Онзи ден на форума „Вътрешната радиотехника на ХХ век“ започна разговор за тръбните коректори RIAA. И аз се "включих" в този разговор и в хода на разговора се сетих за още един мой стар позабравен дизайн. Това е лампов предусилвател с RIAA еквалайзер за ММ глава, който направих през 1999 г. Сглобен е по схемата на Ю. Макаров "Неофит" и е описан в сп "Hi-Fi & Music" №11 - 1997г.
Принципна схема на коректора-предусилвател.
Трябваше да отделя много време, за да намеря този дизайн в "депозитите" в килера. Да намеря нещо, намерих го, но се оказа, че през годините съм го "изкормил" старателно. И въпреки че имаше други блокове (с изключение на силовия трансформатор и индуктора), дизайнът вече е "жалка гледка":
На снимката: останките от някога завършена конструкция.
Кога и защо го демонтирах - не помня. Но си спомням, че доста дълго време слушах грамофонни плочи чрез този коректор (тогава имах плейър Vega-106) и Arkam. Да, и с помощта на предусилвател проведох експерименти: опитах се да „облагородя“ звука на CD плейър с хармоници.
Платката за предусилвател беше намерена в друга кутия. Подозирам, че още работи :) Едно време стоеше до таблото на RIAA. Е, анодното захранване също беше запазено. На входа имаше кенотрон, след това LC филтър, след това стабилизатор на KT805 при +300 V.
На снимката: платки предусилвател и аноден стабилизатор.
Всъщност исках да проверя ефективността на коректора и ако все още работи, да го чуя и да го сравня с този, който "слушам" в момента. За да направя това, демонтирах платката от кутията, проверих инсталацията, проверих за липса на късо съединение и т.н. - в крайна сметка таксата, поне за 8-9 години, не беше включена:
На снимката: изглед отгоре и отдолу на коректорната дъска.
На таблото е изписана датата на производство: 26 януари 1999 г. Естествено, тогава нямах компютър (е, с изключение на домашно направения Sinclair, разбира се :)), но научих за LUT, Sprint Layout и други „полезни неща“ за любителско радио много по-късно :) Следователно, дъската е нарисувана по стария начин, със стъклен химикал и лак за нокти.
Чертеж на печатната платка на коректора и датата на производство на платката.
Бях доволен от проверката, така че го свързах към моя "меден" захранващ блок (трябваше да направя малка ревизия в захранващия блок - пренесете напрежението към блока след кенотрона и филтъра, тъй като стабилизаторът произвежда максимум +220 V). След включване нищо не пуши и не избухна, което вече е добре :) При натоварване анодното напрежение се оказа +291 V, което е съвсем нормално (обикновено +300 V). Проверих и леко коригирах постоянните напрежения на електродите на двете лампи 6Zh32P. Има леки отклонения от посочените на диаграмата, но всичко е в рамките на нормалното.
След това го свързах с приемника на Denon и слушах малко музика. Честно казано не ми хареса. Звукът е напълно равен, като от кофа. Карах го на "фонов" режим час и половина-два, след което реших пак да слушам музика.
Уредът изглежда е сменен! Звукът стана сочен, наситен, какъвто очаквате от запис :) За интерес свързах плейъра към моя "обикновен" коректор. По принцип има разлики, но на ниво "нюанси". Но отново, ако монтирате Neophyte в нормален корпус, направете добър захранващ блок, отделете земята, внимателно задайте всички режими и дори сменете захранващите кондензатори (и там няма много висококачествени контейнери - аз сложете тези, които успях да намеря тогава) - мисля, че "звучи" наистина добре.
На снимката: коректор със захранване и общ изглед на "стенда за изпитване"
Следващата стъпка беше експеримент с подмяната на лампите. Във фермата имаше 3 лампи Tesla EF86. Освен това една лампа няма 2 и 7 крака (екран). Мислех, че някой ги е отрязал, но като се вгледах, видях, че май не са фабрични.
На снимката: крушки EF86; Липсващи крака, оградени в червени кръгове.
След като ги монтирах и пуснах коректора започна истинска "стрелба" в колоните, пукане и то такова, че защитата на Denon бързо заработи. Като цяло ги оставих да се затоплят за половин час, след което отново внимателно включих Denon. Снимането приключи и успях да слушам коректора с тези лампи. Със слуха изглежда всичко е наред с мен, но, честно казано, не чух никаква разлика. Ами никаква. Единствената разлика е, че когато ударих работещия 6Zh32P с дръжка на отвертка, звукът беше много ясен и звучен, докато лампата на Tesla има "глух". В този смисъл, разбира се, EF86 изглеждат по-добре.
С една дума, проверих стария коректор и сега с чиста съвест ще го изпратя на колегата. Ако положи малко усилия, ще получи много добър коректор за приятно слушане на плочи. :)
И накрая няколко хубави снимки.
На снимката: работещи коректорни лампи и плейър Yamaha TT-400.
RIAA корекцията е намаляването на спектъра на сигнала до честотната характеристика на човешкото ухо. Също така корекцията на RIAA се нарича "претегляне" (претеглен RIAA филтър), който се използва в измервателното оборудване.
При запис на винилова плоча нивото на високочестотните компоненти се повишава, а нискочестотните компоненти се намаляват. Факт е, че мощността на високочестотните компоненти в музикален запис като правило е по-малка от тази на нискочестотните. Следователно дисковият шум е по-изразен при високи честоти. За да направят шума по-малко забележим, високочестотните компоненти се повишават по време на запис и намаляват по време на възпроизвеждане. Що се отнася до нискочестотните компоненти, те са намалени, така че иглата да не „излети“ от пистата. Съответно по време на възпроизвеждане нивото им се повишава.
Честотната характеристика за записване и възпроизвеждане на записи е стандартизирана за първи път през 1953 г. от Асоциацията на звукозаписната индустрия на Америка (RIAA). Следователно честотната характеристика по време на възпроизвеждане се нарича RIAA реакция. Тази крива описва честотната характеристика за честотния диапазон от 30 Hz до 15 kHz. Стандартът RIAA е приет в световен мащаб. С развитието на технологиите стана възможно да се записват звуци на по-ниски честоти. Затова през 1978 г. е приет стандартът RIAA-78, който описва амплитудно-честотната характеристика при честоти в по-широк диапазон. В някои публикации се споменава като IEC характеристика, тъй като честотната характеристика за винилови плочи също е стандартизирана от Международната електротехническа комисия.
За да се осигури съвместимост както със стари, така и с нови записи, много модели на грамофонни стъпала имат честотна характеристика, която е някъде между RIAA и RIAA-78. В колекциите на любителите на музиката има и записи, издадени преди въвеждането на стандарта RIAA. За да ги възпроизвеждат, някои грамофонни сцени имат специален режим, наречен Old Columbia LPs. Също така във фоно стъпалото може да има режим за възпроизвеждане на плочи при 78 rpm. В този режим фоно стъпалото просто усилва сигнала.
За потискане на нискочестотните удари, свързани с предаването на вибрации от двигателя или изкривяването на записа, някои грамофонни стъпала имат специален филтър.
Всички корекции, както по време на запис, така и по време на възпроизвеждане, винаги са били извършвани с помощта на минимални фазови вериги, за които недвусмислената връзка между амплитудно-честотната характеристика и фазово-честотната характеристика е естествена и в които предварителното подчертаване както на амплитудата- честотната характеристика и фазово-честотната характеристика, когато записът е пълен, се компенсират чрез предварително усилване в коректор с обратна трансферна функция.
