Okres gwarancji to okres, w którym Klient, po stwierdzeniu wady towaru, ma prawo żądać od sprzedawcy lub producenta podjęcia działań w celu usunięcia wady.
Sprzedający ma obowiązek usunięcia wad, chyba że zostanie udowodnione, że powstały one w wyniku naruszenia przez kupującego zasad funkcjonowania.
Kiedy rozpoczyna się gwarancja?
- od momentu przekazania towaru konsumentowi, jeżeli w umowie nie określono inaczej;
- jeżeli nie można ustalić daty zakupu, gwarancja liczy się od chwili produkcji;
- w przypadku towarów sezonowych gwarancja biegnie od momentu rozpoczęcia sezonu;
- przy zamówieniu towaru ze sklepu internetowego gwarancja rozpoczyna się od dnia dostawy.
Serwis gwarancyjny obejmuje:
- eliminacja wad produktów w certyfikowanych centrach serwisowych;
- wymienić na podobny produkt bez dopłaty;
- wymiana na podobny produkt za dopłatą;
- zwrot towaru i przelew środków na konto kupującego.
Zasady wymiany i zwrotu towaru:
Wymiana i zwrot produktów dobrej jakości
Sprzedawca gwarantuje, że kupujący w terminie 7 dni od daty zakupu towaru może odmówić przyjęcia towaru dobrej jakości jeżeli:
- produkt nie był używany, posiada prezentację, znajduje się w opakowaniu ze wszystkimi metkami oraz posiada dokumenty potwierdzające zakup produktu;
- towar nie znajduje się na liście produktów dobrej jakości, nie podlega zwrotowi i wymianie.
Kupujący ma prawo wymienić towar dobrej jakości na inną ofertę handlową tego produktu lub inny produkt o identycznej wartości lub na inny produkt za dopłatą lub zwrotem różnicy w cenie.
Wymiana i zwrot produktów o nieodpowiedniej jakości
Jeżeli kupujący stwierdzi wady towaru po jego zakupie, może żądać od sprzedawcy wymiany.
Wymiany należy dokonać w terminie 7 dni od dnia złożenia wniosku.
W przypadku wyznaczenia kontroli na zgodność towaru z określonymi normami, wymiany należy dokonać w terminie 20 dni.
Towary skomplikowane technicznie o nieodpowiedniej jakości wymieniane są na towary tej samej marki lub podobny produkt innej marki, po przeliczeniu kosztów.
Zwrot następuje poprzez odstąpienie od umowy sprzedaży i zwrot kwoty w wysokości kosztu towaru.
Zwrot
Okres zwrotu zależy od rodzaju płatności, który początkowo wybrał kupujący.
W przypadku płatności gotówką zwrot środków następuje przy kasie najpóźniej w terminie 10 dni od dnia złożenia przez kupującego żądania zwrotu.
Zaliczenie wartości towaru na karcie Klienta, w przypadku skorzystania z płatności bezgotówkowej następuje niezwłocznie po otrzymaniu wezwania od Kupującego.
W przypadku korzystania z systemów płatności elektronicznych zwrot środków następuje na konto elektroniczne w terminie 10 dni kalendarzowych.
Tylko tam zamieszczam nowe artykuły! Informacje z tego zasobu są obecnie przesyłane. O całym transferze poinformuję osobno. Zapraszam Cię na moją nową stronę. Do zobaczenia! 1. Sekcja „O projekcie”— Zamiast wstępu — Trochę o sobie — Czego nie będzie na moim blogu? - „Marzenie radzieckiego fotografa-amatora” 2. Sekcja wyszukiwania „Marzenia radzieckiego fotografa-amatora”— Poszukiwanie „marzenia” wśród aparatów skalowych — Poszukiwanie „marzenia” wśród aparatów dalmierzowych — Gwint M39 i mocowanie C. Mamy pierwszego kandydata! - Średni format. Czy lider się zmieni? - Etap piąty. Nowy lider - Kijów-15 - NOWOŚĆKolejna zmiana lidera. Teraz jest Zenit-16 3. Sekcja przydatnych informacji —Zamiast wstępu
Cześć wszystkim!
