korekta odtwarzanego sygnału była już pełną parą, praktykowana np. w radiu. W związku z tym przy sporządzaniu zapisów zaczęto stosować korektę. Jednak dopiero w latach 40. XX w. zrodziło się przeczucie potrzeby jednolitego standardu, które z przeczucia przeszło w wymóg czasów z pogranicza lat 40. i 50. XX w. – kiedy to marketingowe batalie Columbii vs RCA z formatów medialnych a prędkości nagrywania przeniosły się na schematy korekcji, przyćmiewając świetlaną przyszłość przemysłu nagraniowego anarchicznym zwielokrotnieniem entropii.

Od 1942 r. prace nad standardem rozpoczęło NAB (Krajowe Stowarzyszenie Nadawców), a od 1949 r. przy produkcji płyt zaczęto stosować zalecenia NAB; po prezentacji w 1948 r. Columbia upubliczniła swój program korekcyjny; w 1949 r. RCA odpowiedziało swoim schematem korekcji „New Orthophonic”, którego szczegóły opublikowano w 1953 r. W rezultacie w 1952 r. utworzono RIAA (Amerykańskie Stowarzyszenie Przemysłu Nagrań) w celu opracowania jednego standardu. Jej staraniem w latach 1955–1956 powstał standard, który z niewielkimi dodatkami obowiązuje do dziś. Co ciekawe, na stronie RIAA standaryzacja techniczna jest teraz na samym dole listy zadań, a na pierwszym miejscu jest – to prawda – walka z piractwem. Standardy to standardy, a najbardziej wrażliwym miejscem w organizmie pozostaje portfel.

Ale to było takie powiedzenie: że tak powiem, ogólnie przyjęta wersja wydarzeń, a teraz -.

Artykuł opublikowany 21.09.2011
Autorem artykułów lub tłumaczem jest Dmitrij Szumakow, chyba że wskazano inaczej. Cytując, proszę zamieścić link do strony sklepu z płytamiBądź pierwszy który skomentuje!

Ten artykuł jest przeznaczony dla tych, którzy nadal kochają i doceniają dźwięk winylu, pomimo wszystkich nowoczesnych rozwiązań cyfrowych 🙂

Korektor służy do wzmacniania i korygowania sygnału pochodzącego z głowicy elektroodtwarzającej EPU za pomocą igły diamentowej lub korundowej. Korektor działa w oparciu o standard RIAA, który reguluje podstawowe wymagania dotyczące nagrywania i odtwarzania płyt winylowych. Zgodnie ze standardem RIAA charakterystyka częstotliwościowa ma postać pokazaną na rys. 2. Z tego powodu, aby uzyskać liniowość odpowiedzi częstotliwościowej toru odtwarzającego, konieczne jest zastosowanie przedwzmacniacza gramofonowego, jego charakterystykę częstotliwościową pokazano na rys. 2. 3.

Ryż. 2

Ryż. 3

Schemat praktycznego wzmacniacza - przedwzmacniacza gramofonowego pokazano na ryc. 4, a schemat zasilacza pokazano na ryc. 5.

Ryż. 4

Ryż. 5

Podstawą obwodu jest dwustopniowy wzmacniacz zbudowany na wzór klasycznego obwodu wzmacniacza napięciowego z obciążeniem rezystancyjnym. Korekta częstotliwości sygnału jest tworzona przez pasywny obwód korekcji częstotliwości. Aby filtr działał niezawodnie, umieszcza się go w szczelinie pomiędzy dwoma stopniami wzmocnienia.

Wykres rzeczywistej odpowiedzi częstotliwościowej stopnia gramofonowego pokazano na ryc. 6. Jak widać, rodzaj praktycznej cechy prawie nie różni się od teoretycznej.

Ryż. 6

Elementy, konstrukcja i regulacja

Aby korektor działał prawidłowo i niezawodnie, wszystkie elementy użyte do jego montażu muszą być najwyższej jakości i posiadać minimalną tolerancję błędu nominalnego. Maksymalna tolerancja znamionowa dla obwodów korekcji częstotliwości wynosi ±1%. Dla pozostałej części obwodu ±5%. Dopuszczalne jest stosowanie elementów z dużą tolerancją, ale wtedy należy indywidualnie dobierać elementy według wartości nominalnej. Zaleca się także stosowanie lamp radiowych z dopuszczeniem wojskowym i oznaczeniem EB (czyli o zwiększonej trwałości i wytrzymałości mechanicznej).

Korpus tego urządzenia może być wykonany z rurami zamkniętymi i otwartymi. Obudowa może być wykonana z metalu (stal, miedź, mosiądz itp.), tworzywa sztucznego i drewna. W dwóch ostatnich przypadkach wymagane jest także dodatkowe ekranowanie obwodu wewnętrznego folią miedzianą lub mosiężną. Rysunki 1 i 7 pokazują jedną z możliwych opcji konstrukcyjnych przedwzmacniacza gramofonowego.

Ryż. 7

Szczególną uwagę należy zwrócić na zasilanie stopnia gramofonowego, gdyż za główny problem przedwzmacniaczy uważa się duży poziom tła. Aby zminimalizować poziom tła podczas montażu zasilacza, należy podjąć kilka działań. Przede wszystkim zasilacz należy wykonać we własnej obudowie (aby zapobiec wpływowi pól elektromagnetycznych transformatora sieciowego). Transformator sieciowy lepiej jest umieścić w ekranie lub przynajmniej nawinąć na niego dodatkowe uzwojenie ekranu. Wykres pokazuje minimalne wartości znamionowe wszystkich kondensatorów elektrolitycznych. Aby niezawodnie wyeliminować tło ich wydajności, lepiej zwiększyć je o 1,5 - 2 razy. Wartość kondensatora C1 jest szczególnie ważna, ponieważ napięcie żarnika urządzenia (w przeciwieństwie do anodowego) nie jest ustabilizowane. Stabilizację napięcia anodowego uzyskuje się za pomocą „dławika elektronicznego”. Nie ma potrzeby oddzielania zasilania kanałów stereo, ponieważ separacja kanałów podczas nagrywania jest bardzo mała.

To wszystko. Do widzenia.