Това е третото ми приближение към оптималната конфигурация на коректора на 600-ия LCR модул. Този път реших да тествам класическата версия, със съгласуване на импеданса с помощта на междукаскадни трансформатори. И така, ето диаграма на една от двете опции, които опитах:
Както можете да видите, има четири етапа, два междукаскадни (единият от тях действа като изход) трансформатор, два междукаскадни кондензатора. Пълно пренебрегване на идеята за "къс път" и като се вземе предвид факта, че коректорът е свързан към предусилвателя - циничен игнориране. 🙂 Още по-изненадващо е, че днес този коректор (в моята система) е най-прозрачният, динамичен и „стабилен“ в звука от всички, които съм чувал. Бях много озадачен от този звуков резултат - защото е в общ противоречи технически здрав разум. Очевидно, дори и с два пъти повече (отколкото обикновено се изисква) брой етапи на усилване, положителният принос, който LCR корекцията с нисък импеданс носи към звука, е значителен “ превъзхожда „тези (преди невидими!!!) звукови артефакти, свързани с използването на класически RC вериги с висок импеданс.
По схемата.
Първият етап е сглобен на двоен триод 7F7 (може да се използва 6113, 6SL7, 5751.12AH7 и т.н.) и има коефициент на усилване = ~ 30, вторият етап е сглобен на тетрод 7C5 (може да се използва 6V6GT, 6F6GT) в триодна връзка, неговият коефициент на усилване =~1,8, LCR модулът отслабва сигнала с около ~14 dB повече, така че с входно напрежение от ~5mV (RMS)@1000Hz, получаваме ~55 mV на изхода на LCR модула . Освен това сигналът се усилва от третия етап (усилване = ~ 12) и се подава през междукаскадния кондензатор и контрол на нивото към четвъртия етап - с трансформаторно натоварване. В зависимост от това какво е необходимо максималното ниво на изходния сигнал и колко нисък е изходният импеданс - изходният трансформатор може да се превключва с предавателно съотношение 1:1 или 1:0,5, усилването на етапа ще бъде 8 или 4, а изходът напрежението ще бъде ~ 5,4 или 2,7 V (RMS), изходният импеданс на коректора във втория случай ще бъде ~ 1 kOhm. На практика, ако изходното напрежение в рамките на ~ 1 ... 2V (RMS) е достатъчно, тогава изходният трансформатор може да бъде същият като във втория етап и изходният импеданс на коректора в този случай ще бъде ~ 600 Ohm. Освен това, ако използвате трансформатори с намалено съпротивление на първичната намотка от ~ 20K - например Hashimoto HL-20K-6 или Silk L-941S, тогава можете да използвате „класическия“ двоен триод с Ri ~ 7K (VT231, 6SN7, 7N7,12AU7 и т.н.). Това леко ще намали размерите на конструкцията и ще облекчи изискванията за захранване. Според мен това много обещаващоверсия на коректора - веригата остава приблизително същата, само лампите са различни. 🙂
Захранването е направено по класическата (за моите проекти) схема, анодното и нажежаемото напрежение са стабилизирани. По принцип, ако се използват висококачествени силови трансформатори Hashimoto, тогава при внимателно обмислена инсталация е напълно възможно отоплението да се захранва с променливо напрежение, а анодното напрежение може да не се стабилизира чрез прилагане на RCLC филтри.
Дизайнът е сглобен на стандартно "класическо" шаси на Hammond, състоящо се от дървена рамка и два алуминиеви (отгоре и отдолу) панела. Не мога да кажа, че това е най-добрата версия на шасито за коректора, но нивото на шум, смущения и смущения на изхода е много ниско. Вероятно захранващото напрежение е стабилно и добре филтрирано и инсталацията е повече или по-малко оптимална. 🙂
Коректорът има изключителна устойчивост на претоварване, на „щракане“ и инфра-нискочестотни смущения - междукаскадните трансформатори помагат много добре с това. Според мен, въпреки че цената на строителството е доста висока, тя е разумно оправдана, тъй като съотношението цена / качество е много добро. В конкретния случай използването на скъпи висококачествени трансформатори и LCR модули дава очевиден, чуваем и ефектен звуков резултат.
Малко снимки.
май 2018 г Владивосток
Миналата седмица един много странен коректор дойде при мен на „преглед“. Дизайнът от известен занаятчия близо до Москва беше придобит от щастлив собственик преди няколко години и през цялото това време не беше възможно да се „извлече“ интересен звук от него. Системата, в която е инсталиран този коректор, е доста добра - акустика Audio Note, усилвател с един край на 45 (или 2A3) триода, маса Nottingham с отличен комплект тонарми и касети. Системата обаче не „звучеше“, звукът беше равен, компресиран и обогатен със сибиланти. В същото време звукът от CD плейъра беше значително по-добър, отколкото от винил - което, разбира се, вече е много странно и подозрително според мен. 🙂 Трябваше да се изясни ситуацията.
И така, ето този дизайн - няколко снимки -
На пръв поглед върху печатната платка някак си се почувствах зле и причината за това изобщо не беше печатното окабеляване. 🙂 И след като нарисувах диаграмата, се почувствах много зле. НЕОЧАКВАНО .
Схема - 
И така, дизайнът се основава на добре познатия класически коректор Marantz-7, изграден на принципа на активна корекция, т.е. като усилвател с високо усилване, покрит от дълбока верига на честотно зависима обща обратна връзка. В случая с Marantz подобно схемно решение беше напълно оправдано - първо, тогава беше „модерно“, и второ, дълбоката защита на околната среда ви позволява да получите и стабилизирате определените характеристики на коректора дори с разпространение в лараметрите на лампата, а също и по време на тяхното стареене, което е много важно за серийно произвеждания продукт. По време на разработването на Marantz-7 никой не обърна внимание на „вредния“ ефект от опазването на околната среда върху звука. 🙂
Но версията „Московска област“ беше повече от оригинална - оригиналният усилвател с високо усилване остана практически непроменен, а RC коригиращите вериги бяха направени пасивни и включени на изхода на усилвателя, преди изходния етап - катодния последовател. Първият въпрос, който ми хрумна Веднага- Какво ще кажеш капацитет на претоварване? За съжаление, измерванията потвърдиха най-лошите ми очаквания.
Форма и ниво на сигналите на изходите на коректора, входен сигнал 5mV@1000Hz. Дотук всичко изглежда доста прилично.
И тук са вълните на сигналите в различни точки на веригата при различни нива на входно напрежение. Прочетете подробностите в коментарите към снимката.
Анод на първа степен на лампа (жълт), изход на коректор (син), входно напрежение 5 mV@1000Hz
Анод на лампата на първи етап (син), анод на лампата на втори етап (жълт), входно напрежение 15 mV@1000Hz Забележимо претоварване на ВХОД на втори етап
Анод на лампата на първи етап (син), анод на лампата на втори етап (жълт), входно напрежение 20 mV@1000Hz ВХОДНОТО претоварване на втория етап е съвсем очевидно
Анод на лампата от втори етап (жълт), изход на коректор (син), входно напрежение 5 mV@1000Hz
Анод на лампата от втори етап (жълт), изход на коректор (син), входно напрежение 10 mV@1000Hz
Анод на лампата на втория етап (жълт), изход на коректора (син), входно напрежение 15 mV@1000Hz, претоварване на втория етап ПО ВХОДА, коригиращата верига леко измества фазата и изглажда формата на вълната НА ИЗХОДА.