W Internecie istnieje wiele amatorskich blogów i profesjonalnych, głęboko przeze mnie szanowanych zasobów poświęconych radzieckiemu sprzętowi fotograficznemu. Linki do zasobów, które cenię najbardziej - zamieszczę w odpowiednim dziale. Prawdopodobnie nie będę mógł konkurować z wielorybami. :O)
Jak znaleźć swoją niszę? Pytanie nie jest łatwe. Zaryzykowałbym dokonanie takiego uogólnienia. Większość autorów poświęca swoją pracę zastosowaniu radzieckiej optyki w nowoczesnych aparatach cyfrowych.
Od 2010 roku powszechne stały się tanie cyfrowe lustrzanki jednoobiektywowe i bezlusterkowce z wymiennymi obiektywami. Wymienna optyka przestała być domeną wąskiego kręgu profesjonalistów i trafiła do mas.
I wtedy pojawiła się ciekawa okoliczność. Okazuje się, że obiektywy wypuszczone 30-40-50 lat temu nie różnią się zasadniczo od współczesnych (no, oczywiście poza elektroniką).
Co więcej, obiektywy te można zainstalować na nowoczesnych aparatach bez żadnych specjalnych sztuczek i można je w pełni wykorzystać w trybie ręcznym. Najbardziej inter…
Recenzja i instrukcja aparatu Zenit-E
W latach 60. Zakłady Mechaniczne w Krasnogorsku trzymały się koncepcji dwóch równoległych linii kamer.
Jedna linia miała składać się z wysokiej klasy aparatów dla profesjonalistów, druga – z prostszych i tańszych modeli – dla masowego odbiorcy.
W 1965 roku KMZ opanowało już produkcję aparatów z migawkami centralnymi na bazie Zenita-4 jako kamer profesjonalnych.
Czas zająć się zwykłymi fotografami-amatorami.
W tym segmencie był już udany model - Zenit-3M.
Aparat ten był bardzo dobry i dobrze radził sobie nawet na eksport, jednak Zenit-3M nadal miał wiele wad, które postanowiono przezwyciężyć.
Po pierwsze, nowy aparat musiał otrzymać opuszczane lustro o stałym polu widzenia. To był przełom, bo nadal WSZYSTKIE radzieckie lustrzanki cyfrowe, w tym. wysokiej klasy - miał lepkie lustro.
Po drugie, postanowiono zintegrować światłomierz z nowym aparatem. To także był przełom, bo. wcześniej nie było możliwości zintegrowania światłomierza z modelem budżetowym. D…
Recenzja i instrukcje aparatu FED-5
Listę wszystkich recenzji i artykułów możesz zobaczyć na mapie bloga. Linia aparatów FED rozpoczęła się od przedwojennego modelu, który nazywano po prostu „FED” bez cyfrowego indeksu.
Następnie pojawiły się modele FED-S, -2, -3, -4 i wreszcie -5 w kilku wersjach. Po piątym modelu klasyczna linia mechaniczna została przerwana. Ponadto mieszkańcy Charkowa wypuścili kilka ciekawych aparatów z automatycznym dalmierzem. Ale to było już u schyłku radzieckiego przemysłu fotograficznego.
Z całym szacunkiem dla marki, ja, jako kolekcjoner, uważam jednak linię mechaniczną FED za niezbyt interesującą. Oto coś z maszyn, które na pewno będę mieć w przyszłości i napiszę recenzję. Ale na razie mam tylko mechanikę.
W kolekcji oprócz pierwszego modelu umieściłem dopiero piąty – ostatni klasyk.
Linia opracowana bez żadnych specjalnych wyróżnień. Już 3. model FED miał możliwości wdrożenia – całkowicie nowoczesny wygląd. Z plutonem spustowym i szerokim zakresem czasów otwarcia migawki. Czwarty model otrzymał światłomierz.
Co nowego pojawiło się w piątym? A samo w sobie niewiele...
Szósty Zenith uzupełnia trio aparatów tego samego typu produkowanych w ZSRR od 1964 do 1968 roku.
Już na samym początku trzeba wyjaśnić czym jest szósty Zenit.
Faktem jest, że Zenit-6 nie jest odrębnym typem aparatu. Zenit-6 to zestaw. Jak by to teraz powiedzieli – kit.
W zestawie znajdował się aparat Zenit-4 i obiektyw Rubin-1.
I choć sam aparat Zenit-4 jest na wskroś zaawansowany, cała uwaga w tym duecie skupiona była oczywiście na obiektywie.
A wszystko dlatego, że obiektyw Rubin-1 jest obiektywem zmiennoogniskowym. W nowoczesny sposób - był to zoom.
Rubin-1 był pierwszym obiektywem zmiennoogniskowym w Związku Radzieckim (!).
Co więcej, Rubin-1 został zaprojektowany w oparciu o niemiecki obiektyw Voigtländer Zoomar, który był wówczas pierwszym na świecie i jedynym (!!!) zoomem nadającym się do masowej produkcji.
Zakres ogniskowych Rubina nie był zbyt szeroki, ale był doskonale zbalansowany i wynosił 37–80 mm. Dokładnie to, czego potrzebuje większość fotografów-amatorów!
Od umiarkowanego szerokokątnego do umiarkowanego teleobiektywu. Chociaż jest to krajobraz, nawet portret, ani nie dawaj, ani nie bierz.
A jednak Rubin miał dość wysoką przysłonę f2,8 i to w całym zakresie ogniskowych.
A całe to piękno jest dostępne w 1964 roku. Brawa, kurtyna.
Nie trzeba dodawać, że w tamtym czasie zestaw Zenit-4 i Rubin-1 był po prostu niesamowicie, zaporowo, nierealistycznie fajny?
Może ktoś pamięta film 68. roku z Leonowem „Zygzak szczęścia”? Tam główny bohater Wołodia kilka razy w trakcie filmu podchodzi do okna sklepu fotograficznego i uważnie wpatruje się w jedną z kamer.
Oto scena. Nie jest jeszcze jasne, gdzie dokładnie patrzy Wołodia. Możesz nawet tak pomyśleć w Salute. 
Ale kolejny kadr całkowicie rozwiewa wszelkie fałszywe wątpliwości. Oto - obiekt pożądania Wołodii - wielki i straszny Zenith-6.
W tamtym czasie Zenit-6 był najbardziej zaawansowanym technicznie aparatem w ZSRR. A według światowych standardów był bardzo, bardzo blisko najwyższej półki rankingów. I miał megabrutalny wygląd. :O)
Fizycznie nie można było o czymś takim nie marzyć.
Stop, ale dlaczego urządzenie nazywa się Zenith-6?
Samo urządzenie niczym nie różni się od Zenitha-4, poza tabliczką znamionową z nazwą. Różnica dotyczy tylko kompletnego obiektywu.
Dlaczego zdecydowali się nadać aparatowi niezależny numer - teraz nie można już tego wiedzieć na pewno.
Jednak panuje opinia, którą teraz opiszę.
Faktem jest, że w ZSRR w ogóle nie sprzedawano aparatów bez obiektywu w zestawie, czyli, jak to się teraz mówi, w konfiguracji korpusu.
Wynikało to z dwóch powodów. Po pierwsze, ogród zoologiczny różnego rodzaju mocowań do obiektywów był dość duży, a po drugie, w kraju brakowało towaru fotograficznego.
Gdyby urządzenia były sprzedawane bez obiektywów, bardzo często zdarzałaby się sytuacja, w której fotograf amator lub fizycznie nie mógłby kupić odpowiedniego obiektywu, bo. nie jest aktualnie w sprzedaży lub przez pomyłkę kupuje niezgodny obiektyw.
Dlatego też aparaty zostały od razu sprzedane wraz z obiektywem i były gotowe do użycia od razu po wyjęciu z pudełka. Obiektywy kompletne, czyli standardowe, były przymiotnikiem aparatu i nie kładziono nacisku na to, w co aparat był wyposażony.
Dlatego gdy część Zenith-4 zaczęto wyposażać nie w Vegę, ale w Rubina, pojawiła się trudność. Byłoby niezwykle dziwnie nie skupić się na Ruby.
Jednak promowanie zestawu zamiast aparatu było czymś bardzo nietypowym w przypadku naszego konserwatywnego marketingu.
W rezultacie, aby nie zawstydzać ani ludzi, ani standardów produkcji i rachunkowości, aparatowi z Rubinem nadano własny numer.
Zatem wszystko się ułożyło. Jest Zenit-4 – jest z Vegą, jest Zenit-6 – jest z Rubinem.