Резултатите от измерването са съвсем очевидни - цялата конструкция като цяло и в частност второто стъпало започва да се претоварва още при напрежение на входа на коректора = 15mV, което е напълно недостатъчно.
Въз основа на средните референтни данни на най-разпространените модели касети MM, номиналното ниво на входния сигнал за измервания и характеризиране може да се счита за напрежение от 5mV при 1000Hz. В този случай, ако приемем, че HF нивото на записа е записано при 0 dB, тогава при честота от 20 kHz номиналното ниво на входния сигнал ще бъде ~ 50 mV, т.е. коректорът трябва да осигури граница на претоварване при вход от поне +20dB.
Според проучване на Shure, абсолютният максимален музикален сигнал, записан някога на LP, е 38 cm/s при 2 kHz; при ниски и високи честоти рекордните нива падат до 26 cm/s при 400 Hz и 10 cm/s при 20 kHz. Освен това, например, в добре позната статия - Дъглас Селф. Проектиране на усилватели с движеща се намотка // Electronics & Wireless World 1987 № 12 - разсъжденията на автора водят до заключението, че максималното RMS ниво на напрежение на входния сигнал, върху което трябва да се съсредоточите, когато проектирате винилов коректор, трябва да бъде равно на най-малко 64 mV (40 cm/s при чувствителност 8 mV@1000Hz)
По този начин коректорът няма значителен резерв по отношение на капацитета на претоварване, което всъщност се проявява в характерния му звук - притиснат, ограничен и тъп. В допълнение към фундаментално неправилния дизайн на веригата, редица „атавизми“ от Marantz останаха във веригата - нешунтиран резистор в катода на лампата на първия етап (в оригиналната схема върху него беше навит контур OOS) и малко странно избрана стойност на решетъчния резистор на първо стъпало, който определя входния импеданс на коректора. Вместо общоприетия стандарт от 47 kΩ, по някаква причина беше инсталиран резистор от 100 kΩ. Стойностите на коригиращите вериги също повдигат някои въпроси, тъй като измерванията разкриват несъответствие (до + - 2 dB) в честотната характеристика на коректора на кривата RIAA както в ниските (20 ... .100 Hz), така и високи (10 ... .20 kHz) честоти .
Захранването на коректора е изградено по линейно-стандартна схема - токоизправител със средна точка, многовръзков RCRCRCRC захранващ филтър. Нажежаването на лампите се захранва от изправено и стабилизирано постоянно напрежение.
Схема на захранване - 
Е, добре, това означава, че дизайнът очевидно трябва да бъде подобрен и, за щастие, ако модифицирате захранването, свържете отново няколко писти на печатната платка на коректора и смените няколко резистора, можете да получите фундаментално по-добър резултат дори без значителен промяна в оценките на частите. *** обозначенията B1 и B2 трябва да бъдат разменени ***
Ето нова, подобрена коректорна верига - 
Както можете да видите, сглобих напълно „класическа“ версия на тръбен коректор, базиран на триоди с групирана пасивна корекция, включена между първия и втория етап. Като изходно стъпало се използва катоден повторител – „буфер“. По-точно преизчислих стойностите на коригиращите вериги, използвах кондензатори от различен тип в коригиращите вериги и на изхода, а също така намалих стойността на изходния кондензатор. Като се има предвид факта, че като правило входният импеданс на усилвателя на мощността е около 50 kOhm, е напълно разумно да се ограничи капацитетът на изходния кондензатор до номинална стойност от 2,7 ... .4,7uF. В допълнение към намаляването на преходните процеси при включване, изборът на сравнително малък капацитет ви позволява да ограничите нивото на инфра-нискочестотен шум, проникващ през входа на усилвателя на мощността.
Захранващ блок - 
В захранването промених стойностите на няколко филтриращи резистора, което направи възможно по-ефективното разпределение на захранващото напрежение между каскадите. За да намаля вероятността от повреда между нажежаемата жичка и катода на лампата на изходния етап, добавих верига за „повишаване“ на потенциала на нажежаемата жичка над общия.
Няколко снимки и вълнови форми на сигнали -
Както се вижда от резултатите от измерването, капацитетът на претоварване на коректора е значително (10 пъти) 🙂 подобрен (вижте последната снимка - 150mV на входа вместо първоначалните 15 mV), което е повече от препоръчаното от Douglas Self от около 2,5 пъти 🙂 Това означава, че звучи сякаш коректорът ще бъде чист, свободен, отворен, динамичен, обемен и ефирен. Нивото на изкривяване е много ниско, устойчивостта на „щракане“ е изключително висока. Отклонението на честотната характеристика от кривата RIAA в LF областта е не повече от 0,3 dB, в HF областта (12…20 kHz) е не повече от 0,7 dB.
Към днешна дата дизайнът е бил прослушван в три много висококачествени настройки и се е показал като много достоен. Разбира се, той очевидно не „живее“ до LCR коректора по отношение на звука, но сред обичайните класически RC коректори на триоди, този дизайн може заслужено да се счита за един от оптималните най-добри.
Януари 2018 Владивосток.
Публикувано в , |По някакъв начин в един от форумите мигаше тема - "Правилният усилвател - правилната акустика". И ще кажа това - Правилният усилвател, правилният предусилвател.“
Защо вашият предусилвател е толкова "правилен?" питаш ме. И вие ще бъдете прави по свой начин. 🙂
Функционално предусилвателят се състои от три блока - захранващ, RIAA коректорен блок и всъщност предусилвателно стъпало с контрол на нивото и входен ключ. За намаляване на смущенията и за по-голямо удобство в стелаж с аудио оборудване, захранването е направено в отделен корпус.
Веригата на захранването е доста традиционна за моите проекти и няма никакви функции. Всички захранвания са стабилизирани, токоизправителят е базиран на полупроводникови диоди - като регулиращ елемент се използва биполярен транзистор. Напрежението за захранване на блясъка се коригира и стабилизира. 
Блокът на предусилвателя е схемно еквивалентен на усилвателя „Zen Guru“ и мисля, че това е най-доброто решение за етапа на предусилвателя днес. Тази опция осигурява само RCA входове и изходи, без изолиращ балансиран трансформатор на входа. Изходните трансформатори са Hashimoto, лампите са Zenith 6J5GT от 50-те години. Регулаторът на ниво - Gold Point, базиран на ключове ELMA и резистори KOA Speer - според мен е най-доброто решение както като надеждност, така и като звукови характеристики. 
Няколко думи за коректора RIAA. По време на обсъждането на дизайна беше решено, че коректорът, първо, трябва да внесе възможно най-малко цвят в цялостния звуков подпис, да има отлична разделителна способност, яснота в цялата честотна лента и стабилни звукови характеристики - „сцената“ не трябва “float” в зависимост от спектралния състав и силата на звука на възпроизвеждане. Смятам, че според силите си и в рамките на определения бюджет 🙂 се справих напълно със задачата. Коректорът посети няколко прослушвания в аудиосистеми от много висок клас и винаги беше отбелязван като изключително ясно изследване на тънкостите на ритмичния компонент на музиката, както и яснота, стабилност на сцената, разделяне на музикални инструменти и гласове на изпълнители. Може би „разделянето“ дори е твърде добро за записи на „стар“ джаз, например, съвсем очевидно е, че барабанното соло в „Take Five“ на Дейв Брубек (около 3 минути) е „приближено“ от звуковия инженер на записа, а в „Our Love Is Here To Stay“ се чува, че Ела и Луис са били в студиото на някоиразстояние...