Swoją drogą nie znam innego przypadku poza Zenitem-6, w którym aparaty systemu radzieckiego nie byłyby wyposażone w „pięćdziesiąt kopiejek” (lub obiektyw z podobnym EGF dla rozmiarów ramek innych niż 35 mm) ).
Istnieją informacje, że Rubin planował wyposażyć część Zenith-5. Ale takie połączenie okazało się dość nieosiągalne drogie i pomysł został porzucony. Choć okazałoby się, że to po prostu niesamowita kwintesencja myśli technicznej.
W tej recenzji nie będę szczegółowo opisywał sterowania aparatem i jego obiektywem.
Jeśli interesują Cię te pytania, sprawdź moje recenzje:
1. Omówienie aparatu Zenit-4. Recenzja jest szczegółowa. Wszystko co jest tam napisane jest w 100% związane z Zenith-6. Urządzenie jest bardzo nietypowe - polecam obejrzeć.
2. Przegląd obiektywu Rubin-1 2.8/37-80. Przygotowałem w nim małą niespodziankę dla pasjonatów.
Co więcej, ściśle rzecz biorąc, nie mam 6. Zenitu (tuszy). Nie kupiłem. Dlaczego? Tak, wszystko z tego samego powodu. A półki nie są gumowe - do przechowywania tego samego urządzenia 4 i 6, a fabryka Gosznaka jest gdzieś nie w moim mieszkaniu.
Generalnie wychodzi drogi i nieracjonalny sobowtór: o)
Ograniczyłem się do Ruby. Aby zorientować się w szóstym zenicie, wystarczy dołączyć Ruby do czwartego. To jest konfiguracja, którą widzicie na zdjęciach.
Na zdjęciach nigdzie nie widać tabliczki znamionowej, więc nie ma absolutnie żadnej różnicy.
Co zatem można konkretnie powiedzieć o Zenith-6?
Zestaw wyszedł bardzo nieporęczny i ciężki. Waga urządzenia wraz z obiektywem to 1,8 kg (!!!).
Do przechowywania i transportu do urządzenia dołączono etui, którego poza tym, że jest małą walizką, nie można nazwać.
Na zdjęciu etui od Crystal dla porównania.
Wszystko to sprawia, że działanie Zenith-6 jest bardzo specyficzne i podobne do sprzętu średnioformatowego. 
Minusem jest to, że zadokowany Ruby mocno zachodzi na okno miernika ekspozycji.
Myślę, że korzyść z miernika ekspozycji w 6. Zenicie była bardzo nominalna.
Zenithy 4-6 nie posiadają własnych uchwytów do paska na szyję. Na szyi lub ramieniu urządzenia należy nosić na pasku etui, także podczas strzelania.
W przypadku Zenita-6 taka sztuczka oczywiście nie zadziała. :o) Dlatego Ruby posiadała własne uchwyty do paska. Zenit-6 można było nosić na pasku bez etui.
Ruby posiada również własne gniazdo statywowe.
Zenit-6 nie był pomyślany jako kamera masowa. Wyprodukowano jedynie 8,9 tys. tych zestawów. Jedną z przyczyn braku masy była oczywiście cena.
W ramce z filmu na metce widać jego koszt - 400 rubli. Według strony internetowej KMZ, gdzie znajdują się ceny retrospektywne, Zorkiy-6 kosztował w tamtych latach 35 rubli.
Na tej samej gablocie w filmie proszą o 75 rubli za dalmierz Kijów z światłomierzem.
Różnica, jak mówią, jest oczywista. Wizerunek w ZSRR był drogi.
Stosunek do aparatu:
Tutaj napiszę od razu o całej linii.
Jeśli będziemy kontynuować temat fantasy, to Zenithy-4, -5, -6 były na radzieckim rynku fotograficznym jako kosmici z jakiegoś równoległego wszechświata.
Wydają się być podobni do otaczających ich osób, ale jeśli przyjrzysz się uważnie, różnią się we wszystkim.
Przybyli znikąd i poszli nie wiadomo dokąd, nie zostawiając potomstwa.
Te wyjątkowe aparaty produkowane były zaledwie 4 lata i budziły podziw i zachwyt wśród fotografów-amatorów. Tak idealnie i absurdalnie jednocześnie.
Jestem pewien, że gdyby minęły 2-3 pokolenia, ujrzelibyśmy wreszcie po prostu wspaniały aparat z centralną migawką.
Ale, niestety, było tylko jedno pokolenie - pierwsze i ostatnie.
Kurtyny zarówno niespodziewanie znalazły się w ślepym zaułku, jak i niespodziewanie i zarazem szybko z niego opuściły.
Zasłony z tkaniny zastąpiono metalowymi lamelami, a okiennice zaczęły poruszać się w pionie, a nie w poziomie.
W ten sposób zniwelowano wszystkie zalety rolet centralnych. Pozostają tylko niedociągnięcia.
W ZSRR rolety centralne opuściły segment kamer systemowych, a wraz z nimi odeszła także tak krótka era Zenithów 4-6.
Oprócz wspomnianych przeze mnie obiektywów Vega-3 i Rubin-1 miała ona produkować także taką optykę dla centralnych Zenithów:
Mir-1Ts 2,8/37
- Helios-65Ts 2/50 (mniej udana opcja niż Vega-3)
- Jupiter-25Ts 2,8 / 85 (konstrukcja bagnetowa nie pozwalała na doprowadzenie otworu do f2)
- Tair-38Ts 4/135
Litera „C” w nazwie oznacza mocowanie C. W literaturze litera ta jest zwykle wskazywana, ale ja jej nie widziałem w ramach Vegi i Rubina.
Ogólnie zasięg jest całkiem dobry. Razem z zoomem Rubinem - montaż ten może być jednym z najbardziej obiecujących.
Ale niestety, stało się tak, jak się stało. Linia urządzeń została przerwana i obecnie z całej floty optyki można znaleźć jedynie Vegę i Ruby. Reszta mogła zostać wyprodukowana, ale tak niewielu, że obecnie nie da się ich spotkać.
To tyle z mojej strony, nie zapomnijcie o polubieniach i repostach jeśli materiał przypadł Wam do gustu.
Drodzy Czytelnicy!
Strony – wizytówki – zostały stworzone w sieciach społecznościowych dla serwisu Fototechnika ZSRR.
Jeśli zainteresował Cię mój zasób, zapraszam do wsparcia projektu i zostania członkiem którejkolwiek ze społeczności. Podziel się swoim doświadczeniem, wyraź swoje przemyślenia, zadawaj pytania, bierz udział w dyskusjach!
Szczególną uwagę zwracam na nową stronę na Instagramie.
Instrukcja:
Aparaty fotograficzne sygnowane marką Krasnogorskich Zakładów Mechanicznych (KMZ) w swojej historii eksportowano nie tylko do krajów rozwijających się, ale także do Niemiec, Włoch, Austrii, Francji i Anglii, gdzie z powodzeniem konkurowały z produktami zachodnimi. „Zenity” z serii „E” stały się najbardziej masywnymi lustrzankami jednoobiektywowymi na świecie: w sumie wyprodukowano około piętnastu milionów ich różnych modyfikacji. Aparaty „Zenith” często stawały się laureatami prestiżowych nagród i spotykały się z entuzjastycznym przyjęciem publiczności, mediów i ekspertów w tej dziedzinie. I tak na przykład w 1979 roku ukazał się popularny angielski magazyn dla fotografów-amatorów „Jaki aparat?” uznał „Zenith-EM” za najlepszy aparat roku.
A wszystko zaczęło się zaraz po zakończeniu II wojny światowej, kiedy Zakłady Mechaniczne w Krasnogorsku otrzymały zadanie wyprodukowania pokojowych wyrobów: urządzeń projekcyjnych dla Biblioteki Państwowej im. VI Lenin, lornetki teatralne i wreszcie aparaty fotograficzne. W 1947 r. w KMZ utworzono bazę produkcyjną do produkcji sprzętu fotograficznego i instrumentów naukowych. Rok później wyprodukowano pierwsze pięćdziesiąt urządzeń Zorkiy, które zyskały dużą popularność i stały się prototypem serii Zenith.
Historia samych aparatów Zenit rozpoczęła się w 1952 roku, kiedy to dalsze eksperymenty i udoskonalenia konstrukcyjne modelu Zorkiy doprowadziły do pojawienia się nowej małoformatowej lustrzanki jednoobiektywowej. W 1955 roku wypuszczono pierwsze prawdziwie masowo produkowane urządzenie z rodziny Zenit, Zenit-S, które uzyskało ulepszony kontakt migawki i synchronizacji.