По схемата: 
Две каскади на лампи 6AC7 в триодна връзка. Като аноден товар използвах интегрални източници на ток, това решение даде възможност да се получи максимално усилване при много ниско ниво на хармонично изкривяване, което расте много леко с увеличаване на амплитудата на изходния сигнал, преди да започне да се ограничава. Първият етап е с източник на ток като аноден товар, вторият етап е така нареченият „хибриден“ SRPP. По-специално, етапът, показан на диаграмата, има коефициент на усилване от 42, изходен импеданс от ~ 800 ома, максимална промяна на изходното напрежение при натоварване от 10 kOhm ~ 36 V rms, докато коефициентът на хармоника е не повече от 0,3%. Коригиращата верига е свързана между каскадите, като коригиращи елементи използвах валцовани полистиренови кондензатори и въглеродни филмови резистори, междукаскадният кондензатор е метално-хартиен, изходът е съставен от MKP филм и хартиено-метални кондензатори, свързани паралелно. Естествено, тръбите за коректора трябваше да бъдат внимателно подбрани както за микрофонния ефект, така и за необходимите усилване и изкривяване. Успях да набера два подходящи чифта около 30 броя. Конструктивно гнездата на лампите на първия етап са разположени върху монтажни панели с виброизолация, останалите гнезда са от горната страна на шасито. В този дизайн се отклоних от типичната електрическа схема на коректорите „обща шина от вход към изход“. За да се сведат до минимум смущенията, се оказа по-правилно да не се комбинира общият с кутията на заземяващата клема близо до входните конектори, а да се опъне отделен проводник от клемата и да се свърже общият проводник към кутията близо до първия етап .
Като цяло изграждането на коректор по схемата на две последователни каскади, заредени на източници на ток, ми се струва обещаваща идея по отношение на „звука“, която според мен например определено има смисъл да се тества на „ нашите” лампи 6S45P, прегледите на звуковите характеристики на които са много противоречиви. Струва ми се, че в този случай 6S45P може да се отвори от много неочаквана страна.
PS (2019) През последните две години Коректорът беше повторен няколко пъти и намери името си - CODA! (Koda), точно като името на прекрасен винил на Led Zeppelin. „…Кодата в музиката е допълнителен раздел в края на музикално произведение.Съдържанието на кода може да бъде „послеслов“, заключение, развръзка и обобщение на темите, разработени в разработката…“
октомври 2017 г Владивосток
Публикувано в , |В търсене на интересни схемни решения за RIAA фоно стъпала във форумите, често срещах въпроси като „…някой наистина ли е пробвал корекция на LCR модули и, ако е пробвал, каква е разликата в звука?“. Честно казано, доскоро аз също не изпробвах „напълно“ този тип корекция, предполагайки, че традиционната RC версия е повече от достатъчна. Въпреки това, преди около година, в процеса на сложен и многоетапен обмен на компоненти, случайно получих чифт модули LCR RIAA 600 Ohm от Silk Audio. Горе-долу по същото време ги слушах на макета, като забелязах равномерен и плътен звук - но с твърде висока чувствителност към смущения. На това тестовете приключиха и модулите отидоха на „нощното шкафче“ до по-добри времена. Най-добрите моменти дойдоха това лято, след като тествах различни ретро касети и единичното рамо Opera Consonance T1288 на моя грамофон. Тъй като всичко ми е повече или по-малко ясно с касетите и тонерите, реших да го подредя с по-нататъшно проучване на видовете корекция и да доведа оформлението с LCR модули до крайния резултат.
1. Какъв е смисълът от прилагането на LCR корекция?
Първо, това е готов коригиращ модул със строго нормализирана честотна характеристика. Второ, тъй като входният импеданс на LCR модула = 600 ома, технически е възможно да се изгради коректор без капацитивно свързване между етапите, като се използват „стандартните“ 600-омови трансформатори, които бяха широко използвани по-рано в студийно оборудване. В този случай сигналните токове, преминаващи през коригиращите вериги, имат значително по-високи амплитуди в сравнение с традиционните RC вериги. Трето, съпротивлението на LCR модула към постоянен ток е ниско и изходният импеданс = 600 Ohm, което прави възможно допълнително усилване на сигнала с помощта на каскада с относително ниско входно съпротивление, което от своя страна значително намалява нивото на смущения на входа му. На практика обаче това не премахва необходимостта от внимателно екраниране на модула. Четвърто, експертите, които уважавам, казват, че еквалайзерите LCR, LR и особено Rx звучат „по-надеждно, по-ясно, по-ясно и по-музикално“ от RC. Трябваше и аз да го чуя 🙂
2. Трудности с първата каскада.
Очевидно модулите от Silk Audio са сглобени по следната схема:
Кондензаторите, според Silk Audio, са проектирани за работно напрежение не повече от 100 V DC. Като една от възможните опции схемата на коректор „класически реколта“ може да изглежда така:
Разбира се, мога да използвам и други лампи, галванична връзка между каскадите, токоизправител на базата на pp диоди, стабилизатор-филтър на транзистор и т.н. - но в този случай устройството ще се окаже ( По мое мнение) е твърде голям и тежък.
Основният проблем е първото стъпало и съгласуването му с ниска устойчивост на натоварване. Първо, той трябва да усили сигнала най-малко 30 ... 50 пъти, второ, изходното му съпротивление трябва да бъде под 600 ома, и трето, постоянният потенциал на изхода му не трябва да надвишава 100 волта. Тоест - ако разгледаме проста каскада с резистор като аноден товар - имате нужда от лампа с вътрешно съпротивление не повече от 600 ома, u = 50 ... .70, с приличен отвор на характеристиките и добра линейност в работната точка с + 70 ... + 90V на анода и -1 ... -2V - на мрежата. Аз например не познавам такива лампи. 🙂 Ако вземем предвид „ композитен” каскада, тогава по принцип SRPP на 6S45P-EV може да е подходящ, просто трябва да проверите тока на мрежата в избрания режим. В допълнение към лампите, разгледах и опции за входния етап на полеви транзистори с нисък шум. Нещо като тези конфигурации може да работи, въпреки че, разбира се, транзисторите не са нашият метод:
3. Оформление и окончателна схема.
По време на процеса на прототипиране реших да опитам така наречения „хибриден SRPP“:
4. Схема на коректора:
За всеки случай, за по-голяма яснота - давам приблизително изчисление по капацитет на претоварванепърва каскада.
Напрежение на изхода на "типична" MM касета на 1000Hzпри линейна скорост на запис от 5cm/sec е ~ 5mV. Максималната скорост на линеен запис на LP диск е ограничена от ширината на звуковия път и не може да бъде повече от ~ 12 cm/sec, напрежението на входа на коректора ще бъде = 12 mV. Нека първият етап има печалба = 50, тогава напрежението на изхода му ще бъде ~ 0,6V. Въз основа на избрания режим, максималното изходно напрежение при товар от 600 Ohm = 6 ... 7V, което като цяло осигурява добра граница за капацитет на претоварване. Заслужава обаче да се отбележи, че ако вашата колекция има много 45 EP диска, чиято максимална линейна скорост на запис може да бъде до 33 см / сек, тогава е препоръчително да промените малко входния етап на коректора. По-специално, опцията за транзистори с полеви ефекти с напрежение на отклонение от 200 mV и захранващо напрежение под 40 V в този случай не изглежда никак привлекателна.