„Zenith” i „Zenith-S” posiadały zwierciadło opuszczane dopiero po naciągnięciu migawki, więc kadr w wizjerze był widoczny dopiero po naciągnięciu migawki. Ponieważ pozostawienie zamka w stanie napiętym było dość szkodliwe dla jego sprężyn, we wczesnych Zenithach obowiązywała zasada znana każdemu z ich właścicieli: napięty zamek - strzelaj.
Po opracowaniu i wprowadzeniu do masowej produkcji wysokiej jakości aparatów dalmierzowych typu Zorkiy-3 i Zorkiy-4, które nie ustępowały światowym analogom, postanowiono stworzyć nowy Zenith w Zakładzie Mechanicznym w Krasnogorsku. Jednocześnie pierwotnie nazywał się „Kryształ”.
Aparat ten miał ultraprecyzyjną i niezwykle mocną obudowę ze stopu aluminium, która była jednoczęściowa, co przez wiele lat przewyższało światowy poziom rozwoju lustrzanek jednoobiektywowych. Dodatkowo odlana została również górna pokrywa aparatu, która ma bardzo grube ścianki. W 1962 roku aparat zaczęto nazywać Zenit-3M: różnica w stosunku do Kristalla polegała jedynie na konstrukcji górnej pokrywy, która przestała być tak monumentalna.
„Zenici” trzeciej rodziny stali się pierwszymi „milionerami” w sowieckim przemyśle fotograficznym, a także pierwszymi, którzy rozpoczęli masowy eksport. W tym samym okresie w Niemczech zamówiono do masowej produkcji automatyczną linię obrabiarek, która pozwala na bardzo precyzyjną obróbkę obudów, co do końca lat 90-tych stało się podstawą technologiczną produkcji aparatów fotograficznych w KMZ.
Zewnętrznie nieporęczny, duży i ciężki Zenit-4 zastąpił odnoszącą sukcesy trzecią rodzinę pojazdów.
Miało to swoje zalety – był to zakres czasów otwarcia migawki wystarczający jak na połowę lat 60. XX wieku, a co najważniejsze, tym, czego nie ma wiele współczesnych aparatów, jest synchronizacja przy dowolnym czasie otwarcia migawki z dowolnymi lampami błyskowymi. Ponadto „Zenith-4” po raz pierwszy otrzymał wbudowany światłomierz i wizjer. Obsługa światłomierza była możliwa bez ograniczeń zarówno z pryzmatem, jak i z wygodnym trzonkiem ze szkłem powiększającym do precyzyjnego celowania. Wizjer był ogromnym plusem tego aparatu, miał jednak jedną istotną wadę - opóźnienie pomiędzy naciśnięciem spustu migawki a spustem migawki, które w zasadzie całkowicie zabiło wszystko, co było dobre w tym urządzeniu.
Piąta rodzina aparatów Zenit była prawdziwym przełomem w radzieckim i zachodnim przemyśle fotograficznym. Faktem jest, że w Zenicie-5 po raz pierwszy na świecie, wśród masowo produkowanych aparatów ogólnego przeznaczenia, pojawił się wbudowany napęd elektryczny.
Zasilany był z formalnie niewymiennego akumulatora, ale zasilany ze zwykłych akumulatorów typu „D” (które w przypadku awarii można było wymienić), ciągnął film z prędkością około 1-1,5 klatki na sekundę i był ładowany z akumulatora Sieć 127 lub 220 V za pomocą ładowarki dostarczonej w zestawie. W pozostałych podzespołach aparat nie różnił się od swojego poprzednika „Zenith-4”.
Kolejna generacja urządzeń – „Zenith-6” – wyróżniała się znacznym uproszczeniem i ograniczonymi możliwościami.
W szczególności aparat nie został wyposażony w światłomierz. Wypuszczony w tym samym czasie aparat o nazwie „Zenith-66” różnił się od „Zenith-3M” jedynie lustrem powrotnym, które umożliwiało oglądanie kadru w wizjerze przed naciągnięciem migawki i bezpośrednio po zwolnieniu migawki.