И така - Първият етап - 6AC7 (6Ж4) в триодна връзка, работна точка 90V @ 15mA офсет = - 0,7 ... 1V. Като аноден товар е използван интегриран източник на ток IXYS IXCP10M45S, като сигналът се взема от неговия катод. В тази конфигурация каскадата има усилване от ~ 40…50, изходен импеданс от ~ 50Ω, при максимален ток на натоварване от около 10…12mA, което при товар от 600Ω прави възможно получаването на амплитуда на сигнала до ~ 6…7V.
Вторият етап няма характеристики, като товар се използва трансформатор 1: 1 с Ra = 5K. Напълно възможно е да се изгради втора каскада по същия начин като първата.
Захранването е типично за моите конструкции - анодното напрежение е стабилизирано, стабилизаторът е обикновен параметричен транзистор с полеви ефекти. Сиянието се захранва от изправено и стабилизирано постоянно напрежение.
Основни характеристики:
- Входен импеданс = 47 kΩ (може да се промени чрез добавяне на допълнителни резистори)
- Изходен импеданс =< 2 кОм (в варианте коммутации выходного трансфоматора 1:1)
- Номинално изходно напрежение ~ 1V RMS
- Максимално изходно напрежение при товар 10 kΩ = 60V RMS
- Печалба ~ 180
- <150uV (“взвешено” по кривой “A”)
- <= 0.2%, в основном 2-я и 3-я гармоники. Уровень третьей гармоники относительно уровня второй <= -20 dB.
Малко снимки -
Обърнете внимание на „ъгълния“ предусилвател Nagra PL-P.
Коректорът е сглобен в един корпус с предусилвател, който също е споменатият по-горе усилвател за високоомни слушалки - Дзен Гуру . Ще публикувам схемата малко по-късно.
август 2016 г Владивосток
P.S. Относно звука. В същия случай, на същото място, преди LCR коректора, имаше RC коректор за 6SF5 + 6AC7. Захранването и вътрешното окабеляване останаха почти същите като преди промяната. 
Следователно смятам, че напълно улових характерните разлики в подаването на „звук“ от промяна на типа корекция. Първо, това е областта на басите - с LCR те са по-плътни, разделителната способност е по-висока, преходът от баси към средни честоти е станал, така да се каже, „по-гладък и по-ясен“ 🙂 Второ, това е по-стабилна „сцена ” при промяна на силата на звука и малко по-добра сила на звука, пълнота на звука. Трето, преходът от среден към висок също е станал „по-плавен и ясен“. Можем да кажем, че звукът с LCR - запазвайки музикалността и пластичността – направи възможно по-ясното чуване на някои от най-фините характеристики на записа, които бяха убягнали по-рано. Като цяло използването на LCR модули за корекция е напълно оправдано 🙂 и вероятно ще продължа експериментите с тях.
Публикувано в , |Начинаещите „производители на винил“ често ме питат за коректорна верига, която е лесна за сглобяване и не изисква специална настройка, използвайки евтини и достъпни съветски лампи. Е - имам такава схема 🙂
Коментари по схемата на коректора.
По мое мнение това е най-оптималната и висококачествена схема на лампи 6N2P-EV, 12AX7. Първата каскада - лампите на един цилиндър са свързани паралелно, това намалява вътрешното съпротивление, което от своя страна намалява шума и намалява изходния импеданс на каскадата. Така коригиращите вериги натоварват по-малко първото стъпало и загубата на сигнал по тях е по-малка. Второто стъпало е с катоден повторител на изхода, което осигурява нисък изходен импеданс и дава възможност за работа с дълъг кабел и съпротивление на натоварване 10 kOhm.
Що се отнася до кондензаторите в коригиращата верига, върху тях няма високо напрежение, така че могат да се използват висококачествени полистиренови кондензатори с ниско напрежение. Междукаскадният и изходният кондензатори трябва да са за работно напрежение най-малко Ua. катоден
кондензатори - Panasonic серия FK, FC. Ламповите панели са по-добри за използване
с "очила". Волтаж захранването може да бъде в рамките на + 220 ... + 300V (може бипо-висока, но ще изисква корекция на резисторите R9, R10). Настройката на веригата се свежда до управление на режимите на работа на лампите и избор на лампи за еднакво крайно усилване на левия и десния канал. Напрежението на анодите на лампите от първия и втория етап - в зависимост от напрежението на източника на захранване, трябва да бъде в диапазона от 100 ... 150 волта. Препоръчвам да се запасите достатъчноброят на лампите, 10 броя 6N2P-EV - това е минимумът за избор на идентичен комплект. И все пак - лампи 6N2P Задължително
трябва да е с индекс EV
. Обикновен„прости“ 6N2P - няма да работят, не си губете времето с тях.
Силов агрегат.
Тъй като начинаещите производители на винил използват трансформатори не „както трябва“, а „както е налично“ 🙂, тогава, за да елиминирате различни трудни за отстраняване „изненади“, препоръчвам захранването да се направи в отделен корпус. Схемата е доста стандартна - токоизправител, полеви транзисторен филтър. Ако вторичната намотка на наличния трансформатор е без кран от средата и за напрежение 200 ... 250V, тогава може да се използва мостов токоизправител.
Филтър транзистор и стабилизатор - на радиатори, може да се монтира на
метален корпус чрез изолационни уплътнения. Филтърният транзистор практически не се нагрява, а регулаторът на напрежението на нишката ще го направи
доста горещо.
Добър звук!
януари 2015 г Владивосток
Публикувано в , |Наскоро дойде при мен за „медицински преглед“ 🙂 доста интересен предусилвател от YBA – модел 2 „Alpha“. Нивото на сигнала, когато плейърът беше свързан към входа „Phono“, беше ниско и имаше известен дисбаланс на нивото между каналите. Но това не е най-важното. 🙂 Интересно е как този дизайн решава „проблема“ (*** Но като цяло колко значимо е това за транзисторите?) намаляване на влиянието на външните вибрации върху сигнала. Просто нямам думи, само снимки.
Веригата на усилвателя е монтирана на обратната страна на платката, повърхностен монтаж. Почти класическа транзисторна схема, нищо интересно.
октомври 2014 Владивосток
Публикувано в , |Една от дългите зимни вечери, претърсвайки "кошите за боклук", изведнъж намерих чудесен чифт лампи -
И така се случи, че по същото време моят много добър приятел Владимир ме помоли да направя винилов коректор за него. Това определено е съдба 🙂
Разработването и изчисляването на схемата отне няколко дни. Основните работни условия бяха следните - патрон MM или MI, сравнително къси свързващи проводници, входен импеданс на усилвател на мощност (също, между другото, от моето производство) = 20 kOhm, чувствителност 300 mV. Реших да приложа класическото решение - три каскади + пасивна концентрирана корекция. Триодите на лампата от първия етап са свързани паралелно - това позволява, първо, да се намали нивото на шума и, второ, да се намали вътрешното съпротивление - което от своя страна позволява използването на резистори с номинална стойност не повече от 200 ... 250 kOhm в коригиращата верига. Не мога да кажа, че изобщо не съм се притеснявал от увеличаването на входния динамичен капацитет на паралелния триод, но предварителните изчисления и последващите измервания показаха, че притесненията ми бяха прекомерни. Изчисляването на корекционните вериги беше извършено в електронна таблица на Excel (вижте раздел Литература).