Wspomniany wyżej urządzenia Zenit z piątej i szóstej rodziny spotkał ten sam los – szybkie zapomnienie. Faktem jest, że zastąpiono je nowym urządzeniem Zenit-E, które stało się prawdziwym klasykiem.
Tak naprawdę, gdy mówimy o aparacie Zenit, najczęściej mamy na myśli bezpretensjonalne, niezawodne i trwałe aparaty Zenit-E, które sprzedawane są na całym świecie w dziesiątkach milionów sztuk.
„Zenith-E” przejął wszystko, co najlepsze od swoich poprzedników. Gwintowane mocowania obiektywu, miękki i wygodny spust migawki, wysuwane lustro, wbudowany światłomierz i inne funkcje technologiczne stanowią podstawę sukcesu tych aparatów. Czas, jaki upływa od naciśnięcia spustu migawki do rozpoczęcia ruchu kurtyny migawki, model ten jest prawdopodobnie najmniejszym spośród wszystkich Zenithów, co pozwala na fotografowanie ruchu „w locie”, a nie z opóźnieniem znacznych ułamków sekundy drugi.
Aparat Zenit-E odniósł fenomenalny sukces, sprzedawał się masowo zarówno w Związku Radzieckim, jak i za granicą. Zapotrzebowanie na te aparaty było tak duże, że na Białorusi, w mieście Wilejka, przy wsparciu technicznym KMZ, uruchomiono nową produkcję aparatów. To prawda, jeśli jakość pierwszych wydawnictw była na odpowiednim poziomie, to pod koniec lat 80. i na początku 90. białoruskie Zenity zaczęły znacznie pozostawać w tyle za swoimi odpowiednikami pod Moskwą.
Tańszą i prostszą wersją modelu Zenit-E był aparat Zenit-V, wyprodukowany z tzw. zewnętrznym miernikiem światła, który w razie potrzeby fotograf mógł dokupić osobno.
W przyszłości urządzenia z rodziny Zenit-E zaczęły zauważalnie tracić na aktualności, a KMZ musiał ulepszyć aparat, nie zwiększając przy tym jego kosztów, a jednocześnie nie przerywając utartej masowej produkcji. Dlatego wszystkie innowacje technologiczne były dość skromne. Tak pojawiły się urządzenia Zenit-EM i Zenit-BM, które wyróżniały się skaczącą, czy też, jak to mawialiśmy, „migającą” membraną.
Dzięki temu wydajność pracy z obiektywami wyposażonymi w taki mechanizm przysłony (indeks „M”) radykalnie wzrosła. Drugim dodatkiem była matówka, która otrzymała mikropryzmat w centrum, co znacznie ułatwiało precyzyjne ustawianie ostrości.
W nowej rodzinie „Zenithów” o nazwie „TTL” / „12” wprowadzono zmiany w konstrukcji migawki, co zwiększyło dokładność wyliczania czasów otwarcia migawki i równomierność migawek.
Potrzeba wprowadzenia tej innowacji wynikała z faktu, że w kraju stopniowo rozwijała się fotografia kolorowa, a kwestie te stały się istotne, zwłaszcza podczas fotografowania na slajdach. Najdłużej żyjącym urządzeniem tej serii produkowanym w Zakładzie Mechanicznym w Krasnogorsku był Zenit-11: ostatnie takie kamery zostały zmontowane w KMZ już w 1992 roku.
Aparat ten jest produkowany od jedenastu lat i sprawdził się w działaniu. Były też inne modyfikacje urządzeń Zenita, które miały zarówno innowacje technologiczne, jak i istotne wady. Część z nich, jak np. aparat Zenit-18, wkrótce została wycofana ze sprzedaży ze względu na wady konstrukcyjne.
Urządzenia „Zenith” stały się prawdziwą dumą i uderzającym osiągnięciem radzieckiego przemysłu fotograficznego. Aparaty Zenith, powstałe w latach 50. i 60. XX wieku, przetrwały długi okres życia, a nawet przeżyły swoją epokę. A dziś wielu miłośników fotografii nie rezygnuje ze swoich Zenitów, mimo pojawienia się nowoczesnych, młodszych i dokładniejszych automatów. Kamery te rejestrują szczęśliwe chwile z życia milionów ludzi na całym świecie. Zenit przeszedł do historii jako najbardziej masywna lustrzanka XX wieku!