„Чрез“ честотна характеристика, взета с обратен RIAA филтър — (Обърнете внимание на скалата по оста „Y“)
Накратко за схемата.
Първото стъпало е с общ катод, коефициент на усилване = 48, изходен импеданс ~ 18 kOhm. Веригата за коригиране използва кондензатори от полистиролно фолио и резистори Dale с точност от 1%. Междукаскадният кондензатор е „нашият“ K40-U9, Jensen PIO също е доста подходящ. Затихването на сигнала в коригиращата верига е приблизително -18dB. Изходното стъпало е съставно, с галванична връзка, по каскадна схема с общ катод + катоден повторител. Коефициентът на усилване на втория етап = 16, катодният повторител осигурява необходимото съгласуване с междинния кабел и входа на усилвателя на мощността. Съществува известен "аудиофилски предразсъдък" относно използването на катодни повторители в аудио вериги. По мое мнение и слух всичко е наред с повторителите, просто не е нужно да изисквате невъзможното от тях, например линейна работа за товар, който надвишава изчисления изходен импеданс само 10 пъти. Надвишете 20 пъти- и музиката ще е наред 🙂
Захранването е направено в отделен корпус. Трансформатор - тороидален, номинална мощност 50VA, покрит с дебел стоманен корпус. Токоизправителят на анодното напрежение е мост, на диоди FR157, напрежението се филтрира от електронен филтър на транзистора VT1, също така осигурява гладкото му захранване. Лампа с нажежаема жичка релевантни каскади свързани последователно и захранвани от изправено и стабилизирано постоянно напрежение. Тъй като максимално допустимото напрежение между катода и нажежаемата жичка за лампи 7N7 е 90 волта, нажежаемата жичка е „повдигната над земята“ с около 50 волта от разделителя R4R5.
Основни технически характеристики.
- Изходен импеданс =< 1 кОм
- Номинално изходно напрежение = 0,32 V RMS
- Номинално входно напрежение = 4mV RMS.
- Максимално изходно напрежение при товар 20kΩ ~ 35V RMS
- Усилване при 1kHz ~ 80
- Нивото на присъщия шум и смущенията на изхода при „затворен“ вход =<190uV (“взвешено” по кривой “A”)
- Отклонението на общата честотна характеристика от стандарта RIAA в честотния диапазон 20Hz ... 20kHz = не повече от 0,5dB.
- Хармонично изкривяване при честота от 1 kHz при товар от 20 kΩ при номинално изходно напрежение<= 0.3%, в основном 2-я и 3-я гармоники. Уровень третьей гармоники относительно уровня второй <= -20 dB.
В комплект с MI касета Grado Prestige Gold, звукът на коректора е много свободен, обемен, с отлична музикална резолюция и отличен тонален баланс. Честно казано, трябва да се отбележи, че коректорът на пентодите C3g е малко по-„бърз и динамичен“. Но за музикалните жанрове, които Владимир предпочита, това е напълно без значение. 🙂
Малко снимки -
Май 2014 Владивосток
Актуализация към 15 септември 2014 г- В изходния етап се използват и лампи 7F7. В този случай резисторите R10 и R11 = 100 kOhm. Коефициентът на усилване на изходния етап = 39…42, крайният коефициент на усилване на коректора се е увеличил до 190..193. По този начин, при „стандартно“ изходно напрежение от ~ 4mV (@1000Hz, 5 cm/sec) за повечето MM/MI касети, нивото на сигнала на изхода на коректора е ~ 0,77 V RMS (0 dbU). Изходният импеданс при това изходно ниво е приблизително 600 ома. Минималното съпротивление на натоварване на изхода на коректора трябва да бъде >= 10 kOhm.
Публикувано в , |Предусилвател-коректор на полеви транзистори
Тази схема е съставена от мен още през 1988 г. - за играча Aria -102. Спомням си, че първоначално сглобих версия на чипа K157UD2, но при пряко сравнение дизайнът на операционен усилвател ми се стори значително по-беден в звука, отколкото на полеви транзистори. Следователно, след скорошното възраждане на винила в колекцията ми - първият коректор, който реших да събера - беше същата схема. Наистина исках да проверя неговите звукови свойства - наистина ли беше толкова добър, колкото ми се струваше тогава 🙂 Освен това, за моя изненада - в интернет намерих комплект за сглобяване на коректор с приблизително същата схема като „нарисуваната“ от мен преди 25 години. Комплектът веднага беше закупен, преизчислени бяха номиналните стойности на коригиращите вериги и режимите на транзисторите. В резултат на това схемата придоби следната форма -
„Чрез“ честотна характеристика, взета с обратен RIAA филтър -(Обърнете внимание на скалата по оста "Y")
Коректорът е изключително прост - в „основната“ версия има само два етапа на усилване, първият е на полево устройство 2SK170GR с нисък шум (Idss = 2,6 ... 6,5 mA), вторият е просто на подходящ 2SK246GR полево устройство (Idss = 2,6 ... 6,5 mA). Режим на работа на първа степен: ток на покой = 1.5mA. напрежение на отклонение = -0.27V, усилване = 125 (с шунтиращ кондензатор в изходната верига). Между етапите е включена пасивна RC коригираща верига. С добра степен на точност изходният импеданс на първия етап може да се счита за = R3, а стойностите на елементите на коригиращата верига лесно се изчисляват с помощта на таблицата на Excel, дадена в раздела Литература. Загубата на сигнал в коригиращата верига при честота 1 kHz е приблизително 20 dB. Режим на работа на второто стъпало: ток на покой = 2mA, преднапрежение = -0.47V, усилване = 15, изходен импеданс приблизително 10 kOhm. За да работите на дълъг (повече от 1,5 м) кабел, препоръчително е да допълните веригата на изходния етап с източник или емитер последовател на друг транзистор. Така общото усилване на веригата при 1 kHz = 188, капацитетът на входно претоварване е приблизително 20 dB при 100 Hz, номиналното изходно напрежение = 1 V rms, максималното изходно напрежение = 12 V rms. Като цяло, много добри параметри за такъв прост дизайн.
Захранването е сглобено съгласно схема за умножение на напрежението, което може значително да намали смущенията при превключване на токоизправителните диоди, коригираното напрежение се филтрира от филтър на биполярен транзистор T1.
Основни технически характеристики -
- Входен импеданс = 47 kΩ (може да бъде намален чрез добавяне на допълнителни резистори)
- Изходен импеданс =< 10 кОм (в “базовом” варианте)
- Номинално изходно напрежение = 1V RMS
- Максимално изходно напрежение при товар 100 kΩ = 12V RMS
- Печалба ~ 188
- Нивото на присъщия шум и смущенията на изхода при „затворен“ вход =<190uV („А-претеглена“ крива)
- Отклонението на общата честотна характеристика от стандарта RIAA в честотния диапазон 20Hz ... 20kHz = не повече от 0,8dB.
- Хармонично изкривяване при честота от 1 kHz при товар от 100 kΩ при номинално изходно напрежение<= 0.3%, в основном 2-я и 3-я гармоники. Уровень третьей гармоники относительно уровня второй <= -15 dB.
Преди време на моя добър приятел, меломан и езотерик Николавлезе в употреба винилов грамофон Dual с много обещаващ MS касета Audiotechnica AT-33EV. Естествено имаше спешна нужда от коректор и той се обърна към мен. 🙂 Изискванията бяха следните - чист, ясен и динамичен звук, без никаква нотка на "винтидж". Захранване - без електролитни кондензатори. Трансформаторно изходно стъпало, сигнални и изходни трансформатори - Sowter. Един блок. Размерите нямат значение. Добре добре - нямам, нямам🙂 Така се появи този дизайн - в голяма алуминиева кутия в естествен цвят с размери 45х25х35см. Der Frankenstein.
Коректорът е двустепенен, с пасивна корекция, в първата и втората степен са използвани чудесни лампи C3g на Siemens. Изискванията към първото стъпало с тази конфигурация на коректора са доста строги - той трябва да има относително високо усилване с минимално ниво на шума, добра претоварваща способност, стабилен изходен импеданс и нисък динамичен входен капацитет. Въз основа на тези изисквания е съвсем логично да се използва C3g в „родното“ пентодно включване. Вторият етап трябва да има нисък изходен импеданс и отлична способност за задвижване с умерено усилване. C3g в триодна връзка е опция, близка до идеалната 🙂 Режимът на работа на първия етап е напрежението на анода = + 175 ... 180V, напрежението на втората мрежа = + 110 ... 115V, напрежението на отклонение = + 1,5 ... 1,7 V. печалба = 95…100. Трябва да отбележа, че C3g в пентодна връзка "звучи" добре в доста широк диапазон от анодни натоварвания. За съвпадение на патрона е използван специализиран MC трансформатор Sowter 1990 (1:10). Коригиращите вериги използват нисковолтови "навити" полистиренови кондензатори, известни с отличните си звукови свойства. Поради ниското им работно напрежение, коригиращата верига е включена "традиционно", между етапите на усилване. Загубата на сигнал в коригиращите вериги е приблизително 20 dB. Режими на втория етап - напрежение на анода = + 155 ... 160V, напрежение на отклонение = + 2.6 ... 2.8V, печалба = 45 ... 50 изходно съпротивление = 2.3K. Изходни трансформатори Sowter 9525. Като се вземе предвид коефициентът на предаване на входните трансформатори, крайното усилване на коректора на входа MC е около 5000, при възпроизвеждане на песента "0 dB@1000Hz" на тестовия диск с касета AT-33EV , напрежението на изхода на коректора е 1.5V RMS. Вторичната намотка на изходния трансформатор има няколко крана, което ви позволява да регулирате нивото на изходното напрежение и, ако е необходимо, да намалите изходния импеданс на коректора. При корекцията се използват резистори Takman от серията REX, всички останали резистори са Kiwame. Кондензатори шунтиращи катодни резистори - Panasonic, междукаскаден кондензатор - Jensen (медно фолио хартия масло). Кондензатори в силови вериги - ASC. (тефлон + масло). Монтажът се извършва със сребристо-златна тел Siltech.
Захранваща верига на коректора -
Токоизправителят на анодното напрежение е сглобен по схема със средна точка, изправеното напрежение се филтрира от електронен транзисторен филтър, който също осигурява плавно увеличаване на анодното напрежение, когато устройството е включено. От филтъра захранването се подава към всеки от каналите на коректора чрез допълнително разединяване езотеричен LC вериги. Светенето на лампите се захранва от коригирано и стабилизирано напрежение от 12,6 V, нишките на лампите на всеки канал са свързани последователно. Както споменах по-рано, коректорът и захранването са монтирани в един голям алуминиев корпус. Дъното на кутията се състои от две алуминиеви плочи, закрепени заедно с лепило за потискане на вибрациите. Лампите и частите на веригата са монтирани на отделна дебела (12 mm) алуминиева плоча, прикрепена към дъното на кутията чрез четири антивибрационни стелажа.
1. Коректор
За да контролирате честотната характеристика на коректора, е удобно да използвате т.нар Анти-RIAAверига, като например в статията „За референтните RIAA мрежи“ от Джим Хагерман. (виж раздел ) Схема -
За да се премахне крайната честотна характеристика, веригата е свързана между генератора и тествания коректор. Използвайки кондензатори с 5% рейтинг на точност и 1% резистори, крайните измервания на честотната характеристика гарантират съответствие със стандарта RIAA с точност от 0,5 dB - което е повече от достатъчно. Като измервателен комплекс е удобно да използвате компютър със звукова карта с професионално качество и релевантникомплект свързващи кабели. За да направя измервания, I препоръчвамизползвайте програмата TrueRTA (Ниво 4).
Анти-RIAA верига oмного удобно за изпълнение като отделен модул -
2. Касета + кабел + коректор
След привеждане на честотната характеристика на коректора към стандарта е желателно да се премахне честотната характеристика на системата „патрон + свързващ кабел + коректор“ в RF региона, това е особено вярно за MM касетите и коректорите, входният етап на който е направен на триод с голямо усилване. Целта на тези измервания е да се провери липсата на отклонения в честотната характеристика във ВЧ областта, причинени от съвместното взаимодействие 🙂 на индуктивността на касетата, капацитета на свързващия кабел и входния капацитет на първата степен на коректора. За да направите това, използвайте най-простата схема -
Отклоненията на честотната характеристика се компенсират чрез избор на стойността на товарния резистор на входа на коректора. “ Номиналната стойност от 47 ... 51K, препоръчана от повечето производители, е само „отправна точка“. Коректор, чийто първи етап има малък входен капацитет, заедно с MC патрон, зареден на съгласуващ трансформатор, ще има по-равномерна честотна характеристика в HF областта, в сравнение с повечето MM и MI касети, свързани към входа на същия коректор. Комбинацията от триоден преден край с високо усилване, дълъг свързващ кабел и MM (MI) касета е най-проблематична по отношение на „поведението“ на резултантната честотна характеристика при високи честоти.
3. Маса + рамо + патрон + кабел + коректор
Следващият етап е премахване на крайната честотна характеристика на цялата система - плеър + касета + свързващ кабел + коректор. След проверка, с помощта на подходящите шаблони, правилната инсталация на рамото, касетата на рамото и настройка на оптималната притискаща сила, на плейъра се монтира измервателна плоча. Подходящи са например -
Преди да започнете работа - на съответната писта, като контролирате баланса на каналите, е необходимо да проверите правилната инсталация на касетата в хоризонталната равнина. След това се взема честотната характеристика, специално внимание трябва да се обърне на нискочестотната област, всякакви отклонения (постоянни или периодични) в честотната характеристика в тази област може да се дължат на механичния резонанс на рамото, проникването на шум и фона шум от веригите за управление на двигателя към входа на усилвателя, неравномерно въртене или нарушение на геометрията на диска. Като правило, ако механиката на плейъра е в добро състояние, касетата е монтирана точно и крайната честотна характеристика на системата „касета + кабел + коректор“ е предварително зададена правилно, измервателната плоча няма да покаже значителни отклонения в честотната характеристика. В този случай вашият комплект може да бъде разгледан Повече или по-малкоконфигуриран.
Ако искате звукът на вашата система винаги да бъде справка– извършвайте процедурата по настройка всеки път, когато сменяте касетата 🙂
Владивосток, 2013 г
Публикувано в , |Ако погледнете пистите на плоча с лупа, ще видите, че пистите в никакъв случай не са идеално успоредни една на друга. Техните ръбове се вълнуват и се извиват от едната към другата страна, като понякога се приближават опасно близо до съседните пътеки. Тези хвърляния се определят от амплитудата на нискочестотните компоненти на сигнала и именно те ограничават плътността на записа, а оттам и времето на звука на записа.
Записването на високочестотни сигнали е свързано с различни нюанси. Ако амплитудата на високочестотните детайли на записа е малка, тогава нивото на тези детайли ще бъде сравнимо с нивото на вътрешния шум на плочата. В допълнение, високочестотните трептения са проблемни за четене - механичните елементи на системата за четене имат маса, тоест те са инертни, което налага ограничения върху честотата на трептенията, които могат да бъдат разчетени и преобразувани в електрически сигнал, и те не са абсолютно еластични тела, т.е. част от прочетената високочестотна информация не достига до повърхността на плочата до местоназначението си - сензора, но се заглушава в механиката - следователно висококачествените иглодържатели са склонни да бъдат направени от най-леките и твърди материали, като берилий. Освен всичко друго, колкото по-лек е елементът, толкова по-високи са неговите собствени резонансни честоти, а изместването на резонансните честоти на механичните елементи на звуковъзпроизвеждащия път далеч отвъд звуковата област е проблем, който отдавна е познат на разработчиците.
Изглежда очевидно, че за да се възстанови изходният сигнал във формата, възможно най-близка до първоначалното състояние, кривите на преобразуване, извършени по време на запис и възпроизвеждане, трябва а) да съответстват една на друга, да бъдат огледални изображения една на друга и б) да бъдат регулирани от съответния стандарт, така че всеки запис да може да се възпроизвежда на всеки плейър. Това обаче не беше очевидно в продължение на около четвърт век - до 50-те години на миналия век производителите на плочи прилагаха подобна корекция на честотата "кой по какъв начин", което сега води до главоболие за тези, които искат да чуят старата плоча в "правилно" качество.
Строго погледнато, нелинейността на честотната характеристика на плочата е забелязана още през 1926 г. - почти веднага след появата на електрическия запис, през 1930 г. възниква въпросът какво да се прави със забележимо покачване на средночестотната област, донесено от кондензатора микрофони, а до средата на 30-те години корекцията на възпроизвеждания сигнал вече е в разгара си.практикувани - например по радиото. Съответно корекцията започна да се използва при производството на записи. Но едва през 40-те години на миналия век възниква предчувствие за необходимостта от единен стандарт, което преминава от предчувствие към изискване на времената на границата на 40-те/50-те години на миналия век - когато маркетинговите битки на Columbia срещу RCA от медийни формати и скоростите на запис се прехвърлиха в схемите за корекция, засенчвайки светлото бъдеще на звукозаписната индустрия с анархично умножаване на ентропията.
От 1942 г. NAB (Националната асоциация на радио- и телевизионните оператори) започва работа по стандарта, а през 1949 г. препоръките на NAB започват да се използват при производството на записи; след представянето през 1948 г., Колумбия прави публично достояние схемата си за коригиране; през 1949 г. RCA отговарят с тяхната "Нова ортофонична" схема за изравняване, подробностите за която са публикувани през 1953 г. В резултат на това RIAA (Асоциацията на звукозаписната индустрия на Америка) е създадена през 1952 г., за да разработи единен стандарт. До 1955-1956 г. с нейни усилия се формира стандарт, който с малки допълнения се използва и до днес. Любопитното е, че на сайта на RIAA техническата стандартизация вече е в дъното на списъка със задачи, а на първо място е – точно така, борбата с пиратството. Стандартите са стандарти, а най-чувствителното място в тялото си остава портфейлът.
Но това беше поговорка: така да се каже, общоприетата версия на събитията, а сега -.
Статията е публикувана 2011-09-21Автор на статиите или преводач е Дмитрий Шумаков, освен ако не е посочено друго. При цитиране, моля, поставете линк към сайта на магазина за грамофонни плочиКоментирайте първи!
Тази статия е за тези, които все още обичат и ценят звука на винила, въпреки всички съвременни цифрови неща 🙂
Коректорът се използва за усилване и коригиране на сигнала, който идва от електровъзпроизвеждащата глава на EPU с диамантена или корундова игла. Коректорът е базиран на стандарта RIAA, който регулира основните изисквания за запис и възпроизвеждане на записи от винилови дискове. Според стандарта RIAA честотната характеристика има формата, показана на фиг. 2. Поради тази причина, за да се постигне линейност на честотната характеристика на възпроизвеждащата писта, е необходимо да се използва фоно стъпало, честотната му характеристика е показана на фиг. 3.
Ориз. 2
Ориз. 3
Диаграма на практичен усилвател - фоно стъпало е показана на фиг. 4, а схемата на захранващия блок е показана на фиг. 5.
Ориз. 4
Ориз. 5
Основата на схемата се състои от двустъпален усилвател, който е изграден по класическата схема на усилвател на напрежение с резистивен товар. Честотната корекция на сигнала се създава от верига за пасивна честотна корекция. За да може филтърът да работи надеждно, той се поставя в среза между две усилващи степени.
Графиката на действителната честотна характеристика на фоно стъпалото е показана на фиг. 6. Както можете да видите, видът на практическата характеристика почти не се различава от теоретичната.
Ориз. 6
Елементи, дизайн и настройка
За правилната и надеждна работа на коректора, всички елементи, които се използват при монтажа му, трябва да бъдат с най-добро качество и да имат минимална номинална допустима грешка. Максималният номинален толеранс за вериги за честотна корекция е ±1%. За останалата част от веригата ±5%. Разрешено е да използвате елементи с голям толеранс, но тогава трябва да изберете индивидуално елементите по номинална стойност. Също така се препоръчва използването на радио тръби с военно приемане и EB маркировка (т.е. с повишена издръжливост и механична якост).
Тялото на това устройство може да бъде направено със затворени и отворени тръби. Корпусът може да бъде изработен от метал (стомана, мед, месинг и др.), пластмаса и дърво. В последните два случая е необходимо и допълнително екраниране на вътрешната верига с медно или месингово фолио. Фигури 1 и 7 показват един от възможните варианти за дизайн на фоно стъпалото.
Ориз. 7
Особено внимание трябва да се обърне на захранването на фоно стъпалото, тъй като основният проблем с предусилвателите се счита за високо ниво на фона. За да сведете до минимум фоновото ниво при сглобяване на захранването, трябва да вземете няколко мерки. На първо място, захранването трябва да бъде направено в собствен корпус (за да се предотврати влиянието на електромагнитните полета на мрежовия трансформатор). По-добре е да поставите мрежовия трансформатор в екрана или поне да навиете допълнителна намотка на екрана върху него. Диаграмата показва минималните стойности на всички електролитни кондензатори. За да елиминирате надеждно фона на техния капацитет, по-добре е да го увеличите с 1,5 - 2 пъти. Стойността на кондензатора C1 е особено важна, тъй като напрежението на нишката на устройството (за разлика от анодното) не е стабилизирано. Стабилизирането на анодното напрежение се постига с помощта на "Електронен дросел". Няма нужда да разделяте захранването на стерео каналите, тъй като разделянето на каналите по време на запис е много малко.
Това е всичко. Довиждане.
